作为一个天生的唯物主义者,我与奇幻小说之间隔着一道不可逾越的鸿沟。
我小时候没有别的爱好,只喜欢看书。
父母很支持,但是那种有倾向性的支持。
那个年代,书是有“好”、“坏”之分的,对学习成绩有所助益的书自然是好书,而像武侠、奇幻这种没什么营养的读物,似乎只有坏学生才会拿在手里。
记得小学二年级左右,内地引进了香港凤凰卫视中文台,每天傍晚时段都会播放《钟馗捉鬼》的电视剧。
非要算的话,那应该是我第一次接触奇幻的元素。
我的牛鬼蛇神开蒙教育因为那部电视剧,我认识的繁体字数量大幅上升,学习成绩却直线下滑。
大概是文化冲击过于猛烈,在不知被多少位家长骂了多少次之后,相关部门终于取消了对凤凰卫视的转播,那小半部永远猜不到结尾的电视剧,就这样在我短暂的幻想世界里戛然而止了。
好奇心是需要精心呵护的。
那次停播似乎对我敏感的神经造成了一次重创,对被大人们称之为“五迷三道”的奇幻作品,再也提不起兴致。
多年之后的某个六一儿童节,当电视里大肆宣传国内首次引进全球热销魔幻儿童文学的新闻时,屏幕里人头攒动的镜头绕过坐在电视前无动于衷的我,瞬间点燃了母亲的热情。
母亲关掉电视,拉着我坐上1号线,直奔西单图书大厦,一口气买下了当时出版的三本《哈利波特》。
可是那时的我,却怎么也读不出它的好。
我再一次接触奇幻文学,已是身为人母。
读《达洋和时间魔法》,完全是为了给女儿挑选合适的桥梁书。
故事的内容,并非想象中那样简单。
在很久以前,瓦奇菲尔德和阿鲁斯(也就是地球)都属于阿比鲁托克。
由于两个国家常年征战不断,担心国土遭到破坏的雪神,将阿比鲁托克一分为二。
主人公达洋是一只原本生活在阿鲁斯的猫,在雪魔法的指引下,来到了另一个神秘国度瓦奇菲尔德。
在瓦奇菲尔德北部,被困在死亡森林魔王为了重获青春,违背了雪神的规定,踏出了死亡森林的边界。
在魔王打破封印的同时,也唤醒了在寒冰之下沉睡的雪神。
雪神盛怒之下,决定冰封瓦奇菲尔德。
雪神用玻璃棺冰封了魔王和魔怪而保护瓦奇菲尔德的唯一办法,就是找到消失已久的大魔女阿赛,帮助达洋沿着时间逆流而上,找回太阳和春天。
判断一个小说最简单的标准,就是你明知道结局,却还想一口气读下去。
达洋猫系列小说是具有这种魔力的。
《达洋和时间魔法》是达洋猫系列五部曲中的一部。你既可以把它当作一个独立的故事,也可以把它作为整部小说的一个篇章,借此一窥瓦奇菲尔德的全貌。
瓦奇菲尔德地图不可否认,在缺乏背景资料的情况下,这样单刀直入的阅读是有些艰难的。
但这并不妨碍你走下去。
生涯规划师古典在一次直播中曾说:
“你不要试图创造一个精彩的开头,也不要试图创造一个精彩的结尾。观众来来回回,每一秒钟都是开头,也都是结尾。”
日本作家池田晶子正是在她的作品中构建了一个足够宏大的世界,无论你从哪个起点出发,在哪个终点结束,只要你愿意,都能俯瞰整片疆土,还原一个属于你的瓦奇菲尔德。
达洋猫作者池田晶子日本人很有一种工匠精神,所以我们能够看上好几十年的《哆啦A梦》和《名侦探柯南》。
达洋猫的故事也是如此。
池田晶子从1987年开始创作瓦奇菲尔德和达洋猫的故事,至今长达近三十年了。
她的作品不仅有短篇,也有长篇;不仅有绘本,也有画集……
达洋猫系列绘本 2015年7月出版 彭懿译更有一系列配套衍生品。
台北市敦化路的Dayan Café 香港达洋猫主题酒店
如此说来,池田晶子应该算是一个伟大而有趣的作家。
但事实上,“达洋猫”这一角色竟然诞生于一份非常沉闷的工作——皮革创作。
大学毕业之后,池田晶子并未顺利走上创作的道路,而是跟随母亲学习皮革印染。不甘心丢弃绘画兴趣的她将艺术感融入工作之中,随即创作出了一系列皮革人偶作品。
1976年,池田晶子开设了第一家皮革工坊,并将其命名为“瓦奇菲尔德”。
1984年,池田晶子为了给自己的皮革直营专卖店构思商标,设计了达洋猫的卡通形象。与此同时,一个埋藏在心底的奇幻世界也浮出水面。
Wachifield LOGO 瓦奇菲尔德日本专卖店可以说,《达洋和时间魔法》再一次撕裂了奇幻世界的口子,让我在门外巴望,不断地看进去,再看进去。
或许,这就是孩子给予父母的恩赐。她用纯真洗涤你千疮百孔的心,再用稚嫩的笔触,在上面涂满鲜艳浓烈的色彩。
怀揣着被女儿激发的久违的好奇心,我再次有了探索未知世界的欲望。我开始不断发现身边微小的美,也有一种冲动,想拉着她一起,重新走一次未曾走过的路。
这很像老公拉着我走进武侠世界的感觉,他不厌其烦地给我讲《天龙八部》中的人物关系,告诉我《射雕》看完后我们再看《神雕》,帮我分析电视版《倚天》和电影版的差别……
他就那样固执而坚定地拉着一无所知的我,穿过荆棘荒草,走向碧海晴空。
而今,我也希望能这样拉着女儿一路前行。
和她听风,沐雨,闻花香。
我不要她摘最大的果实,不要她唱最美的山歌。
因为我知道,唯有好奇心,能让我们走得更远。
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