古人云：“大暑乃炎热之极也”，一个“极”字，概括了这一节气最为显著的一个特点：热！传统上在二十四节气之下，又分了七十二候，每一个节气都有三候，各占五天。用来更细致地描述这一节气的天候特征。大暑自然也有三候，分别是：“一候腐草为萤；二候土润溽暑；三候大雨时行”。
大暑时节，天气渐热，夏天让人回到自然，从一切矫揉造作的生活环境里解放出来。历代书法家的妙笔夏天，则充满了独特的韵味，给人带来无限的欢乐。
杨凝式《夏热帖》，是唐末五代书法家杨凝式传世不多的几件作品中唯一的草书作品，是他苦于夏天署热而写的一封短札。内容大致是，因天气炎热，送给僧人消夏饮料“酥密水”表示问候。卷后有宋王钦若，元鲜于枢、赵孟頫，清张照等四家题跋。卷前后及隔水上钤有宋“贤志堂印”，元赵孟頫，明项元汴，清曹溶、纳兰成德、清内府等鉴藏印。另有数方古印不辨。曾经明内府、项元汴，清内府收藏。《石渠宝笈初编》《式古堂书画汇考》《珊瑚网书跋》等书著录。
《夏热帖》，纸本，草书，纵23.8厘米，横33厘米，8行，每行6字不等，共32字，北京故宫博物院藏
释文：凝式啓：夏熱體履佳宜，長□酥密水，即欲致法席，苦□□□乳之供，酥似不如也。(以下数字残损难识)病？(下二行残损)。
《夏热帖》是杨凝式写的一封信札。内容大致是，因天气炎热，送给僧人消夏饮料“酥密水”表示问候。这一书帖笔画雄强劲健，线条较粗者却没有臃肿肥软的毛病，大多用方笔、折笔，显得刚劲有力；线条较细者也不存在细弱轻浮的毛病，笔力遵劲，点画飞动。有的笔画尽情伸展，非常痛快；有的笔画之间曲折宛转，紧密相连，气势连贯，整幅作品疏密错落，攲侧变化，并且在草书中夹杂了行楷书。
《夏热帖》局部
欣赏这一书帖，我们可以发现它在用笔、结体上，与颜鲁公书的《刘中使帖》、柳公权的《蒙诏帖》等有相似的地方，都具有笔力劲健、结体宽博的特点，杨凝式正是在学习前人的基础上，在行草书艺术上取得了很高的成就。
《夏热帖》局部
宋代书法家李建中曾题诗：“枯杉倒桧霜天老，松烟麝煤阴雨寒。我亦生来有书癖，一回入寺一回看。” 表达了对杨凝式书法的倾慕。此帖笔势雄健纵逸，锋芒灼耀，结体富于变化而不失法度。
在晚唐书法衰落的形势下，杨凝式挺然崛起，独树一帜，是一代承唐启宋的著名书法家。他的书风直接影响北宋书坛，宋人对杨凝式顶礼膜拜。“宋四家”（即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）都深受其影响。苏轼评曰：“自颜、柳没，笔法衰绝。加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。”
《夏热帖》局部
《宣和书谱》等典籍称杨凝式喜题壁，久居洛阳，好游佛寺道观，两百多寺院均有其壁书，风靡一时。如无杨凝式墨迹的寺院，往往会先粉饰其壁，摆放好笔墨、酒肴，专门等杨凝式来题咏。杨“若入院，见壁上光洁可爱，即箕距顾视，似若发狂，行笔挥洒，且吟且书，笔与神会。书其壁尽方罢，略无倦意之色。”
黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹，他说：“杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生（吴道子）画为洛中二绝。”又说：“有晋以来，难得脱然都无风尘气似‘二王’者，惟颜鲁公，杨少师仿佛大令尔；鲁公书今人随俗多尊尚之，少师书口称善而腹非也。欲深晓杨氏书，当如九方皋相马，遗其玄黄牝牡乃得之。”此后，书坛以“颜杨”并称。连挑剔的米芾也赞其“天真纵逸”“如横风斜雨”等等。
杨凝式是何许人？
唐昭宗时进士，官秘书郎，后历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代，官至少师太保。卒于任上，赠太子太傅。凝式善文辞，工书法。《宣和书谱》等典籍称杨凝式喜题壁，久居洛阳，好游佛寺道观，两百多寺院均有其壁书，风靡一时。如无杨凝式墨迹的寺院，往往会先粉饰其壁，摆放好笔墨、酒肴，专门等杨凝式来题咏。杨“若入院，见壁上光洁可爱，即箕距顾视，似若发狂，行笔挥洒，且吟且书，笔与神会。书其壁尽方罢，略无倦意之色。”他的书法初学欧阳询、颜真卿，后又学习王羲之、王献之的书法，一变唐法，用笔奔放奇逸。无论布白，还是结体，都令人耳目一新。
在晚唐书法衰落的形势下，杨凝式挺然崛起，独树一帜，是一代承唐启宋的著名书法家。他的书风直接影响北宋书坛，宋人对杨凝式顶礼膜拜。“宋四家”（即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）都深受其影响。苏轼评曰：“自颜、柳没，笔法衰绝。加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。”
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