侵略者的画皮

侵略者的画皮 这就是被美化的天皇，只有日本才可能拍出如此厚颜无耻的电影

        新版《日本最长的一天》比老版更增加了情节的推进，对人物进行更多的刻画，可是这种刻画更象是一种修饰和美化，老版残存的一些批判与反思在新版中荡然无存，仿佛聊斋《画皮》中那个魔鬼正在用笔细细的给人皮涂脂抹粉，看的令人直犯恶心。

        日本人是赤裸裸的侵略：奸淫掳掠，无恶不作，给世界人民带来无尽的痛苦与伤害，当他们的行为引起全世界人民的反抗，以美苏中英四国为首的打击下，宣布《波茨坦公告》敦促其投降，日本仍抱有幻想，认为局势并没有到无条件投降的地步，企图负隅顽抗，准备本土抗战，全民抗战，叫嚣着要“一千万神风特攻队”“置之死地而后生”，在最后起草投降文书时，死咬字眼，在“义命之所存”还是“运命之所存”上争论不休。苏联已经向关东军宣战，美国投放两颗原子弹，将广岛、长崎化成一片废墟。他们的最高统治者天皇已经清醒的认识到，国力已经无法支持哪怕是一天的战争。再奢谈战争，只会使日本四分五裂陷于万劫不复的境地。日本将亡国亡种，任何战争的苦果都必须全副吞咽下去。

        在战争中犯下滔天罪行的大军头东条英机，和以陆军为代表的中下层战士，极不愿看到投降的局面，东条英机四处散播全民抗战的言论，四处煽风点火，甚至暗示下层军官不惜抗命来反抗投降的结局。中下层军官在这种情况下，得知宣布投降已成定局的情况下，仍然组织人员占领皇宫，抢夺天皇投降录音。

        日本最高统治者，天皇与内阁都清醒知道，战败已成定局，只有无条件投降，“牺牲军队以保全国家”才是唯一出路。恰恰是因为美国考虑到战后管理，放过对首要战犯天皇的清算，让日本保持了所谓的国体。美国轰炸东京，在作战地图上给天皇寝宫作了标记，避免误炸，在原子弹投放问题上也放过最有威胁与影响的东京。

        这使影片出现一个奇怪的局面，侵略者变成了受害者，他们的要求变的恳切、义正辞严，蛮不讲理的反而是咄咄逼人的中苏美英四国。头号战犯天皇变成爱好动物学的仁君：关怀体恤下属，重情重义，受国民爱戴。他的投降，不是对罪行的承担，反倒是因为看到日本人民的苦痛而作出的牺牲，“忍其所不能忍，受其所不能受”。 天皇永远不会输，永远不会遭到清算，他发动战争是为了人民，平息战争也是为了人民，永远伟大、光明、正确。他始终在扮演牺牲的角色，可是为他买单的却是所有受战争伤害的人民，包括日本人在内。

        阿南大将（长沙会战的日方将领）到死也不忘记天皇的种种恩德，这是他对天皇始终保持忠心的心理基础，他违背内心的意愿选择投降，又为了化解来自下方军官的压力并承担下面的民怨与反抗，选择剖腹自杀来承担责任。他父子都是懂得下属想法，身先士卒的好长官，“冲冲冲、不要停”阿南爱用的口号，儿子也在战斗中使用，一起为国家献出最后一滴血。其实阿南何尝不知道，自己“抽到了最坏的一签”，只是在影片气氛渲染中，我们都几乎忘记日本在进行一场残酷的侵略，忘记南京大屠杀，忘记他们的惨无人道与灭绝人性。就象苏联纪录片《普通法西斯》所批判的那样：除非认为德国人比其它的种族更象人，他们发动的侵略战争和所犯下的种种罪行才站得住脚。

        日本人不会承认那段历史，在他们那一代的投降只是为日本重新崛起的权宜之计，他们骨子里并不承认失败，那一代人情愿不面对，更不愿反省而选择自杀。随着日本经济的复苏，国力的增强，它的军国主义必定复活——也许从来没有死去——日本必定寻求在制度上的解套（安倍修宪，解禁集体自卫权），在政治上寻求支持（试图加入联合国常任理事国）。天皇逃脱了处罚，为日本军国主义还魂埋下伏笔。

        我宁愿看到《泥之河》、《萤火虫之墓》式(日本影片)的反省，不是从战犯和刽子手的视角，而是以平民伤害与苦痛的切身感受，从内心深处希望以后不再发生战争，永远珍享和平。