我从1994年8月份开始写诗填词，当时各种体裁都尝试了一下，感觉自己的水平有限，从1996年到2006年期间停了10年。在此期间，我读了很多古典诗词。2006年12月31日，那一天是我40周岁生日，写了一首《40岁生日有感》之后，又接续上了与诗词的这个缘分，有心情就写，没心情就不写，完全遵从天意。截止目前断断续续地大约写过100多首诗词，没做过详细统计。
今年年初，在黑河美女画家杨蓓的介绍下，我加入了黑河市诗词楹联协会。一方面为自己的退休生活做准备，另一方面也想通过参加协会经常举行的征稿活动，将自己的诗词水平提高一下。
我不懂格律，一看格律书就头疼，觉得太受束缚，不符合自己随性浪漫的个性。在这样的前提下，我觉得在诗词创作中，相对来说填词门槛要低一些，因为不用每一句都押韵。
所谓“词”，是在我国宋朝最为兴盛的一种文学形式，又叫长短句。像大家熟悉的李煜的《浪淘沙》、苏东坡的《水调歌头》、岳飞的《满江红》、毛泽东的《沁园春.长沙》等等都属于此列。今天我就以自己的创作实践为例，谈一谈如何填词。
我觉得任何一种学习都是要先模仿后创新，填词也一样。就我自己目前的水平来说，总的来说还处在模仿和创新的过渡阶段。对于填词，首先要有几个自己熟悉的词牌，也就是每一句话各有多少字。我比较喜欢用的词牌主要有以下几个：沁园春、浪淘沙、满江红、水调歌头。这几个词牌我已经用了将近30年。今年以来，我抱着游戏的心情添写了几首《鹧鸪天》，觉得挺好玩的，似乎有点越用越熟练的感觉。
那么我们如何创作一首词呢？
首先要有题材，要有自己想要表达的内容。比如你做一项工作遇到了困难，想填一首词来鼓励一下自己；你刚刚完成一项重要工作，给单位、为社会带来了正能量，想表达一下心情；你外出旅游遇到了好风景，想用一首词描述一下；你遇到了一个心仪的女孩，想用一首词表达一下感受；你最近遇到了一些挫折，诸事不顺，想通过一首词渲泄一下情绪.....等等，题材可以是非常广泛的，只要是不反动，基本上是正能量的内容都可以填写到词里面。
有了想要表达的内容以后，其次要选一个比较适合表达这一内容的词牌。至于选择什么样的词牌，这要根据个人的习惯。就我个人来说，《满江红》这一词牌主要用于表达比较严肃的主题，有家国情怀的内容，因为我受岳飞《满江红》的影响实在是太深了。《沁园春》这个词牌主要是用来表达比较豪放、比较愉快，飞流直下、一泻千里的内容。《鹧鸪天》这个词牌主要用来表达比较轻松的、能抒发自己的隐逸思想的主题。《浪淘沙》这个词牌主要用于表达比较浪漫、比较华丽的主题......等等。我相信大家有了一些尝试以后，会确定自己比较喜欢用的几个词牌。当然，用一种词牌或几种词牌完全是个人的喜好和自由，据说宋朝就有一个词人就专门填写《鹧鸪天》，专门用这一个词牌，写了一辈子也没写够。
在有了要写的内容，确定了词牌之后，如何创作呢？下面我举例说明一下。
今年一月下旬，在我加入了黑河市诗词楹联协会之后，进入了一个写诗填词的高峰期。因为协会经常有征稿活动。截止目前，在不到两个月的时间内已经组织了七次征稿活动，每一次我都积极参与，上报诗词稿件，为的是提高自己的诗词写作水平，也给平淡的生活注入一些情趣。
我参加的诗词协会的第一次征稿活动是立春征稿，当时我写了一首五言诗，因为不是词作所以这里略去不谈。
我参加诗词协会的第二次征稿活动是元宵节征稿，征稿通知如下：
【元宵节】诗词征稿通知：
元宵节，又称上元节、小正月、元夕或灯节，时间为每年农历正月十五。
正月是农历的元月，古人称“夜”为“宵”，正月十五是一年中第一个月圆之夜，所以称正月十五为“元宵节”。根据道教“三元”的说法，正月十五又称为“上元节”。
元宵节主要有赏花灯、吃汤圆、猜灯谜、放烟花等一系列传统民俗活动。
征稿要求：
1.投稿作品必须原创，且未在正式刊物上发表、未获过任何奖项的诗词作品。
2.风格题材不限，要求紧扣主题，思想健康、格调高雅、积极向上，富有正能量。
3.每人限投作品一首，诗、词、曲、对联不限（格律自校，标注古风或新韵）
4.群内发布投稿作品须标注实名及“投稿”字样。
5.征稿范围：黑河市诗词楹联协会会员。
6.投稿时间：2023年2月2日 8:00/17:00
黑河市诗词楹联协会
2023年1月29日
参加征稿与自由创作不太一样，自由创作是绝对的有感而发，有感觉就写，没有感觉就不写。而参加征稿是必须在规定的期限内完成作品，而且要符合主办方的规范要求。黑河市诗词楹联协会是隶属于黑河市委宣传部的民间机构，对稿件的审核比较严格。
那么如何完成这篇征稿呢？我决定用一首词来表达元宵节的节日气氛。考虑到元宵节是一个比较传统、比较浪漫的节日，我用比较快的速度填写了一首《浪淘沙.元宵之夜》，定稿后的内容如下：
北地一书生，苦读一经，寻章摘句小雕虫，久居地窖浑不觉，恬淡从容。
今夜偶相逢，婉若游龙，惊鸿一瞥觅仙踪，火树银花不夜城，恍若天宫。
这首词如果拍成情景剧大概是这样：说是在我国的北方某地有一个酷爱读书的年轻人，“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”，摇头晃脑地在家读书，自得其乐。元宵节到了，听说晚上有花灯和焰火，于是上街去看热闹，突然遇到一个漂亮女子从对面飘然而过，书生惊为天人，以为遇到了仙女，于是回过头来远远地呆呆地望着仙女......大街上火树银花，恍若梦境，书生回到家里之后，心里怅然若失......
一首词一般分上、下两阕，有没有只有一阕的词？宋代以前好像有，我没有考证过。我们现代人常用的都是上、下两阕的词牌，为的是能够比较充分地表达出自己所要表达的内容。
那么对于一首词来说，除了确定写什么、用什么词牌以外，还有一个重要的问题就是押什么韵的问题。那么在我这一首《浪淘沙》中，第一句出来以后就决定了所押的韵了，上阕里面的“生、经、虫、容”都是基本押韵的，下阕里面的“逢、龙、踪、城、宫”也是基本押韵的。所谓“基本押韵”，是基本上能做到音韵和谐，但又不完全是一个韵脚，比如“虫”和“龙”是一个韵脚，但和“经”、“生”不是一个韵脚，但也基本上能够体现出中国文字的音韵和谐之美。
但是不管怎样押韵，一首词最主要的是要有一个比较好的内容，这是关键。具体说到这首词，格调不能算高，一句爱国的口号也没有。但也不能算低，所谓“食色性也”，反映的是人之常情，喜欢美女是男人的天性，不应该被一个正常人去抨击、去诟病。也就是说，这首词在格局上是说得过去的。
但具体到每一句话怎么表达，这就和创作者平时的积累有关了。也就是说，你的积累越雄厚，创作的时候就越轻松，是这么一种因果关系。
比如说在这首词的上阕中，有“寻章摘句小雕虫”一句，主要是形容一个书呆子的形象，就套用了唐朝诗人、有“诗鬼”之称的李贺诗中的一句“寻章摘句老雕虫”，并作了微调（原诗为：寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓，不见年年辽海上，文章何处哭秋风？）。在下阕中，实际上模仿了宋朝文学家王安石一首词中的两句，记得王安石那首《浪淘沙》下阕的内容是这样的：汤武偶相逢，风虎云龙，兴亡只在谈笑中，直至如今千载后，谁与争功？
这样做是不是抄袭呢？我觉得不是，这完全是在模仿的范畴内，而且基本上不露痕迹。
在创作的过程中，还会出现的一个常见的现象就是找不到合适的词句去准确地表达自己的意思。我的做法是不管这句话有多糟糕，先写出来放着，然后再搜集资料。这种搜集资料，主要是从自己以往通过阅读获得的积累中想出合适的词句。
比如“苦读一经”一句，就是自己以往积累的结果。在我国古代，不像我们现在这样知识爆炸。那时候重视精读，有的儒生毕生只研究一部经典。
公元640年二月初十,唐太宗幸临国子监,观看释奠文宣王礼仪,命令国子监祭酒孔颖达讲解《孝经》,赏赐祭酒以下国子监学官及诸生等绢帛,各有差别。这时,皇上大量征召天下名儒做学官,数次幸临国子监，教他们讲论经学,学生中如果能通晓《礼记》、《春秋左氏传》中的一种或更多的,均得补为官员。增筑学校房舍一千二百间,增加学生满二千二百六十人。连屯营飞骑,也给他们派去博士给他们讲授经传,其中能通晓经传的,听凭他们被举荐做官。于是,四面八方的学者,云涌群集于京城。
也就是说，当时只要能读通一本经书的，就可以出来做官。到了宋朝，则有宰相赵普“半部论语治天下”的典故，大家应该都熟悉。这就是“苦读一经”这句话的来历。
至于下阕中的“婉若游龙，惊鸿一瞥”，则是受到了曹植《洛神赋》的启发，这样的句子大家也应该都熟悉。至于“火树银花”，常常用来形容夜晚明亮得如同白昼一样。我记得毛泽东在《浣溪纱.和柳亚子先生》中也有“火树银花不夜天”的句子，中学时学过这篇课文。
那么，如果这样搜集了以后，还是有个别的词句不合适怎么办？还有两个渠道，一是网络，二是韵书。网络大家都比较了解。比如说我在下阕中不是要表达书生遇到了美女嘛，但是苦于不知道怎样描述，你就可以百度一下“形容美女的句子”，然后根据搜集到的资料找出与这首词的意境相符而且能够押韵的词句。这样做以后还有不满意、不规整的地方怎么办？可以去查一下韵书。我所说的韵书，是指《声律启蒙.笠翁对句》这本书。当你搜索枯肠没词儿的时候，查一查韵书则会有所启发，也许脑海中就会出现一个合适的句子。
实际上，我的这首《浪淘沙.元宵之夜》的创作并不容易。初稿出来以后，我几乎每天修改一遍，前前后后大约推敲、修改了十遍。为什么这样？因为这是我第二次参与投稿。黑河诗词协会规定投稿不能提前，要在投稿日的上午八点到晚上五点之间。这样做，我觉得主要是为了造成一种声势，彰显一下黑河诗词的繁荣景象，也是为了大家互相有个比较，促进每一位作者不断提高诗词创作水平。我有这样的心理负担是一个方面，最主要的是因为自己的功力比较有限，还不是一个成熟的诗人。
也许有的同志会问：这样创作不是很辛苦吗？这是一种误解，诗词创作是一种高雅的文化实践活动，给人带来的只有愉悦， 不会有一丝一毫的痛苦，如果痛苦的话我就不会这么乐此不疲了。实际上每得诗词一首，或者是找到了一个合适的句子，我都会高兴一阵子。这么多年以来，我从诗词创作中所得到的乐趣并不亚于我从围棋中得到的乐趣。
可能还会有同志问，每创作一首词都要考虑那么多吗？那也不一定。这要根据所写的题材，以及当时自己的灵感。比如说黑河诗词协会的“三八”节征稿，征稿的内容我就不在这里展示了。当时我填写了一首《沁园春.三八节游园》，觉得这个词牌比较容易表达”女神节“的主题，我主要想描写一下疫情结束之后中国人的幸福生活，特别是我国当代女子的幸福生活状况，内容如下：
阳春三月，游人如织，扑面香尘。看百鸟争鸣，佳人成群，沉鱼落雁，顾盼神飞。明眸皓齿，翩若惊燕，天地芳华落缤纷。送瘟神，还人间烟火，秀丽乾坤。
但见长啸低吟，有浪漫女子抖精神。伊怀抱吉他，披肩长发。弹奏奔放，笑容迷人。 抑扬顿挫，铿锵悦耳，余音袅袅真销魂。顿思量，问宇宙浩渺，谁是知音？
这首词我只用了大约半个小时就写出了初稿，写完之后几乎没怎么修改，可以说是一气呵成。这其中，上阕的中间几句（顾盼神飞、翩若惊燕、抑扬顿挫，铿锵悦耳等等）是从网上查的。下阕一开始不知道写些什么，后来我想起经常在网上看到有中国妙龄女子在巴黎街头弹奏古筝的镜头，也想起了在抖音里曾刷到一个美丽女子弹吉他的场面，于是几分钟就有了第二段。
到目前为止，我写的最快的一首词是《鹧鸪天.千木烧烤》，内容如下：
夜读之后忍饥肠，忽闻肉串透鼻香，千木烧烤当街立，满面春风迎宾忙。
毛豆嫩，馒片香，冰镇啤酒沁心房，边城小店多温馨，宾至如归入醉乡。
当天晚上我下班后专程到围棋教室去读《白话资治通鉴》第三卷的最后几页（之前已经将第三卷送回了围棋教室，并将第四卷带到了单位）。为了阅读的连贯性，先把第三卷的最后几页读完，然后第二天再开始读第四卷。完事之后想吃点儿东西，于是来到了龙滨路糊涂粥铺斜对面的千木烧烤，两杯啤酒下肚之后感觉不错，就在烧烤店一边吃喝一边在手机上填写了这首词，大约用了十多分钟。写完之后给老板娘看了一下，从此我就成为了这家烧烤店的贵宾客人。
也许有的同志会问：你除了吃，除了美女，写没写过严肃一些的主题？有啊！比如今年春节期间的《满江红.兔年春节》：
炮声隆隆，辞旧岁，兔年春节。抬望眼，北疆大地，寒风凛冽。百业凋零别纠结，千金散尽莫悲切。舞长袖，似荒原狡兔，多巢穴。
送瘟神，身似铁；鬓微霜，情更烈。众心齐，方能扶正祛邪。老马识途驰千里，玉兔思乡奔云月。待明天，上青云万里，惊世界！
还有为了完成协会雨水节征稿的《水调歌头.雨水》
祭鱼有水獭，商隐书成排。时光匆匆飞逝，转眼变头白。聚焦心中所爱，莫让光阴虚度，壮志成蒿莱。读书贵有恒，往事无悲哀。
春播种，夏耕耘，秋成材。披荆斩棘，骏马奔腾惹尘埃。熬过万丈孤独，藏下星辰大海，前进莫徘徊。回首来时路，煮酒乐悠哉。
这其中，《满江红.兔年春节》描写了黑河经历的历史上最寒冷的一个春节，以及疫情过后对未来充满信心的心情。《水调歌头.雨水》则是由李商隐读书时将书列成一排，就像是雨水期间水獭将捕出来的鱼在冰上排成一排的典故，引申出劝导人们读书要有恒心这样一个主题。
这里需要注意的是，用《满江红》这一词牌创作，上、下阕各有两句是要求对仗的，比如“百业凋零别纠结，千金散尽莫悲切”，“老马识途驰千里，玉兔思乡奔云月”。最起玛也要做到大体对仗，这是需要注意的。
那么，我前面所说的词作不用押很多韵在哪里体现呢？我们以《满江红.兔年春节》为例，大约是每三句押一次韵。《水调歌头.雨水》则是两句一韵或三句一韵不等，大家也应该注意到了。
我为什么要以这样一个讲座作为写作训练营2023年第一次研修活动的主题？主要是为了提高大家对文字工作的兴趣。我们这个写作训练营将以公文写作的研修为主，以文学创作的研修为辅。同时，为了刺激大家的创作灵感，也会策划一些采风活动。
我是觉得，一个人要想活得有声有色，生活不能过于平淡。就像国防大学金一男教授所说的：没有波澜要制造波澜。我希望从今天以后，大家都能够过上一种有目标、有激情、有作为的生活。有目标才能有激情，有激情才能有作为，是这样一种因果关系。
我对填词只是一知半解，所讲的这些纯属个人见解，希望能够对大家有所启发。
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