昨天晚上看完了《活着》这部电影，顺便又二刷了小说。
因大二的时候早已看过一遍书，所以昨晚看电影时，即使看到很温馨的场面也不敢开心，因为之后必是大痛苦，还不如好好地品味这种苦难的滋味，也思索我的人生。
但并非如我第一次看书时的怅然，看电影时，心理暗暗松了口气，有些庆幸，至少我比富贵的悲惨经历幸运得多，虽然近些年我也一点都不容易。
不知道本命年是不是就如此地不顺，很多事情都朝着最坏的方向发展，几次我在想，应该没有再坏的事情了吧？
但事实是，too young too naive，想什么来什么，没有最坏，只有更坏 。
本来就日复一日地坐着重复的工作，没有什么起色，但又被堆积很多事情。
生存空间一直被压缩，虽然不至于被呼来唤去，但也没有占据什么重要的位置。或者说一点也不受重视，想辞职，呆了一年也该走了，记得最初在入职的时候，老大说，你至少要在这里待上几年。
我心里面一愣，不自然冒出会待1年的念头，有些一语成谶，其实我当时就已经觉得在这里呆1年到顶了。
现在想想，觉得自己当时蠢得可以，既然心里面已经有暗示，就只会呆一年，为什么还要做？偏偏要等到已经临近1年的时候，再醒悟，再后悔？
弄得自己现在很恍惚，颇有些高不成低不就，更痛苦的是迷茫，不知道自己喜欢什么？要走到哪儿去。
现在是个人都高谈梦想，朋友圈总是看到几个ceo在宣传自己的事业，有些想笑，也看到有人趁机消费热点，说：如果梦想没成，你打算怎么办？
问题是好问题，给人敲警钟，给人指导，苦口婆心，但却也带着一股子指点人生的味道：让你踏实点地去谈梦想。
自媒体时代每个人都是老师，写文章，表观点，动不动指点人生，但对不对还真不一定。
每个人都有这种资格，但每个人其实并没有这种资格。
再看《活着》，余华用第一人称来讲福贵的故事，他说，他一开始都在用第三人生来叙事，但感觉都不对，直到用第一人生，才水到渠成。
人生苦难重重，这是《少有人走的路》开篇的第一句话，能如此地说出来，的确也让我很受鼓舞，但我又发现，貌似有的人的一生真的是一帆风顺。
比如说：高晓松，真是命好，赶上了音乐的浪潮，赶上了自媒体的浪潮，也赶上了互联网的浪潮，艺人里面比他有文化的不多，有文化的人没他有娱乐圈的资源，现在也因为《奇葩说》赶上了内容创业的浪潮，好像没什么没有赶上的。
真好命。我很羡慕。
貌似说得远了。
再拐回来，《活着》某种程度上是在说归宿。
中华传统的历史里面，宿命论很浓厚，但真正的理解归宿这个次的人却一点都不多。
有人会以为是要逆来顺受，默默忍受生活的苦难。
有人会以为什么都不要努力，人从来都逃不出命运的手掌。
看似生活的本身从来都是绝望和一成不变。
我很恐惧这一切。但我却觉得，归宿不是这样的。
它不是要求你成为什么，而是想让你明白，你最终会走到哪里，你能想到你死的时候是什么样。
潮流点来说，向死而生，但被罗胖一引用，总觉得降低了归宿的逼格。
归宿是静的，是生命至静的产物，是明白了命运的觉悟。但向死而生，却是动的，充满了喧嚣与骚动。
我不喜欢梦想，但喜欢归宿。
记得老大曾问我三个问题，三个哲学的根本：我是谁？我从哪里来？我到哪里去？让我排序。
我是谁——我从哪里来——我到哪里去。我是这么排的，只有知道我是谁，我才能明白我从哪里来，我到哪里去。
但现在，却觉得自己错了，因为我是谁，可能永远也想不明白。
让我重新排，我到哪里去——我是谁——我从哪里来。
知道了我到哪里去，其实，之后的一切也都不重要了。
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