没有谁能比我更渴求光与救赎，可身体中凶猛、无法抑制的躁动翻腾着撕扯我的灵魂，折磨我的肉体，让这一路浸满鲜血，布满伤痕……
《七件善事》 卡拉瓦乔 1607 390×260厘米
在逃出罗马之后，卡拉瓦乔在1606年9月到达那不勒斯，并在那里生活了9个月。在此期间，卡拉瓦乔以威尼斯画派的提香等艺术家为榜样，开始更多地关注色彩与明暗对比。
《沉思中的弗朗西斯》 卡拉瓦乔 1606年 130×90厘米
《沉思中的圣哲罗姆》 卡拉瓦乔 1606年 118×81厘米
1607年，卡拉瓦乔搬去马尔他，很有可能是因为他的赞助人科斯坦扎•科隆纳（CostanzaColonna）的儿子法布里齐奥•斯福尔扎•科隆纳将军（FabrizioSforza Colonna）保证他可以从马耳他安全通过。在马尔他的那段日子，卡拉瓦乔的成就到达人生的巅峰。
《圆柱旁的基督》 卡拉瓦乔 1607年 134.5×175.5厘米
《圣安德鲁受难》 卡拉瓦乔 1607年 202.5×152.7厘米
《受鞭刑的基督》 卡拉瓦乔 1607年 390 x 260 厘米
《圣哲罗姆》 卡拉瓦乔 1607年 117×157厘米
《莎乐美与施洗者约翰的头颅》 卡拉瓦乔 1607年 90.5×167厘米
1608年7月14日，卡拉瓦乔加入马尔他骑士团。他在这段时期的作品很有特色——极快的笔触与大片的红棕色色调。
但平稳安定的生活似乎永远不属于卡拉瓦乔。在他获得骑士头衔的一个月后，他再次卷入一场暴力斗争中。这次的灾祸造成了卡拉瓦乔之后的拘留、潜逃与在1608年末躲藏到锡拉库扎（意大利西西里岛东部一港市）等一系列的事情。
随后，1608年12月1日马耳他骑士团在卡拉瓦乔缺席的情况下取消了他的荣誉称号。卡拉瓦乔也从锡拉库扎搬到了墨西拿（意大利港口城市），又搬到了巴勒莫（西西里首府）。
《受胎告知》 卡拉瓦乔 1608年 285×205厘米
《施洗者圣约翰的斩首》 卡拉瓦乔 1608年 361×520厘米
1609年卡拉瓦乔又回到了那不勒斯。在那不勒斯，并不知道什么原因，几个强悍健硕的男人狠狠教训了卡拉瓦乔一顿，给他带来了几乎致命的伤害。这件事发生后，直到1610年的7月卡拉瓦乔都一直留在Constanza Colonna的宫殿中养伤。之后，卡拉瓦乔听说他的地位显赫的罗马赞助者替他在教皇面前求情，并得到了教皇的赦免，于是卡拉瓦乔准备返回罗马。然而，当卡拉瓦乔到达Palo时，他被误抓进了监狱关了两天，在卡拉瓦乔获释后不久，他死于一场风寒，也可能是疟疾，享年39岁。
《手提歌利亚头的大卫》 卡拉瓦乔 1610年 125×101厘米
《祈祷中的圣弗朗西斯》 卡拉瓦乔 1610年 130×98厘米
殷同学：从卡拉瓦乔后期的作品中，我们可以明显察觉到卡拉瓦乔内心世界的转变。作品中的题材不再是血腥暴力的人物与场面，而是平静虔诚处于沉思中的圣经人物；画面构图也不再向成熟期是那样具有强烈的戏剧冲突性，而是稳定平静的构图……哪怕是再一次画《手提歌利亚头的大卫》，大卫脸上似乎呈现出的是痛苦与怜悯，而不再是手刃敌人时的骄傲与喜悦。卡拉瓦乔似乎也在反省自己的一生，寻求内心的救赎与平静。
这就是卡拉瓦乔短暂但却辉煌的一生了……
卡拉瓦乔不管是生前还是死后，他对西方绘画史的影响都是极大的（明暗对比法、现实主义风格、戏剧性的场景设计……）。卡拉瓦乔被认为是文艺复兴晚期风格的典范，或者是巴洛克时代的先驱。到1605年，其他罗马画家开始模仿他签名的风格，而且在那之后不久，意大利以外的艺术家，如伦勃朗（Rembrandt）和迭戈•委拉兹贵支（DiegoVelázquez），都模仿卡拉瓦乔将戏剧性的灯光效果融入到他们自己的作品当中。
《基督从圣殿里驱赶出兑换钱币的人》 伦勃朗 1626年 33×43厘米
《寓言中的富人》 伦勃朗 1627年 32×43厘米
《房间里的人》 伦勃朗 1627×1630年
《煎鸡蛋的老妇人》 委拉兹贵支 1618年 128×99
《三个音乐家》 委拉兹贵支 1618年 111×88厘米
《圣托马斯》 委拉兹贵支 1618-1620年
文|学艺术的殷同学
图|来源于网络
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