——Chanson douce Leïla Slimani
蕾拉·斯利马尼(Leïla Slimani)是摩洛哥裔法国作家、记者。她凭作品《温柔之歌》(Chanson douce)获得2016年的龚古尔奖。
蕾拉的文章充满了不可避免的悲剧 ，如同慢性毒药，她在每一页都巧妙的加入几颗日常用药，威胁性渐渐加深。她从不对人物妄加评论，她用词适度、中立，像解剖一具尸体，也正是在这具尸体上酝酿着早已言明的悲剧。 ——法国书评网 Babelio
小说摘录：
暴雨下了一整夜。风在各种管道里、在她的梦里呼啸。
但是她害怕自己会放松下来，听凭时间溜走，然后陷入昏昏欲睡的状态。太早醒来，让她变得脆弱，变得容易受伤。
她凝望着他那张筋疲力尽的脸。车每到一站，她都在犹豫要不要叫醒他。她很担心他会不会迷路，做过了站，怕他一个人在终点站醒来，怕他不得不原路折返。但是她什么都没有说，不和人攀谈是理智的行为。
这些都是路易丝心里的故事，绵绵不断；她从来不用思索，也根本不需要回忆甚至想象......好人在拯救了世界之后最终会死去，她究竟是在那片黑暗的湖里或是在那片茫茫的森林里钓上来的呢
要知道这就是世纪病！所有可怜的孩子都只能自己照顾自己，而父母则沉浸在相同的野心中。
（米莉亚姆）她曾经把这一切当做悲剧来演，拒绝放弃理想母亲的梦想。她坚持一切皆有可能，觉得她可以完成一切目标，觉得她既不会变得尖刻，，也不会精疲力竭；觉得她不会扮演殉道者的角色，也无需扮演勇敢母亲。
人们只有在不彼此需要的时候才会是幸福的。只过自己的生活，完全属于自己的，和别人无关的生活。在我们自由的时候。
面对这样一个穿着褪色背心的棕发姑娘，这个笨拙的、面无表情的小姑娘，他们本能的反感，但又因自己的反感感到可耻。
晚上刮起了微风，那是海风，她能从中闻到盐的味道，和虚幻的味道。
（保罗）他恨路易丝，非要把她的贫困、她的脆弱一并托到这来。
他们喝着，沉默变得如此安宁，略带忧郁
（格林伯格夫）她说啊说啊，像泄了气的气球，越说越快
路易丝就是一个士兵，不惜一切代价往前冲，仿佛一头困兽，，或者是一头有可能被坏孩子伤了爪子的狗
（雅克）“我可和你不一样，我可没有一颗卑躬屈膝的灵魂”
她生命的这一部分就随之化为烟尘。她倒不会因此感到不快。她也许就站在那里，小心翼翼，一动不动，就看着火焰如何吞噬她的记忆，吞噬她在空旷、阴暗的街道上走过的那些漫长的道路，她和雅克、斯蒂芬妮一起度过的那些无趣的星期天。
孤独蔓延开来，仿佛一个巨大的缺口，路易丝眼睁睁的看着自己掉了进去。孤独粘在她的肌肤上、她的衣服上，开始改变她的轮廓，让她有了小老太的模样。当夜晚来临，周围看上去有好几个人的屋子里传出声响，孤独便在她处于黄昏时刻的脸上跳跃。光线暗淡下来，种种声动传来，笑声、喘气声、甚至是无聊的叹息声。孤独像毒瘾一样发作，她没有把握能够逃脱。
“你瞧，一切都会翻转过来，颠倒过去。她的童年和我的老年，我的青春和他作为男人的生活。命运如同爬行动物一般恶毒，在坡上，他总是把我们逼到不好的一边。”
他有了秘密，想要逃离。某种东西死了，不仅仅是青春和无忧无虑。
她想要扩大孩子们的视野，而社会想要将孩子们培养的中规中矩。一方面奴性十足，另一方面却有总是自说自话。总之，把他们培养成了胆小鬼。
现在她们就像两个年轻的姑娘，两个学校的伙伴，因为某个玩笑或者彼此吐露的秘密结成同谋。两个迷失在大人世界里的孩子。
在回家的路上，埃尔韦想着她。她就像一支英文歌，虽然他不明白歌词，但却一直萦绕在他的心头，很多年过去后，依然是他最喜欢却唱不清的小调。
她已经深深嵌入他们家，所以现在根本不可能迁往他处。他们把她推出去，可她会再回来的。他们和她说再见，可是她会贴在门上，还是会回来，就像一个受伤的情人，极其危险。
把这个念头传递给她，然后这个念头就会在轨道上，就会成为她的念头。
路易丝没有告诉他，这间小公寓只是一个洞穴，并非主要的居住地，她只是来这里隐藏一下自己的疲惫而已。
她们都有不愿承认的秘密。她们会藏起那些可怕的记忆，曾经有的卑躬屈膝，曾经有的侮辱，曾经有的谎言。她们不太会袒露心声，最多也只是暗示而已。大家不希望眼泪从心里漫出来。
“必须要有人死。有人死了，我们才能幸福。”路易丝一边走，耳边一边回旋着这般恶毒的话语。并非她刻意去想的话语，甚至他也不能确定自己明白其中的意思，但就是整个儿占据了她的思想。她的心变得越来越坚硬。那么多年过去，她的心上已经覆了一层厚厚的、冰冷的壳，她几乎听不见自己的心跳。什么东西都不能让她感动。她已经耗尽了内心所有的温柔。
月光下的路易丝轮廓模糊，她在等什么，就好像是站在她准备好要跨越的边界旁，她即将消失在边界的那一边。
*不言明的她指路易丝
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