其实以前读了很多关于弗洛伊德的心理学理论方面的书，但是那些理论性文字读得脑袋胀痛，并且读的时候不容易进去，不容易共情，也不容易深入理解，并且非常的累。想要从其中找到解决自己心理方面的问题，却每每读着读着就放弃了，因为知道自己做不好。
《都怪弗洛伊德》这本书就太好了，作者用小说的方式展开爱情方面的问题和困扰，用人物的活动、用人物真实的感情生活，完美的构造了很现实的社会问题，很容易代入想象，并且能够切身体会人物角色所处的状态、面临的挣扎以及不得已的苦衷。
首先《都怪弗洛伊德》这本书的结构真的很好，简单直接，并没有用一些复杂的语句，每个章节就是人物名字。外国人的作品起名字都很简明，像许多电影名称也是如此，就是直接用人物的名字来代替。不像中国的许多作品，名字都取得特别隐喻或者不易理解。都不像《都怪弗洛伊德》中的章节标题，直接人名，然后把人物的动作状态、环境和内心都进行表达，每个章节都不长，但却真切的能体验出人物角色的当下，她在那个当下的活动和内心变化，作者的写作手法别开生命，特别的生动灵活，直接，直接，还是直接。但是正的把握得特别准确，特别到位。
其实人物关系慢慢读下去就理出来了。弗朗切斯科是个50岁的单亲爸爸+心理专家，他的角色是这个故事中的重要载体，因为要借助他的观察，找到其它人物的爱情方面的问题及解决答案了。而且，弗朗切斯科擅长处理他人感情危机，那么他在这些危机中的表现和解决之道，是读者最期待的部分。然而，如同“医不自治”这个原理一样，弗朗切斯科自己却深陷单恋困境，也可能是在他的情绪影响或者家庭模式影响之下，令他的三个女儿的情感之路也特别不顺。
所以《都怪弗洛伊德》中从开篇就开始跳出来的人名：萨拉、玛尔塔、埃玛都是弗朗切斯科的女儿。我从以往的一些心理方面的著作也读到，一个人的家庭模式具有遗传性。你的原生家庭在你身上的投影是很深刻的，有时候虽然表现得并不是太明显，但是你真确的活在那样的宿命中。
网络上和当下的下很多作品都在讨论原生家庭对一个人的影响。然后许多专家直接坦言，你父母的家庭模式、感情经历，势必影响着你。你的思维模式，看待感情问题的眼光和处理这类问题的手段、方法、以及情绪，一切的外化的因素都有着固有的天然的限制，这是你的悲哀，但是也许别无选择。
其实很多人都很难真的做到突破自己。
那些能够真的做到突破自己的人都是个性特别强大，硬生生让自己的人生转弯转变，然后突破了人性的限制，跳出了固有的宿命，过上了自己意想不到的生活，获得了更大的人生成功。
但是这样的人并不能代表大多数。我们这些大多数人，都是普通又普通的一群人，穷其一生，也许都没有弄明白自己的人生目的，以及感情上的问题。不知道自己曾经多么糟糕，多么错误，又多么蠢。请输入图片描述
萨拉，30岁。玛尔塔，29岁。埃玛，18岁。
这三个女性，感情问题都够突出啊。首先是萨拉，在她决定嫁给朱迪时，朱迪却突然消失。她的爱情失利了，然而她要寻找到的完美的爱情对象，似乎是更加困难了。
而确9岁的玛尔塔，总是爱上一些不正常的人，不知道她的问题到底出在哪里。因为这次，她爱上了一个偷书贼，他很迷人，不过，他又聋又哑……对了，玛尔塔是一个书商，她的视角有一定的局限，但是她的选择真的很让家人们痛苦啊。
而埃玛只有18岁，一个聪明活泼的学生，爱上了一名建筑师。我们是不是应该为她美好的未来鼓掌呢？可是她爱的那个人，那个她眼里几乎完美无瑕的那个人，已经50岁了，并且也早已为人夫……
你看，她们的爱情都生了病。
应该不是因为她们的父亲弗朗切斯科是个心理学专家。
但是肯定跟弗朗切斯科有关，跟这个原生家庭有关吧。
《都怪弗洛伊德》是一本充满了连续反转的故事，全景展现了弗朗切斯科一家四口的爱情亲情故事，读来很有代入感，你真切的感受到这一家子里面，三个女儿和爸爸的情感状态以及他们生着病的爱情故事。故事和人物用一个家庭的模式来展开，特别的融洽，也特别的真实，情节开展的特别好，特别跳脱，读来丝丝入扣的感觉。作者特别有大智慧，译者的翻译也特别准确到位。
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