
艾丽丝简直不明白自己为什么会这样失望。她一向认为,幸福与其说是享受欢乐,不如说是不觉得痛苦。
思想史表明,有一种压倒一切的欲望将世界一分为二——一个是现实的世界,一个是不那么现实的世界。
柏拉图深信,从定义上看,艺术只是试图反映生活,而这往往并不成功。王尔德发表看法,不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术。
艾丽丝独自坐着用晚餐时,渴望有那么一天,因为有人疼她爱她,她也能感受到自己身上有些小小的东西受到别人的欣赏:也就是说,她不必飞上月球或者当总统,构成她平凡的人生中的东西就会获得一定的价值,会有人对她说:“你的样子真可爱。”
过分拘谨和不够检点可能同样令人焦虑。
可能是因为在过去的四百年中,哲学、政治和艺术都不遗余力地对发自内心的选择大加赞扬——所谓“自由”的人便是能够完全按照本人意志表达自己意愿的人。他不惧怕群众,不赶时髦,不让舆论左右自己的看法。
那就是渴望成为某个中心的一分子,人人都把目光集中在这一价值中心上,因此它具有一种不同质疑的重要性。
爱情一向和钦慕紧紧相连。
有了他,她不必再凄凉地消磨时光,不必再去出席哪些那些晚会,不必整晚坐在电视机前。
我们把爱的永久性比作一座悬索桥,对爱情的承诺就像是支撑的桥塔,而冷淡的时间就像是两个桥塔之间悬索的距离。
爱情与其他领域不同,强有力的一方对另一方一无所求,什么都不需要。
要是希望人与人的关系超出陌生人之间那种彬彬有礼的交往阶段,那就需要有一方先举步迈入邻居的花园里,并承担由此产生的后果。
游客,他们的心态是不喜欢什么出人意外的东西——他们可能喜欢新奇的东西,例如漂亮的金字塔或者空气清新的海滩,但是这些东西一定要符合他们的期望。
旅人,他们对旅行较少先入之见,要是实际情况与自己原先的想象脱节也不怎么沮丧,不同的是对待未知事物的态度。
要是读者这时坐在隆隆驶过漆黑田野的火车上或者夜航的飞机上,霎那间,他可能会感到自己不再是那么孤独了,他意识到自己同一个远比自己巨大的群体即人类休戚相关。
痛楚和问题刺激了思想活动。
年龄或者种族的不同很可能造成虚假的优越感。
偏狭——也就是说,只是固执于自己的传统,否认其他领域也具有同样的合法性。
个性是在差异和分歧的基础上产生的。
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