《山水松石格》原文
夫天地之名，造化为灵。
设奇巧之体势，写山水之纵横。或格高而思逸，信笔妙而墨精。
由是设粉壁、运神情。素屏连隅，山脉溅渹。首尾相映，项腹相迎。丈尺分寸，约有常程。树石云水，俱无正形。树有大小，丛贯孤平；扶疏曲直，耸拔凌亭。乍起伏于柔条，便同文字。（原缺十字）。或难合于破墨，体向异于丹青。隐隐半壁，高潜入冥。插空类剑，陷地如坑。秋毛冬骨，夏荫春英。炎绯寒碧，暖日凉星。巨松沁水，喷之蔚冂。裒茂林之幽趣，割杂草之芳情。泉源至曲，雾破山明。精蓝观宇，桥杓关城，人行犬吠，兽走禽惊。高墨犹绿，下墨犹赪。水因断而流远，云欲坠而霞轻。桂不疏于胡越，松不难于弟兄。路广石隔，天遥鸟征。云中树石宜先点，石上枝柯末后成。高岭最嫌邻刻石，远山大忌学图经。
审问既然传笔法，秘之勿泄于户庭。
萧绎（508～554），字世诚，南兰陵（今江苏武进）人。梁武帝萧衍第七子，初封湘东郡王，552至554年在位。是不是想到了某部电视剧的人物—萧景琰哈哈。目前能见到载有《山水松石格》文章较早版本是明代王袯《书画传习录》。据《山水松石格》本文可知，其主要阐述山水画的总体与细部的关系，凡风格精神、笔墨色彩、构图布置、山水技法等都有精辟的说明，对景物布置、远近比例、建筑人物、点缀鸟兽也有精要的见解。
文章个人认为有三点比较重要的突破：
其一是，《山水松石格》是一篇零零碎碎的口诀，其中 “格高而思逸”的审美观在这首次提出，是绘画理论上的一次重大突破。
其二是，首次提出“破墨”观念。后世说的破墨法，是专指作画时，当前一墨迹未干之际，又画上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。
其三是：还谈到色相冷暖对比给人的不同心理感受。就是，具有不同冷暖色相的物象也能给人以不同的心理感受；其涉及到了色彩的对立机制理论，在西方，对立机制理论最早是由德国生理学家赫林于十九世纪后期提出的。
总之，梁元帝《山水松石格》，是一篇零碎的口诀，讲了一些山水画的技法，和一些审美理论，以及这些技巧带来的心里感受。
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