这部电影叙事方式非常独特，讲真，会让人有种云里雾里的感觉。翻看过对程耳导演的采访，导演表示，希望让受众可以带着思考去看故事，而不是被故事带跑。这种初衷是好的，但是难免会让人迷失在时间轴里面。
喜欢的人会因此再看一遍，不喜欢的人，依然晕头转向。
我非常喜欢这部电影，因为它拍的真实。
身边有人看了这部电影之后觉得无法接受，甚至觉得导演把人性拍的太黑暗，里面呈现的世界太恐怖。但是，这种震撼，是多少影片能带给我们的呢？
人类永远活在自己的时代真空里，和自己的道德框架之中。尤其在我们这个充满主旋律的大众文化氛围中。我们看到的影视作品大多都是宣扬真善美，人性也是各外单一的，非黑即白，哪怕权谋之士，也是被逼无奈。但，这一切都是真实的自己吗？我们的日常生活之中，我们真的可以用善恶美丑，真假对错去衡量吗？
黑帮是一个格外有秩序的组织，它的一切都有仪式感。老板，二哥，嫂子，马仔，等级森严。
但是，当我们真正的面对生死的时候，我们才能发现，一切的仪式是多么可笑。
1.当小六被排除在了组织之外，原本风情万种的隐藏在家族内部成员心理深处的觊觎会爆发。有影评说，日本人是因为自己做内奸的压力太大，所以强奸小六，但我认为不然。在那个时候，小六，赵先生都是阶下囚，他们的生死和他的生活组织已经没有任何关联，一个司机本来就是组织的底层，在那个时候本来就不足挂齿。日本人在这个时候，完全可以做出他人性中压抑的任何事情，因为这一刻，他就是王者，一个超越世界的人。他可以随意拥有“老大”的女人。
为了给自己擦屁股，他必须杀死见证者，为了自己的满足感，他必须不让这个事情见光。
这一切，都是基于，他在那一刻离开了他的世界。
2.当上海滩大势已去，姨太也能动手杀人。 黑帮的根基在于国情允许他们生长。当根基破碎。姨太可以杀死她心中”仇恨的对象“。
3.当强权在我们眼前，我们只能妥协。吴女士的丈夫很怂，他不在乎自己的女人去谁的怀抱。但，退一步来说。他不放手又如何？在那个等级森严的时代，一句戴先生，不需要面容的呈现都已经可以让人感觉到他的威严。看来，大部分人是没有什么机会谈情怀的，很多人都会自然而然顺势而为。这也是那个时候的人的基本生存之道。
4.爱自己，就是最大的情怀。
影片呈现了很多人，包括陆先生，总是为了黑帮的事物妥协，隐忍，虽然是最受欢迎的人，但也是小六口中，没有血性的人，因为他总是在规则里生存，一个规则破坏了，他会寻找另一个，他没用痛苦，因为他也不曾幸福过，没有对比，自然没有体会。
《罗曼蒂克消亡史》当一切破碎的时候，我们才能找到自己
小六曾经，30年代的交际花，爱自己所爱的人，做自己想做的事，这样的人是有勇气的，就像陆小曼，林徽因，他们似乎不在乎世俗的看法，也正因为她们这样的自信和妖娆，受到了大量爱慕者的垂青。这样的人，命运没有受到价值观的谴责，只受到了一个人的虐待。可见，影片没有呈现任何宿命论，只是告诉我们，生命中的种种无常。
人不是我们想象的这样，
社会约束在某种时候会被打破，
不是善有善报，恶有恶报。
这种真实，这种真切，才会让我们认识自己，才会真正成长。
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