中影指数：有人把《影》形容为一部探索个人意识的禅意化武侠，但《影》于我而言，更像是国师返璞归真的一次本我创新。阔别当年的长亭之战，《影》带来的是别出心裁的伞剑，将守变攻，逼攻为守。
据悉，国师导演的新作《影》将代表中国去参战奥斯卡，不得不肯定的是，用这部片子去向国际展示我们的中国文化，真的是再合适不过。
八卦阴阳的符号意象，水墨画一样的山水之境，将中国式美学的极致展现得美轮美奂。武器设计与武打动作的完美融合，既有柔美的一面，又有阳刚的气质，更是将中国文化独有的意境表达的淋漓尽致。
比之去年的那部硬要过好莱坞瘾结果好评寥寥的《长城》，《影》可以说是国师的绝地反杀，让人不禁感叹，至少那个《英雄》的国师又回来了，并且将《英雄》中的形式美，再一次以另一种态度不急不缓地建立起来。其中强烈的视觉冲击力，让人无法不去承认，国师在影像美学上的造诣，已是登峰造极，殿堂高居。
如果说惊心动魄的绚烂多姿是一种极致美，那么是跌宕起伏的冷峻禅意则是与之对立的另一种。《影》显然属于后者，且得于黑白灰的三种色调，《影》的美又多了几分隐忍克制但丝毫不失张力的气质。
开玩笑的说，从《英雄》到《影》，国师完成了设计界的黑段子“五彩斑斓的黑”，实现了从五彩斑斓到黑的蜕变。。这不光是他自己对颜色叙事的探索，也是对国产商业电影美学艺术上的新尝试。
相比《英雄》的红、白、黄、绿、蓝五色映照人物，《十面埋伏》的黄、白、绿对照剧情，《满城尽带黄金甲》的金黄主色调营造氛围，《山楂树之恋》的单色调表达青涩，《归来》的白色塑造时间与空间，水墨风一气呵成的《影》不像电影，它更像是笔墨勾勒出来的一副会动的画。
其中，水墨丹青的服饰、太极和屏风，书法一般的高级质感，将彩色电影成功地拍出了黑白片的质感，把中国文化的美感放大到了极致。
有人把《影》形容为一部探索个人意识的禅意化武侠，但《影》于我而言，更像是国师返璞归真的一次本我创新。阔别当年的长亭之战，《影》带来的是别出心裁的伞剑，将守变攻，逼攻为守。
再续《十面埋伏》的竹林大战，《影》的这次参天竹林里的交锋更加挥之难去。这种存在主义的形式美，框架立体，结构强烈。它靠的是色彩的大肆渲染、如泼如浴，排场夸张。不能不说，是纯粹追求了一种人为的形式。
自《英雄》以来，国师的片子都屡屡和中国的传统文化紧密缔结。最传统的文化符号、最中国的古装题材，这是国师擅长的领域，也是我们熟悉的国师。他电影之中的民族性表象无疑是通过其独特的电影语言表达出来的。
在《影》应接不暇的镜头里，中国的文化符号是晕染竹林烟雨，是卦卜太极阴阳，其间的极致反差化对比与冷凝窒息感惊艳如水凝滞粘连，若山延绵不绝，将片中角色的情感外化与人物的情绪内收双线合一。
看完《影》，定会有人将之与电影天皇黑泽明的《影子武士》拿来比较。虽然同为替身电影，但《影子武士》的悲怆在于世家的命运。应自替身的个体逃不开宿命的悲剧。
而在《影》中，子虚的癫狂，杨苍的稳健，是对比，也是阴阳正邪的分化。影子是虚，如同水墨画的晕染，将境州的意境先行蕴出。
都督是实，如同水墨画的勾勒，自形神合一之中游刃而泻。是真是假，是虚是实，如同境州的风雨，摇摇欲坠。
《影》中的影子替身有对权力的忠诚，但更有自己的意识。他的意识，是等待与蛰伏，是先软后刚，先乖后逆的智谋。
类比西方科幻一直探讨不断的“人工智能是否能被当做人”的“人权意识”话题，影子替身作为人具备了个人意识的对错则是东方真正的科幻。而这种故事里一直在反复敲打的人性问题，更是国师对自己的一个思维投射。
从《大红灯笼高高挂》到《秋菊打官司》，从《红高粱》到《活着》，从《满城尽带黄金甲》到《金陵十三钗》，他一路以来的心境想必也是患得患失的迷茫。
但最终，在《影》之中，国师找到了答案，也借着结尾的三轮反转，完美的交出了这份答卷。影片的黑白色调，体现了国师素净却不简单的心境；影片的固定镜头配以自由度极高的升格，体现了国师飘逸却不漂浮的心态；影片改风为雨的使用，体现了国师在风声鹤唳之感的执着之上，一直坚持肃穆萧瑟的心声。
从故事角度探讨，《影》看起来是一出政治争斗、尔虞我诈的权谋戏码，但实际上，当影片以替身作为主角，甚至以其命名的时候，《影》的立意便落在了替身这个身份的“不得不”之上。
不得不背负命运的枷锁，替人活着，演别人的身份。不得不参与以假乱真的局中，没有退路，尽头又是死路。当都督给他抉择的机会，他并未接下橄榄枝，而是终究做了一回自己。
这是三国的必争杀戮，却不是三国的固有结局。如此看来，国师一直意在影射的是替身这个角色本身的人性。
一介平民，如何在权贵阶层的游戏里挣扎，如何在帝王将相的棋局里应变。命运，也许已定，但机会，却是未知。他遇到的机会，和他抓住机会的能力，想来，便是国师试图去叩问的根本。
水墨黑白，对应阴阳哲学， 表象的太极八卦，对应内里的人物关系制衡。文与武，影子与都督，虚伪与单纯。
人心如影，就如同《影》中透光朦胧的屏风，在王和都督的关系中拉开了一个等级分明的层次，在都督和替身之间划出了一道全然透明的界限，在都督和王千源，王与王景春的君臣主仆关系之上，暗藏了看破不说破的伦理隐喻。
《影》，是影子的灰度，整个色调都如同影子的颜色一般，冷静，克制。、
《影》，是影子的轮廓，整个故事都被框在这个不大不小的封闭空间中，逼仄，压抑。
《影》，更是影子的自由。有光，则在，无光，影依旧还在。国师将东方戏曲与西方戏剧的一动一静隔空相连，实现了中国风古典美学与好莱坞科幻大片的相得益彰。
这一次，国师在唯美的形式感之下，挖掘出来了人性的两面。《影》告诉你，黑白只是外在，阴阳不过禅修，而复杂且永远无法解释得通，永远无法解释得清的，则是人心。
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