国画里有一种叫做大写意，我们现在能看到的国画十有八九都走这路数。所谓大写意，就是以“写”的笔法表达的“意”，大写意画既高度自我，又高度忘我。姜文的电影亦是如此，别人用镜头是为了说事，姜文的每个镜头每句台词，都用他个人风格浓烈的味道在说意。
说的什么意。从《让子弹飞》到《邪不压正》，姜文连续三部作品放在北洋政府以及民国时代，所以不得不说一说这特殊的时代特色。中国历史如此之悠久，却又如此之一致，从始皇帝一统天下直至今天，集权和专制就是这个国家未曾改变过的色彩，除了那么几个短暂的时期之外，北洋政府到民国时代恰是其中之一，也是距离我们最近的一次，也是最纷繁复杂最千奇百怪的一次。从北洋政府1913年到《邪不压正》最后结束的1937年，这24年间有太多太激烈的色彩汇入了中国这尊千年大缸里，北京和上海更是如此。人们穿着大褂揣着怀表，刚刚学会的自行车碾过前面的马粪，一边抽水烟一边喝香槟，各种各样的人们都怀揣着的“意”，做着各自的事情。这里面有前朝遗老，有洋人殖民者，有侵略者，有军阀，有土匪，有理想主义的爱国者，更有辗转腾挪的掮客。不论什么样的人，这24年都给了他们充足无比的舞台去表演，但是无论表演的多么精彩，卢沟桥前炮声一响，所有的一切都只剩下了血红色的国恨了。所以，国恨这个“意”，才是姜文所有花里胡哨的语言背后真正要表达的。从这一点上，《邪不压正》倒是和《让子弹飞》一脉相承了。
既然是大写意，那么就先说“写”再说“意”吧。
电影的开篇简直是无可挑剔。朱潜龙三个节奏感极强咚咚响的头，鼓点一样推进着杀师的节拍，枪响宛如休止符一般让之前紧绷的情绪戛然而止，之后便是一气呵成的屠杀。而师父一家四口人相声一样的对话，也随着一声枪响突然停止，与之后凌厉的屠杀形成极强的情绪冲突。师娘喷涌而出鲜血，师姐人头从窗户飞出，以及李天然夸张的全身披火在雪中奔跑，都为整部片子奠定好了复仇的大基调，也在开篇就紧紧抓住了观众的眼球。姜文是极其善于调动观众情绪的导演，虽然他总是把浓墨重彩的表达自己放在第一位而忽视了调动观众情绪。
其次是大量的运动镜头，不停的在对话人物之间转换，配合上紧凑又多语言混杂的台词，无时无刻的在凸显一种怪诞却又紧凑的表述，特别是李天然刚回北平和亨德乐在车里的对话，以及蓝青峰与根本一郎在城墙头的对话，是全片最优秀的两场对话戏。姜文把语言的幽默做到了极其恰当的地步，却又在台词背后隐藏了缜密的心思和情绪，看似搞怪实则铺情的手法高级的不一般。还有大量对称镜头的运用，比如最后李天然和朱潜龙在根本家院子里的对战，蓝青峰倒吊起来被喽啰们踢来踢去如同钟摆。对称，是最简单却也是最难的。这一基础的镜头语言可以说是入门级的，连楼下王奶奶盖个冰箱罩都知道中轴对称，但是要把对称玩的高级，就要对称却不死板，在严格的配置中表达出运动的感觉。《邪不压正》中都做到了，这是很高级的审美趣味。
再就是颜色。灰黄破败的前门楼子配上白雪，与李天然被救时相得益彰；白雪配上城楼下满树的白花，一个油画级别的镜头，瞬间把老北平的美感从屏幕中喷射到了观众脸上。其他比如唐凤仪的大红内裤、关巧红各色素褂子，都用很简洁的表述就完成了人物性格的塑造，可谓是把颜色运用到了极致。
说完了“写”，我们来说“意”。姜文是极其善于使用象征符号的导演，而且善于在电影中埋设各种伏笔，《邪不压正》更是如此。
朱潜龙在影片一开始杀师时就说，有高人指点自己认祖归宗，要成“大事”。这个高人，并非随口一说，之后我们便看到了，蓝青峰推着朱潜龙，一步步把朱潜龙变成了大明朱皇血脉，甚至给朱元璋的画像加上了一撇胡子，使得朱潜龙看上去简直就像朱元璋投胎再造一般。自此，朱潜龙身上便担负起了成“大事”的自我使命。为何如此，真的是要扶助朱潜龙坐进金銮殿吗？蓝青峰只是为了利益捆绑。影片前半段蓝青峰不停的利益交换，换来换去他最终想要的是什么，是投日名单，说明反日才是蓝青峰的真实目的。为了这个目的，他需要朱潜龙，不论是朱潜龙投日却依然念他的好愿意给点情报帮帮忙，还是能胁迫（逼迫）朱潜龙抗日，朱潜龙的价值才是蓝青峰二十年大棋的最终目的，李天然，真的只是他埋了很久的一枚棋子而已，一枚最后用来交换或者作为杀招的棋子。那么这个蓝青峰究竟是什么人。
不要忘记，李天然是受命回国，又是被人送去美国受训，这个人只能是蓝青峰。也就是说，蓝青峰是和美国人一路的。此外，蓝青峰言谈之间对蒋介石充满不屑，说到辛亥革命只是武昌开了个枪而已，清朝皇帝是“他们哥几个”掀翻的，而且和老西（阎锡山）、小诸葛（白崇禧）关系亲近。那么很明显了，蓝青峰的定位，是一个国民党内非蒋派的高层人士。这样一来，蓝青峰整个棋局也就很明了了，那就是利用朱潜龙，延缓战争爆发，为更大的利益争取时间。
因此，《邪不压正》实际上是一个隐藏在复仇故事背后的“抗战戏”。蓝青峰利用朱潜龙反日或者杀朱潜龙锄奸才叙事内核，复仇，只是李天然个人动机以及蓝青峰手里的砝码而已。
既然这才是这幅大写意的“意”之所在，那为何观后总是感觉有点莫名的别扭呢，因为姜文旺盛的表达欲以及隐晦的表现手法，李天然对着梁启超那颗荒诞的肾宣誓，嗑药后光屁股屋顶上跑酷均是如此。姜文用隐晦的手法告诉我们，李天然就是我们，就是普普通通的小民百姓，只记的家仇无关乎国恨，却又始终活在恐惧中无法走出心魔。而改变李天然的人是真正可以咬牙舍弃一切的名字中带有“红”的力量，李天然在关巧红这里得到了爱也得到了推动，可以说是这个自己无力抗争的关巧红引导李天然走出心魔直面仇恨最终战胜敌人。
经此对比，想必大致也对的上1937年各自角逐的政治力量了。一股力量引导百姓摆脱恐惧直面仇敌，大仇得报时却默默离开奔向下一个复仇的目标；一股力量为了做皇帝紧抱日本人大腿，积极树立各种光辉却肮脏不堪；一股力量背靠美国，运作各种资源暗中反日。那么唐凤仪呢，一个靠着外力不想老去的女人，一个为了活命紧紧抓住一切势力却最终死在日本军进城之时的人，可能就是1937年的中国吧。只是她最终还是拉上了一个垫背的，就是那个坐在城门石狮子头上的嚣张日本兵，对征服中国如此欢呼雀跃却又被旧中国一同托向死亡的，便是日本军国政府了。
姜文压根就没有在说复仇，说的是国恨。
然而姜文终究还是太过于浓墨重彩，以至于普罗大众基本难以读懂这大写意背后的真意，这也是姜文一贯的风格。他的电影，本就不追求人人都能懂。姜文说的是个民国故事，打的确实现下的事实，只是大多数人看电影不是为了思考而是为了消遣。
最后，彭于晏是真好看。姜文不是不会讨好观众，他讨好起来手段高明着呢。
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