最近因为疫情，已经在家宅了快两个月了。在知乎偶然看到了叶伟民老师写的《一文读懂弄故事结构：写作里的时空艺术》,就像打开了新世界一样。
码字和板砖一样，心无版图，都是纸糊。就是说要写一个好的故事，心里要有一个故事最基本的框架，然后往里面填枝填叶，逐渐丰满形成一个吸引人的故事。那这个框架，就是这篇文章里面讲到的故事结构。
在《一文读懂故事结构：写作里的时空艺术》里面说，结构代表着行文的全局观，就像沙场点将的将军，老手可以以笔当旗，雄兵百万仍然秩序井然，而新手作家，一个班都能带出逃兵来。
究竟什么是结构呢？罗伯特·麦基在《故事》里这样说：结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
我对上述话的理解就是：故事里是没有必要事无巨细的，可以有选择的去选择那些可以表达你想要的情绪或者观点的事件进行整理组合，这就是我所理解的结构。
在这篇的文章里面叶伟民老师提到了“三幕剧结构”，一旦有个定义名词瞬间就显得这个很高大上了。其实我们很多人在小学的时候大概就听说过了，但是没有人注意，三幕剧结构的模型是什么呢？——开端、发展/高潮、结局，这种类似的说法大概最早可以追溯到亚里士多德。
三幕剧结构，作为故事结构的基座，在各类作品中（比如戏剧、小说到电影）都是通用的，咱们中国古代也有提出写文章要“起承转合”，与三幕剧理论也是想通的。一个好故事，只要稍加分解，便很容易发现它。
《我不是药神》这部电影当时看的时候一腔热血，情绪都被电影左右了，并没有想到过故事里面的事情。这里叶伟民老师用这个电影举例，告知这个电影就是由两个大的三幕剧构成。
第一个三幕戏
开始：家里老人病危，前妻要争夺儿子的抚养权，正好有病人吕受益委托他去印度走私防治特效药。急缺钱的程勇接受了委托
发展/高潮：程勇贩药回来发现急需这种特效药的病人很多，程勇赚了很多钱，结果医药代表和药贩子眼红举报了他，警方介入，程勇被调查。
结局：程勇害怕坐牢停止走私药，解散了团队，并用赚到的钱开了个工厂。
以上就是第一个三幕戏
第二个三幕戏
开始：吕受益老婆找到程勇求他带药，在吕受益死亡和更多病人的惨况的刺激下，程勇决定再次开始走私药
发展/高潮：印度药厂被正版药公司起诉，药不多了，程勇垫钱抢药，这次不再挣钱，对国内患者只卖500元一瓶，警方再次调查，黄毛为了就程勇死了，警察曹斌也熬不住情与法的折磨，退出办案。
结局：程勇最终被捕，判了5年。在前往监狱的路上，曾经被他帮助过的病友自发的为他送行，恍惚中，他在人群里看到了吕受益和黄毛。
以上就是叶伟民老师全部关于《我不是药神》这个电影的结构解析。它的叙事方式是按照故事发生的时间顺序进行的，没有其他的时间支点，这种方式可以称之为“单时间线”叙事。还有一种是没有办法满足三幕戏的同时还满足线性叙事的要求，这种情况下就可以用到“双时间线”，叶伟民老师用了印度电影《贫民窟里的百万富翁》举例。
这个电影我没有看过，大概看了一下故事的介绍和一些片段，说的是一个贫民窟少年在参加电视节目答题比赛，赢了就可以得到百万奖金，一边是电视机前不断有屏息到欢呼，一边是怀疑其作弊的主持人和警察。每一个问题的答案都戏剧性的曾经出现在他残酷的人生里。
如果我们是主持人也会产生怀疑吧，一个从来没有上过学的贫民窟的孤儿，从哪里知道的答案？如果单独的用“单时间线”叙事是无法讲清楚这个故事的，因为这背后还关联着主角并不漫长也有十几年的一生。如果从主角出生开始讲，可能还不到他3岁就没人看电影了呢。
在这个故事里面A时间线就是电视节目现场，一边是热情高涨的观众，一边是怀疑其作弊的主持人和警察。在这条刀光剑影的时间线里，编剧还穿插了时间线B，也就是主角颠沛流离的孤儿生涯，每一个问题胶着紧张的时候，镜头就会“闪回”到主角的某段人生，告知观众主角答案的由来。
还有一些经典的故事，是多线并进的，在这种情况下，时间线是同时进行的，就像是十个茶壶八个盖。这时候用空间做脉络会好很多。
叶伟民老师在这里是用的电影《通天塔》举例讲解的，它是由四个发生在不同地方的故事构成的，平行发展又有所交叉。初始的空间转换会让人不理解，“随着剧情的展开，场景关系逐渐清晰并融为一体，最后直指人类因缺乏沟通、理解而冲突不断的深刻命题。影片的成功，独特的空间结构功不可没。”
三幕剧辅之时空变量，就有了结构。掌握时间线和空间线那么时间和空间应该如何平衡呢？什么时候该选择什么方式呢？这个问题叶伟民老师也给出了答案
第一个就是强情节强剧情的，冲突剧烈、高潮迭起的故事,“单时间线“”会是一个好的选择，不用担心读者分心溜走，从起点开始就可以。
第二个是整体剧情稍弱，但有其他闪光点的故事，那么选择“双时间线”可以让故事变得更动听。“跌宕起伏的做明线，相对静态、背景性的做暗线，两者交错进行。普利策奖作品《策普的最后一站》中国特稿名篇、李海鹏的举重冠军之死》，都是典型的双时间线结构，分别以主角的一次旅行和人生的最后一天，穿插了他们各自的一生”
第三个是故事是多地进行的，在这种情况下，空间才是主角，可以适当考虑空间线结构。“通过场景切换推动情节发展。”叶伟民老师有提到一位作家盖伊·特里斯，这位作家笔下的纽约，就是典型的空间线结构，“他要写横截面而非历史长河上的纽约，于是高明地通过关联物，在各个地标跃迁，带着读者游弋”。
最后，叶伟民老师有强调：“没有孤立的时间线，也没有孤立的空间线。大多结构，一定是合用的结果，谁为主、谁为次，因时因事，动态平衡。”
三幕剧作为最基础的叙事结构，如同地基之于楼房，无论时代如何发展，写作的方法如何的百花齐放，万变不离其宗。它都是坚如磐石，你见或不见，它都在那里。
希望我有一天可以写出好的故事！
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