静态的叙述会让人产生联想，而动态的演示则更能构成活生生的场景，生气盎然，使人感受清晰。不仅人物表情动作可以动态演示，景物也可以。还是用两首诗来做比较：
入西塞示南府同僚诗（节）
[南北朝] 何逊
露清晓风冷，天曙江晃爽。
薄云岩际出，初月波中上。
西塞山，在今湖北省黄石市东长江南岸。《水经注·江水三》云:“江之右岸有黄石山，水经其北，即黄石矶也。古代有几位诗人都描写过西塞形势的险峻和长江一泻千里的气势。作者也用前几句极力渲染西塞附近奇丽的山水景观。看到了天冷，江寒，薄云，初月，因为有个“晃”字，仿佛隐约感觉到江面的晃动，是微风吹过，还是寒风凛冽，不明显。而月仅仅是出现在江面上，完全没有动起来，似乎是一个可有可无的道具，这个月，没有情感。何诗尚在实处摹景。
再看杜甫的这首《宿江边阁》
宿江边阁 （节）
唐代：杜甫
暝色延山径，高斋次水门。
薄云岩际宿，孤月浪中翻。
杜诗这两句实是借鉴何诗，何诗月上波中，是静，杜诗月翻浪中，是动。这一动，动出了杜甫的心境，要知道杜甫是有“致君尧舜上”、“常怀契与稷”之抱负的人啊，如今面对颠沛流离却无能为力。可他是杜甫，对国家有着缠绵的爱！他就是那一轮孤月，翻滚于政治的浪中。杜诗之妙是将静态画面改成活动的影片，改换一二字，竟能“点睛欲飞”。
生活不易，谁都知道且行且珍惜，有人隐居田园，有人随波逐流，只有杜甫，至死都对这片土地爱的那么深沉。他是无可替代的。
看一首小诗《萤火》
萤火 （节）
唐 · 杜甫
幸因腐草出，敢近太阳飞。
未足临书卷，时能点客衣。
这可不是对萤火的赞扬，是对处于腐草却还缠着太阳，将自己的迂腐之气弥漫于朝廷之间的萤火的鄙视。杜甫对小物的描写，也如此精彩，一个“出”，一个“飞”，一个“临”，一个“点”，仅仅几个字，将代表腐朽的宦官在当时朝廷无孔不入，令人讨厌的行为逼真的描绘出来。
罗隐取杜诗之意，改写为：
不思曾腐草，变拟倚孤光。
同样是萤火，气势上明显弱了许多，当然两位诗人的胸襟相差也是很多。你这出于腐朽的萤火还不自己掂量掂量，想想自己出身，却倚身这点点孤光。萤火不飞，仅靠在光旁，立马失去活力，体现不出宦官当道的飞扬跋扈，也就无法凸显当时朝廷的昏暗。在杜甫心中，朝廷，国家的命运永远在他心中最重要的位置。以至肃宗无法忍受杜甫连续不停地提出朝廷存在的问题时，想要将他贬回家，杜甫虽然思念妻儿，却依然不舍离开，在他心中国家就是太阳。而罗隐却将杜诗中的太阳却变为孤光，实在是不恰当。
无论老杜改他人之作，还是他人借鉴老杜之作，都只能衬托出“诗圣”的伟大。杜诗之好，在于其胸襟之博大。
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