无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

说个故事，你可别笑:

本文是一篇正儿八经的影评。

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评什么呢？

——《钢的琴》，是的，国产。

钢琴就钢琴呗，为啥叫钢的琴呢？

咱接着往下看。

告别有两种，一是选择离开，二是重新开始。《钢的琴》属于后者，不是歇斯底里的说再见，而是顺其自然的的向往事挥手告别。

影片开始，半分钟左右的画面暗含了多层信息，都为后面叙事埋下的伏笔。首先，人物。其次，背景。然后，道具。

陈桂林(男主)两夫妻在谈话话，话题始终围绕女儿小元。背景是锈迹斑斑、残缺破败的老房子。

之后在同样的地点，两夫妻对话依旧围绕女儿。似乎除了女儿两人已经无话题可聊了。聊不下去了怎么办呢？——离婚，带小女儿走，这也是陈桂林妻子找陈的原因。

无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

陈桂林手里拿着手风琴，为什么要拿着手风琴呢？有什么特别的意义？

接着看下去你会发现:哦，手风琴是陈桂林的工作伙伴，而且他是懂艺术的。

影片主要讲述:陈桂林为留女儿而造钢琴，但钢厂大烟囱的多次出现让这个主线实际看起来并没有那么简单。

(一)向旧时代告别

影片数次出现钢厂的大烟囱，每一次亮相，都有特别的象征意味。

无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

第一次是在一位过世老人的葬礼上，陈桂林所属的演奏团演奏丧歌，他们背后是冒着浓烟的烟囱，明面上看着是为老人办丧事，然而演奏的丧歌不仅仅是祭奠老人的逝去，也是为那种大炼钢铁的工业时代一去不复返而奏响的悲歌。后面，3.56”-4'20”的开场，画面中祭奠去世老人的小礼堂和后面冒着浓烟的烟囱也暗示这一点。

无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

后来应办丧事家人的要求:让葬歌变欢快一点。随着曲风的改变，陈桂林等人也跟着动起来，这个改变其实是主人公对时代的妥协和接受，是祭奠逝去的时光和曾经有过的旧思想。时代推着人们前进，或身或心。

第二次在2'16”，画面出现两代人:桂林和父亲，桂林让父亲回家。大烟囱属于一个栖息地，是某个特定人群的集体记忆。就像童年时代，那个只属于我们与小伙伴们的秘密基地一样，虽然对它的感情说不清道不明但一来到那儿就安心。

第三次，陈的朋友坐到烟囱上，起因是朋友因出老千被牌友逼到大烟囱上，陈拿出20块钱摆平牌友，并提出借钱买钢琴的需求，朋友早已猜到，所以仍旧不下来，因为他不想借钱，陈无奈离去。

无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

但是，朋友并没有完全下来，继续瘫坐在烟囱上。

为什么导演要安排这一出情节？为了证明这个朋友是酒肉朋友吗？没那么简单，从后面这个朋友手即便受伤也要加入造琴小分队可以看出，他也很想帮陈桂林但是出钱就是不行，因为他没钱，所以，朋友才会出老千。

而且那么多地方，他为什么偏偏跑到这儿？还爬到烟囱上？

大烟囱就相当于他们这一代人的精神家园，不如意了跑到这儿寻找安全感和归属感，暂时摆脱生活中的一丢麻烦事。

我想到了熊培云的那句“自由在高处。”朋友很可能是在现实中放低身态挣扎了太久，那种突然立于高处、抽身于繁琐生活的自由感让他舍不得下来。

第四次，依旧两代人:桂林和父亲，这是最后的诀别。因为在紧接着的第五次也是最后一次——大烟囱被炸了。

烟雾弥漫，熟悉的两处凸起瞬间倒下，陈桂林和那帮工友们远距离看着，谁都没有说话，用眼睛定格，是在告别，是在见证，也是在目送旧工业时代的离开。

就像剧中汪工说的:

“这两根大烟囱，在我看来，他们是某些人成长的记忆，也是某些人回家的坐标，但他们更像是两个被我遗忘的老朋友。我不知道是应该极力地挽留，还是应该默默地看着他们离去。突然有一种莫名的忧伤，似乎觉得自己有话要说，可又不知道说些什么。时光荏苒，社会变革，如今为了时代的发展进程要求他们离开，我们总还是要试着做点什么。如果我们成功，他将会成为一道亮丽的风景;如果我们失败，他们也将成为一段美好的记忆。”

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(二)女儿，你不知我爱

影片从一开始就引出父亲留女儿这条主线，但对于父女情的建构，温情互动却不多，而且互动的过程中又不只有温情那么简单，有不少小细节能看出两代人的隔阂。

有这样一幕:帘子中，女儿弹钢琴；帘子外，桂林看女儿弹，一个帘子似乎隔开了两代人。

我注意到一个有趣的地方，影片中，出现三次贝多芬。第一次，5.26女儿弹钢琴，斜对面是贝多芬雕塑，第二次，11'19，父女俩交谈时提到，第三次，34'08”，墙上出现贝多芬像。

贝多芬是谁？钢琴界中大佬，而且耳聋够坚持创作，也是苦难中成长的人。陈桂林没有耳聋但也处在时代转型、“争夺”女儿的苦难边缘。

人有隔代感，但艺术没有，精神没有。可惜女儿太小，应该想不了这么多。

女儿晚上偷弹培训班钢琴被发现，在与老师谈话时，桂林和女儿之间隔了一个柱子。

无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

温情实在不多，一个明显的是弹木板钢琴的那段互动。桂林为女儿用木板做了一个没有声音的“钢琴”，父女俩同样的抱胸姿势，同样的站姿，一个靠门，一个靠墙。

随后，父女俩“四手联弹”，不过父亲坐，一心沉浸在“音乐”；女儿站斜对面，并没有很惊喜的样子，表情甚至是似信非信，很像在说:“我就不吭气，静静地看你演戏”。如果不考虑小演员本身的问题，这样看来，两人之间一直有段距离。

桂林坐在沙发上给女儿织衣服，同时指点弹钢琴的女儿，有意思的是，沙发后面背景墙上桂林山水甲天下的书法和图片。

无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

按陈桂林说法:“我爸给我取桂林这个名字就是希望我能像桂林山水一样甲天下，”就能感知到不同时代下人情的共性:

一个是父亲对桂林的望子成龙之心，一个是桂林对女儿的望女成凤之心。

时代不同，但父辈们对子女的那份期望和爱都是一样的。

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(三)向过去的自己告别

陈桂林有一句关键台词:先解放思想，再解放个人。

人的思想都受限于自己的认知。换句话说，我们的心理会随着时间的变化而变化，不是时间有那么大本事，而是经历的人和事改变了我们原有的认知。

如果说为留女儿偷钢琴、造钢琴的想法是解放思想的开端和条件，那么后面夫妻的二次谈话则是解放思想的结果和表现。

陈桂林夫妻的第二次正式谈话，在同样的地点，背景依然是废旧工厂，可陈的心性却发生了明显的改变，所以他对妻子说，女儿你带着吧。

空间作为客观存在，它不会说不会思考，而人是万物之灵长，所有的情感和怀旧不过是人的自我解读。

陈桂林一直在改变，潜移默化的被改变。

影片的一条主线是留女儿，这也是陈桂林的初心，他偷钢琴、做钢琴都是为了让女儿留下来。

值得一提的是，临近故事结尾，钢琴做成功了，女儿和她妈妈一块儿过来，结尾没有明确说明女儿到底跟了谁，但是从女儿和妈妈一起过来，我们大概可以猜出:女儿选择了妈妈。

如果陈桂林的初心就这样走了，那么不妨再猜一下，陈桂林应该会坦然接受这个结局，否则他不会做出“先解放思想，再解放个人”的改变。

“不忘初心，方得始终。”可是初心这个东西是个很虚幻的东西。为什么？

因为看不见摸不着的东西，我们很难明确感受到它的存在，而且我们不知道什么时候就突然杀出来一个不可与之对抗的拦路虎，除非有外界因素的参与。

陈桂林的外界因素就是那些工友们。

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(四)时代抛弃一些问题，也留下一些价值

“岁月把无用的水分蒸发掉，把最原汁原味最精华的东西呈现出来。”

时代淘汰了不符合当下社会发展的大烟囱，淘汰了或正在淘汰一代人。但有些扎根于人们心里的价值观，它带不走。

制造钢琴，需要什么？人力、物力、财力。陈桂林开始寻找这些资源。陈桂林把他那帮老朋友们聚合起来，组建了一个造钢琴小分队，各司其职。这个小分队，源于做钢琴留女儿的梦想。

在感叹梦想的伟大与坚定定时，不能忽视那些在实现梦想的路上参杂的数不清的日常。

原因一是梦想与现实的较量，二是小分队里的每个人都有私事。他们有私人情感纠纷之事、有丧事、也有涉嫌违法之事。

但是更多的，我见识到了这个小分队里的一代人的价值观。

我看到了季哥的江湖义气。季哥是谁？他就属于当地有点势力、名气的扛把子。不过最后因为涉嫌私藏违禁品被逮捕了。

“石沙活没问题，我的活干完了。”这是季哥被带走之前的最后一句话，他自己都快自身难保了，还没忘记尽完自己的责任，因为身份摆在那儿，自己的大哥风范以及那份义气、责任感必须留住啊，面儿也不能丢啊。

我看到了集体主义下的冲劲儿和干劲儿。

开工前，八个人去唱歌来加油打气，他们握着拳头向前冲的合唱造型像是准备上战场的宣誓。

无声告别| 不会弹钢琴的父亲不是好手风琴手

工作时，陈桂林朋友的女儿怀孕了，孩儿他爸不承认，8人集体出击找那男生，那种架势是典型的集体情感汇聚的结果。

正如陈桂林另一朋友说的:“没有敢想敢拼的精神，那不是我们工人干的事。”

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当两个大烟囱倒下之后，有一段在废旧钢厂跳舞的场景令我印象深刻，工厂的腐旧模样与人类的新潮表演互相对比给观者带来不小冲击。

剧情不违合但视觉上显得略滑稽，那种在平凡之中追求情趣的沉浸式享受让观者多少有点五味杂陈。

以上。