《故事技巧：叙事性非虚构文学写作指南》
杰克·哈特
292个笔记
前言
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 故事的叙述力求谨言慎行，但它揭示事实真相的力度却超过任何一篇普通的新闻报道。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 那就是成功的大众故事写作，既不需要作者才华横溢，也不需要笔法老练。如果你有兴趣讲述真实的生活故事，那么，就不要被缺乏经验而吓倒。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 故事通过展示行为之间的因果关系，让我们看清了这个令人困惑的世界；通过看他人如何克服困难，我们学会了如何生存；故事还向我们揭示了万事万物普遍联系的真理。
第一章 故事
2023/5/18 发表想法
笔记
>> “所有的故事都具备共同的特征，而这些特征都是按某个特定的原则组织起来的。”
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 当我们读到的是故事，而非罗列的事实时，我们会记得更加准确。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 人类的期望和需求推动故事的发展，并决定故事的发展方向。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 故事通常会从一个充满欲望的人物开始，他努力克服成功道路上的各种障碍。实际上，这就是故事的结构。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 为了凸显故事的重大意义，故事叙述者需要精心选择和安排材料，此时情节便出现了。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> ，情节“就是一系列有意安排的事件，以便揭示戏剧的、主题的和情感的意义”。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 情节以因果模式展开，蜿蜒曲折，途经若干情节点。根据罗伯特·麦基的定义，情节点促使故事朝一个新的方向发展。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 最有价值的事情便是罗列出这些情节点。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 确认了这些情节点之后，我们已经具备构建故事叙事弧线所需要的一切。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 当你寻找主人公的时候，务必要找到那些真正能够推动情节发展的人。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 困境就是欲望。一旦某人意识到他想得到什么，并开始付诸行动，他就启动了一个潜在的故事。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 困境越大，故事越大
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 困境的解决释放了因主人公与困难斗争而产生的戏剧张力。听者、读者或观众也可以从中汲取经验教训，获得实际生活的启示。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 你可以通过改变这个世界，或者改变自己来解开困境。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 叙事性散文通常以简短的动作线开头，却很少以解决问题结尾。这类文章的重点应该是作者对生活的反思，总结经验教训，给读者以启迪。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 小品文，同样不需要解决问题。你的目标就是简简单单地捕捉生活真情流露的一面。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 困境的解决，“毫无例外，必须是人物自身努力的结果”。这些积极的人物能够解决困境，主宰命运，而我们能从中获得教益。他们的故事就是麦基所称的“主流叙事”。如果动作线显示主人公是受害者，被无法控制的力量控制，最后被击垮，按照麦基的说法，这就是“反情节”。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 失败者比成功者有趣得多[6]，那是因为输掉比赛的运动员，正如失恋者、竞选失败者、工作竞争失败者之类，必须打起精神积极想办法来应对失望的结局。因此，失败者的故事实际上是鼓舞人心、积极向上的。我们不得不克服生活中的失意，通过学习其他人的应对机制，来收获我们需要的东西。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 他描绘了一个接一个的情节场景，每一个都处于紧要关头，让读者如坐针毡，迫不及待想知道之后又发生了什么。任何一位想要抓住读者心理的作家都应该这样做。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 一篇扣人心弦的故事必须能使读者沉浸在另一个世界中，使他们远离日常单调的生活。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 作者可以通过结合强有力的动作线和巧妙的场景设计，再现现实，让读者融入到故事的角色中去。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 尽管面临困难仍然取得了成功，他们感到备受鼓舞，决定努力工作，迎接生活的挑战
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 娱乐、情感、思考、灵感、生活中的经验教训，将这些读者所得的收获加在一起，作为一名非虚构作家，你就有一大堆的目标去实现了
第二章 结构
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 在构思阶段，将每一个故事行动以弧线的形式画出来会很有帮助。将A画在一端，将B画在另一端。如果A是问题，那么B就是答案。一般而言，问题应该和主人公的具体欲望有关。”
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 成功的作家明白在写作之前必须要设计故事的结构。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> ，我会让他们列出故事的主要元素。然后，我尝试勾勒出一条叙事弧线，形状就像是向右偏离的正态曲线。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> [插图]
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 一条真正的叙事弧线会随着时间向前延伸，看起来就像一股即将撞碎的波浪，蓄势待发，下一秒就要迸溅成美丽的浪花。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 在任何一篇完整的故事中，叙事弧线都会经历五个阶段，在图2—2中每个阶段的上方都用阿拉伯数字标示出来了。第一个阶段是阐述，作者会告诉读者主人公是谁，读者需要足够的信息来理解主人公即将面临的困境。
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 阐述定义为揭露的行为，于是她问道：“那么，我们想要揭露什么呢？故事的前提？氛围？人物背景？动作？场景？还是情绪？答案是所有这些，我们都必须告诉读者。”
2023/5/18 发表想法
笔记
>> 阐述部分的写作技巧就在于作者只告诉读者他们必须知道的信息，仅此而已。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 在任何媒体中，作者要想成功地叙述故事，就必须进行思考。不论是设计新闻叙事、杂志特写、广播纪录节目还是电影，在投身写作之前，都必须要理解故事所蕴涵的要素。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 将故事分解成几个关键部分，将情节点插入我画的叙事弧线中，并写了一个场景提纲。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> “阐述是故事的敌人”这个说法。好的阐述只提供支撑故事的足够信息，解释主人公如何在特定的时间来到特定的地点，介绍人物心中的欲望，以便导入下一个故事环节。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 。作者需要从大量的背景事实中筛选出必要的信息。正如我最喜欢的小说家科马克·麦卡锡所言：“当一切都知晓时，故事已然不复存在。”
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 第一段，这一段既有情节，又提供了必要的信息
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 在故事的阐述部分，作者可以通过预示即将发生的戏剧性事件来吸引读者，将他们带入情境之中。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 除了刻意的旁白，你也可以找到其他预告读者的方法，例如用缺少先行词的代词，或者用未了结的结尾来逗引读者。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 就是在导入部分和读者开个小玩笑。他们不会介意的。你只是试图引起他们的兴趣。”
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 上升动作创造出戏剧张力，只有当故事达到高潮、困境得到解决之时，这个张力才能获得释放。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 发现一系列戏剧性事件相继发生。每个事件形成一个情节点，在图表中我用X标出上扬的上升动作曲线。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 情节点可以改变故事发展的方向。情节点A或者诱发性事件改变了主人公的现状，并开始了通往新现实的旅程，一直到达叙事弧线的另一端。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 在故事开始之前先“将中心人物的生活想象成山顶上摇摇欲坠的巨石”。叙事开始后，小鸟飞过，触碰巨石，巨石轰然间从山顶滚落下来。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 大多数情节点会给主人公制造新的麻烦。泰德·康诺弗提醒我们：“当问题出现时，故事就发生了。”[1]
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 我们列出的情节点越多，故事就显得越好。根据马克的采访记录，整个故事的情节迂回曲折，环环相扣。情节就应该是这样的。拉约什·艾格瑞说过：“戏剧中每一瞬间都环环紧扣。”
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 精心设计的上升动作每发展一步就会提出一个问题。菲利普·杰拉德注意到，戏剧性的故事结构由一连串按特定顺序排列的谜题组成，这些谜题可大可小，作家应充分利用它们的不同，从小到大逐步解开，将最大的谜题留到最后揭晓。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> “第一幕，展现实情。第二幕，编排事件。直到第三幕，读者还是很难猜出结局。作者要做到出其不意，这样传达的信息才会超出人们的预期，并让人们有所参悟。”
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 《民事诉讼》之所以能够成为20世纪畅销的非虚构叙事作品，原因之一就是哈尔聪明地设置了一个又一个谜题。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 有力的上升动作还具备另一个特点，那就是好的叙事会随着希望的起伏而展开。蝙蝠侠赢了，希望变强；小丑赢了，希望变弱。斯里克特曼错失了一项关键的法律提案，看起来诉讼即将失败。随后，故事瞬间出现转机，他又回到工作中，并重新开始搜集证据。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 希望的新生与幻灭，谜题的设定与揭晓，悬念的形成和解开，都出现在故事的上升动作阶段。我有时将它们画成一条曲线，并向上缠绕在另一条曲线上，其中每个情节点都标着X（
2023/5/19 发表想法
笔记
>> [插图]
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 在成功的上升动作中，最后一个重要的要素就是扣人心弦的悬念。你不需要制造出动作冒险片的效果，但是你需要在每段的结尾处留点悬念，把你的主人公和观众都吊足胃口。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 喜欢运用扣人心弦的动作来吸引读者。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 情节的“突变”，或“逆转”。第三幕情节发生转折，突然将主人公置于危险的境地。大多数的现代故事分析家更偏爱将情节的突转称为“危机”，这个更加宽泛的概念预示着故事强度的增加，以及高潮的到来。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 危机一来，一切都悬而未决，事情会朝任何可能的方向发展。
对任何一位故事叙述者来说，这都是一个关键点，因为观众此刻正与主人公同呼吸，共命运。危机也向作者提出了一个重要问题：你是在危机开始之前按时间顺序讲述故事？还是以危机开头，利用戏剧张力吸引读者的注意，将他们带进故事中去？
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 荷马是从故事中间部分开始史诗写作的，然后又倒叙回去，给听众提供必需的故事背景。用贺拉斯的话来说，荷马是从中间开始的。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 并没有条文法则告诉你必须要按照时间先后顺序来讲述故事。你可以通过倒叙或预叙等多种方式在弧线上来回跳跃。换句话说，情节不必线性跟随叙事弧线。电影《记忆碎片》就是将整个故事倒过来讲，从最后一幕开始，然后一幕幕地回到起点。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 非虚构故事通常会按时间的先后顺序展开，但是一两个倒叙会给读者提供必需的背景信息。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 中间开场的故事，以危机发端，然后再倒叙到起点。作者的叙事弧线经过阐述阶段、困境阶段，然后是上升动作。当它再次回到危机时，会继续向高潮挺进，进入一个崭新的阶段。
中间开场的叙事弧线如图
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 不论你的经验有多么丰富，当你考虑长篇的倒叙和预叙时，我建议你运用简明易懂的原则。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 危机是叙事弧线波浪的尖峰。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 如果你得到了“领悟点”，你真的该为之庆幸。同时具有诱发性事件（情节点A）和领悟点（情节点B）意味着你拥有一个完整的故事，你所掌握的素材可以写出一篇真正具有文学价值的作品。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 高潮仅仅是解决危机的一系列事件。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 弗拉多的高潮却是典型的好莱坞式的，即困境的解开完全来自于他自身的努力。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 非虚构叙事作品的核心特质就在于：尽管故事结构可能会缺少一两个环节，但是真实的故事更富戏剧性，更加充满力量，并且读者知道故事是真实的，仅凭这两点就足以吸引读者紧紧跟随整条叙事弧线。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 高潮将你带到了故事的顶峰，从这以后你就要开始下行了。所以才有了“下降动作”这个概念。故事逐渐放缓，并接近尾声。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 在结尾时，请你记住：下降动作已经释放了故事所有的戏剧张力。读者想知道一些问题的答案，但是故事动力的引擎已经关闭，留下的动力不足以再带动观众前进了。所以别再碰运气了。尽快结束故事，离开舞台。
第三章 视角
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 当作者在梳理故事的素材时，他必须一再确定谁是核心人物……他会问，这究竟是谁的故事？
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 故事叙述者站在哪里？他能看见什么、听见什么？这究竟是关于谁的故事？
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 叙事性非虚构文学就是一种策略，它让我们相信我们正在体验现实，但实际上，它却赋予了我们一种超越现实的能力。这种能力主要来源于那些经验丰富的作家对视角的操控。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 视角既可以是第一人称也可以是第三人称，需要依据故事叙述者对人物思想的了解程度来变换。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 视角可以回答以下三个问题：是谁的眼睛在看？从哪个方向看？观看的距离有多远？
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 若故事以第三人称描写人物，则在整个叙事弧线中，这个视角人物不会和读者直接对话。但是，读者可以跟随他在时间里穿梭，闻其所闻，见其所见。有时候，读者甚至对他的所思所想一清二楚。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 西蒙在他作品中通常使用的方法是，作者可以在众多人物之间变换角度。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 能有些视角变换挺好，但最好不要在多个视角间频繁切换，否则会让读者感到晕头转向，找不着北。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 明智的做法是专注于两到三个主要人物，再加上几个次要人物。一部书则可以支撑更多的人物。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 作者自己就生活在真实事件之中。作者用彼得·鲁比所谓的“回忆的声音”来讲述故事，顺着动作线来告诉你他的所见、所闻、所感。这种方式似乎能够传达一种特殊的亲密感。这种亲密感当然会有助于泰德·康诺弗、玛丽·罗奇和迈克尔·波伦这类作家的作品销售。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 第三人称能成为非虚构故事叙述者所默认的视角。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 第一人称会把你限制在自己的视角中。你无法窥探另一个视角人物的内心世界，
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 第三人称能极大地扩宽视野，让读者观看整个故事的发展过程。第一，借助第三人称，你可以将自己变成一部摄像机，记录栩栩如生的细节，用以勾画场景和人物的外部形象。第二，你可以违背自然规律来窥探人物的内心。第三，你还可以凌驾于场景之上，去报道远在天边的事。你甚至可以回望过去，预见未来，即刻到场，就像阿图尔·加万德一般。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 电影摄像机方法称作“戏剧视角”。因为它忠于外在现实，可以为毫不相关的旁观者所证实，所以是第三人称视角中最客观和最新闻化的。采用戏剧视角的故事经常由一系列相对单纯的场景组成，作品仅在排版上作出划分，不再因为必要的背景信息而切割成诸多小片段，也没有任何离题的迹象。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 第三人称所能做到的还不止这些。如果你想变成一个自大狂，赋予自己随时随地看见一切的能力，那么你可以选择最后一种方法，即全知全能的第三人称视角。站在这个高度，你可以俯瞰世界，
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 立足点就是你放置摄像机的地方和摄像机对准的方向，它向世界展示你对待主题的方式。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 除了避免偏见，你选择的立足点应该总能为读者观看故事提供最好的视角。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> “每个故事都可以从许多视角来讲述，作者的任务就是选择能够帮助读者理解主题的视角。”
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 选择立足点并不像研究火箭那么复杂。最重要的是，你要进行选择。不习惯叙事写作的作家会经常忘记立足点，他们的故事从不同方向狂轰滥炸，让读者晕头转向。为了能让读者沉浸在故事中，你希望他们在观看故事时对每一个所处的位置产生自然而然的安全感。问题在于如何才能让他们身临其境。这就意味着他们需要一个连贯的镜头，为一系列连续的动作搭建一个舞台。你要避免出现影视剪辑中的“跳接”，即突然打断叙事，并将一些前后矛盾的动作连在一起。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 不是所有的细节都能最终纳入故事，但是，一些细节的加入的确能让故事显得合乎情理。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 在选择完视角人物，决定使用第三人称，挑好立足点之后，你还需要回答另一个视角问题。那就是，你打算以何种距离去接近你的故事？
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 远距离时，你从动作场景中后撤，使用的写作方法是概括叙事；近距离时，写作方法就变成了场景叙事。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 概括叙事和场景叙事的区别就在于两者在“抽象阶梯”的相对位置不同（见图3—1）。对于任何一位作家来说，这个阶梯都是一个极为有用的概念，阶梯从概念的具体层面上升至抽象层面
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 及时性和就近性等新闻价值观体现的是广泛的社会关注，而故事叙述者强调的则是关乎个人的戏剧性价值，例如长大成人，或者克服困难。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 大部分非虚构叙事作家在场景叙事和概括叙事这两种方式之间不断切换，随着每次变动，他们还会调整视角的距离。
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 不论是在报纸、杂志、书本还是网络上，出色的作家都仰仗同样的技巧，通过上下抽象阶梯来改变视角距离。苏珊·奥尔琳为《纽约客》报道了动物标本剥制术大会，她先拍摄特写镜头，然后后退，从场景叙事转向概括叙事。
第四章 声音和风格
2023/5/19 发表想法
笔记
>> 声音将作者带进了我们的世界。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> “声音”下一个全面的定义，那么它应该是作者个性在作品中的体现。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 轮廓鲜明的作者形象给散文带来个性，增加了作品的魅力。通过塑造自我形象，作者表明了独特的立场，并通过施展个性魅力来表达主题。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 修辞语言能起到锦上添花的作用。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 修辞就是隐喻，作者用一件事物来描述另一件事物。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 隐喻大师，而且还精通明喻。明喻是一种明显的比较，经常以介词“像”来引导。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 一位真正的文体学家可能还会用到影射（“他有着希区柯克的体形”）、文字游戏（“多个热狗品牌加入到了这场煎熬的竞争”），还有拟人。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 差不多每三段能有一个修辞。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 对于任何一位作家，最好的写作方法就是大声朗读每一篇文章。当写完这章的最后一行，我会回到开头，用坚定而清楚的声音去读。我会听出写得不好的地方，并进行修改。一般而言，我会删除废话，简化词汇和句式，增加一些比喻，这样声音听起来会更像是我自己的。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 节奏的变化非常重要。身心放松的作家会写得更快，更具有自己的风格。如果对初稿只是苦吟，纠缠于每一个词，那么，作者真实的自我就会淹没在毫无特色的文字形式之下。当我们以一种自然的节奏和朋友交谈时，我们就是真实的自我。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 放松让写作变得更加流畅。在艰苦的写作过程中，作者常常被疑虑所困扰，因反复思考而备受折磨，这种精神上的痛苦不利于作者形成自己的风格。风格独特的作家常常会采用不同的减压策略，当他们谈论到写作过程的感受时，“有趣”这个词会不时地蹦出来。
第五章 人物
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 叙事需要三大支柱：人物、动作和场景。排在第一位的是人物，因为人物能够推动动作和场景的发展。主人公的性格、价值观和欲望引发了动作，而视角人物需要在特定的位置创造场景。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 人物塑造的力度决定着小说的成败。一部影响深远的小说可以通过人物来改变我们的世界观。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 故事写的就是人们在某个特定时间内的行为。”
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 人物就是价值观、信念、行为、所有物的总和。每个人之所以不同，就在于他们总是在用各自不同的方式走路、观察、说话。环境可以定义人物，因此我们只有在了解了人物的生活环境之后，才能真正认识人物。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 人物的关键是欲望，因为欲望能够推动故事的发展。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 欲望越大，故事就越长。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> “关键人物不仅要有所欲望，而且他的欲望必须强烈到为达目的不惜去破坏，甚至甘愿被毁灭。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 结果必然是欲望越大，阻碍就越大。只有当两种力量势均力敌的时候，戏剧才会变得有趣。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 非虚构故事叙述者无法控制主人公的性格，但是他能够选择主人公，这一点很关键。如果你找到的那个人正在挣扎，正有所领悟，就意味着你真的发现了有价值的东西。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 在优秀的故事里，从陷入困境到走出困境的漫长历程中，人物发生了深刻的变化。”
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 我们并不需要对故事中的每个人物都进行全面描写。很多人物只是为了推动情节的发展，或者和更为核心的圆形人物演对手戏。他们是扁平人物。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 一篇成熟的故事叙述需要以圆形人物为中心。人性的缺点、矛盾、变化会使读者与主人公发生共鸣。只有当人物反映出复杂的人性，他们才能得到读者的广泛认可。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 的尼曼会议上，这样谈道：“我们应该创作出丰满的人物形象，在这些人物身上，读者能看到自己的影子，因而更加关心发生在人物身上的故事。”
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 非虚构作家也运用间接塑造的手法来描写人物的羞怯、傲慢、强悍或者消极。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 当读者跟随叙事弧线深入阅读时，他们需要详尽的细节描写来建构人物的形象，并一直沉浸在故事里
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 如果读者对语境已经有所了解，而此时你又需要一个扁平人物，那么，你不妨通过激活读者大脑中已有的人类图库，来创造人物形象。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 长篇大论的人物描写会将读者带出正在发展的故事，因此第一个人物描写一定要简洁。之后，你可以在故事线中加入更多的细节描写。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 每一个词都有它的用意，每一个细节必须推动故事线的展开和人物的发展。切忌一味追求细节。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 在散文中，细节描述并非只是细枝末节，它和其他文学手段一样，是现
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 说话的方式也会揭露我们的个性，也许比我们的话语本身揭示得更加深刻。我们是坚持不懈的、爱发牢骚的、骄傲自大的、顺服温和的，还是粗鲁生硬的？我们说的是标准语言还是带有边远地区的口音？我们是否会因为带有威斯康星州浓重的鼻音或者路易斯安那州含混的口音而不小心暴露了自己的出身？言语本身就是身份的标志。我们张开嘴，就立刻被定位到某一社会阶层上。我们说话的方式可能是最能揭露隐情的细节
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 人物就是为了推动故事的发展而存在的。任何一个关于外貌的细节、奇闻趣事或者个人财产，不论在本质上多么有趣，如果不能推动故事的展开，都会分散读者的注意力。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 创作故事的目的之一就是传授生活成功的秘诀。一些价值观只会导致失败；一些习惯和观点却可以带来成功。我们需要新的方法来迎接艰难的挑战，而我们对于成功和失败的理解和定义也会发生变化。的确，有的命运不是我们所能把握的，诸如被闪电击中，被陨石砸到，被醉酒司机的车辆撞倒。但是，优秀的故事叙述者只描写我们可以控制的世界。在这个世界中，生活成功的密码在哪里呢？我想，这个密码就在人物之中。
第六章 场景
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 提纲是叙事的结构骨架，将其变成血肉之躯的并不是章节，而是场景。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 我们天生就是通过场景来理解故事的——甚至梦境也是由人物在心理的舞台上进行演绎的。故事的讲述并不是连续不断的。我们将故事分为若干个片段。舞台上，随着一幕的开始和结束，幕布拉开又放下。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 小说和之前的戏剧，都是由一系列的场景构成的；广播戏剧创造了一连串的场景，电影中几乎全是场景。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> “场景构建”列为叙事形式的显著特点之一。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 当你着手创作一篇非虚构故事时，不妨将自己想象为剧作家。你必须要搭建舞台，因为只有在舞台上，故事才能展开；因为只有拥有了故事空间，你才能让人物去呼吸，去走动，去表演。只有将人物、动作、场景三者配合起来，故事讲述才具有了稳定的三脚架。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 但是记住：在故事创作中，场景不是最终目标，动作才是。人物的欲望和需求推动情节发展，场景发生转换。每个场景传达一个重要意义，最后构成故事的主题思想。在戏剧发展的过程中，作者运用场景来展现动作，吸引观众的注意力。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 场景明确后，动作自然就随之上演了。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 场景能够让我们身临其境，亲历叙事弧线的起伏。我们凭借自身的经验来理解故事中的细节，这就是为什么优秀的故事讲述会在我们心中激起强烈的感情。我们读到的是事实，而产生的情感是属于我们自己的，当我们陷入现实困境的时候，爱情、愤怒、恐惧、狂怒等强烈的情感就会向我们袭来。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 作者的使命并不是描写出所有的复杂细节，而是仔细挑选出那些最能勾起读者回忆的细节，来激活读者大脑中已有的感知。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 细节必须要准确，但也没必要做到详尽无遗。细节只是鼓励读者利用它们自己去填充场景。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 在撰写杂志文章时，作者收集到的素材往往足够构成很多的场景。但是，五千字的杂志报道只需要三到四个场景就够了。作者该如何选择呢？
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 这就需要根据你正在写作的叙事类型而定。在释义性叙事中，每个场景都包含着作者针对话题的抽象观点。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 在故事叙述过程中，场景的选择会变得更加复杂。每个场景沿着叙事弧线展开，推动动作线贯穿故事的每个阶段。你希望能以一个合适的场景来开始故事叙述，这意味着你在开头就要介绍主人公，提供读者必需的背景信息。如果第一个场景没有诱发性事件，那么它在下一个场景也应该发生。之后，一系列的场景依据情节点一一展开，并延伸到故事的上升动作阶段。危机和高潮会在故事的核心场景展开。到了下降动作和结局阶段，一个场景可能就足够了。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 作家在选择场景时要把焦点放在主人公身上，并关注他们为了战胜困难、解决困境而进行的努力奋斗。他认为，好的场景将：
·导致下一个场景的发生，创造因果关系。
·受主要人物的需求和欲望驱使。
·探索人物为了解决困境而实施的各种策略。
·展现能够改变人物立场的行为，并与故事的结尾息息相关。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> ，每个电影场景都必须改变主人公的“价值负荷”。所谓“价值负荷”，指的是在解决困境过程中人物起伏的程度。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 冲突是故事叙述的核心，也是场景选择的核心所在。“场景里有冲突吗？”彼得·鲁比问道。“故事前进的动力就是战胜困难，”他补充说，如果你的场景里缺少冲突和情感，就别再为它费心了。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 描写主要是为了推动故事的发展，这就意味着细节必须要有意义。在如何选择有价值的细节方面，文字形式的故事叙述者和电影导演、摄影师相比，占有很大优势。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 每一篇好的故事都会阐述一个大道理，每一位出色的故事作家都能不断发现生活的“小小真相”。并不是每个细节都能帮助构建场景，但是好的细节不但能够搭建出展示情节的舞台，而且还能阐述故事的主题。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 调整叙事摄影机的镜头。他运用集体细节来塑造集体形象，人物的身份标记将其放入到特定的社会背景中。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 你必须要设定场景，这样读者才有体积、空间和维度的感觉，并且产生感官的体验。”
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 在描述场景时，你也可以从远景移动到场景中来，创造出叙事的动感。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 从结构方面来描写场景，寻找具有鲜明反差的元素。读者不喜欢千篇一律，他们希望作者带给他们更加丰富的体验。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 经验丰富的作家不仅会搭建结构细致的空间，他们还会营造出一种氛围，使读者轻松获得体验，甚至能够自由呼吸
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 在故事叙述中，氛围是一个重要因素，是核心信息的重要组成部分。拉森就很明智，他不仅关注发生的事件，还强调人们对事件的感受。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 场景细节还有一个功能，那就是它可以给叙事增加一个维度。通过再现特定的时间和地点，场景细节可以将读者带上旅途，或者进入时间机器。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 这些细节让读者感受到阿拉斯加的独特之处。它们构成了文学评论家所称的“布景”。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 布景对于区域叙事尤其重要。在这类叙事中，人物主要来自故事发生的地方。在区域性强的作品中，布景贯穿始终，地点一直处于显著位置上，几乎相当于故事中的人物。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 主要通过景观、声音、气味来布景，并形成了强烈的场景感。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 他广受读者欢迎的原因就在于他的布景非常巧妙。他所挑选的地理细节准确无误，
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 描写的终极目标在于创造出看起来绝对真实的场景，而生动的细节是逼真场景的重要元素。空间、结构和氛围都能起到作用，但也不过是锦上添花。当人物在场景中移动时，我们可以通过他们的眼睛来观察场景。汤姆·沃尔夫也表达了相似的观点：现代非虚构故事应该通过视角人物来讲述故事，这点不仅适用于场景设定，同样也适用于故事的其他要素。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 构建场景”列为新新闻主义的基本写作技巧，这种技巧使得叙事性非虚构文学有别于释义性非虚构文学。换句话说，它是区分故事和报道的特征之一。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 如果你习惯于将故事想象成一个个的场景片段，那么，设计场景结构就自然成为叙事的第一步。没有什么比在脑海中阐述故事更为重要的了。因此，通过场景提纲来简化报道和写作就显得十分重要。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 将叙事弧线和场景目录结合起来，就生成了图6—1这幅图。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> [插图]
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 设计场景并画出整个故事的场景图是很有价值的。这样报道才能聚焦问题，将记者的注意力集中于故事的关键时刻。
第七章 动作
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 动作的重要性促使你直奔主题。在故事的第一行就应该有动作发生。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 一个理想的“攻击点”就是命悬一线的危急关头，可能具备以下特征：
在这一点上，冲突将导致危机的产生。
至少有一个人物到了他生活的转折点。
人物的决定将激化冲突。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 你可以跟读者开玩笑，吊起他们急于想知道接下来发生什么的胃口
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 从主人公或者关键角色的视角来讲述故事，可以让读者身临其境，同人物一道面对即将到来的挑战。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 请牢记动作和视点的重要性。一般叙事的开头可以先出现主人公的名字，扣人心弦的动作紧随其后。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 故事开头的方式成百上千，“主人公—动作”模式并不一定总是最好的。但在多数情况下，它还是非常适用的。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 并非每篇叙事开头都需要喧闹的动作。平缓的故事就需要一个安静的开头，但是必须有事发生。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 动作是故事跳动的心脏。叙事通过时间将事件串联起来。但有的时候在解释事件的过程中，你不得不暂停一下。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 贯彻“持续的动作”这个创作原则。只有保持动作，作品才能取得成功。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 动词表明动作。因此，如果要让故事发展下去，你需要许多动词。这条法则听起来很简单，但是，很多想要成为叙事作家的人们，却因无力的动词和薄弱的句法而削弱了故事的影响力。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 创作优秀的故事，不是要你必须掌握每个语法的细微差别，但是，你需要知道有三种动词你可以使用——系动词、及物动词和不及物动词。[1]它们是描写动作的基本工具。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 因为叙事取决于动作，而系动词不包含任何动作，所以经验丰富的叙事作家会将系动词的使用频率降到最低。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 及物动词和不及物动词的关键区别。及物动词回答“做了什么”的问题，“车向左猛转”这句话是没有宾语的，因此“猛转”在这里是不及物动词
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 如果想保持动作，你就得避免使用系动词和不及物动词，
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 及物动词能够推动故事发展，而不是通过描述一系列的动作来延长叙事。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 主动语态也推动叙事的发展，因为它可以展现人类影响周围世界的原因和方式。一个个的动作依次展开。这就是故事的本质。
2023/5/20 发表想法
笔记
>> 当你使用虚词的时候，你并没有违反任何语法规则，而且每个虚词也都微不足道。但是累积起来，故事讲述的速度就慢了下来。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 使用一个实义动词，写作便能产生画面感，
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 删去虚词，缩短句式，快速修改一下，语气就能变得生动起来。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 直截了当地描写动作而不是动作的开始，情况能好很多。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 在故事写作中，我们运用了倒叙、预叙和多条叙事线并存等写作手法，打乱了事件发生的时间顺序，所以读者很容易晕头转向。读者的反馈告诉我一个道理，即必须确保故事的时间顺序清晰明了。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 。新场景展开时，你可以通过描述树林秋色，将时间从夏天跳到冬天。或者当人物走出楼房的时候，你可以插入对太阳高度的描写。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> “每个场景均应有个高潮，节奏的定义就是叙事从一个高潮发展到另一个高潮的速度。”
2023/5/21 发表想法
笔记
>> “每个场景均应有个高潮，节奏的定义就是叙事从一个高潮
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 一旦达到高潮点，就要放慢速度。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 通过操控故事的节奏，来引起读者浓厚的兴趣。对节奏的控制是讲述者最有力的叙事技巧。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 当内容枯燥乏味的时候，你需要加快节奏，而精彩有趣的时候，故事发展得较快，而你却要放慢速度。你减速是为了让读者能够感受、处理并且融入到场景中去。”
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 放慢的节奏称作“拉近镜头”。
2023/5/21 发表想法
笔记
>> “如何放慢节奏呢？”汤姆的建议是，“你可以增加空间容量和句子数量。实际上，句子可以短一些，段落可以多一些，再充分利用好空间。在场景中寻找自然停顿，你往往会忽略这些停顿。”[1]
2023/5/21 发表想法
笔记
>> 场景叙事的力量就在于，当重要事件迫近时，作者可以稍事停顿，制造汤姆所称的“被迫等待的美妙感受”。这类叙事技巧常常和新闻记者的直觉相违背。在职业直觉的支配下，记者们常常会直奔主题。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 读者理解故事需要背景信息，而要介绍背景就需要阐述。但是阐述会破坏叙事，使故事动作变慢，将读者从场景中生拽出来。当读者沉浸在故事中时，阐述会破坏那种梦幻般的氛围。
但是，阐述又是必要的。因为故事是围绕人物动机展开的，读者必须要知道故事人物的动机所在。这就需要介绍背景信息，而不仅仅只是叙述动作。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 适当的阐述是必要的，但是怎样才能降低它对故事的破坏程度呢？
首先，只给出必要的信息。布伦德尔说过：“你要尽量减少阐述。如果有人问你时间，你肯定没必要告诉他手表的制作工艺。解释事件内因非常枯燥。虽然有时候不得不这样做，但最好赶快结束阐述，回到动作中去。归根结底，关键是要推动故事的发展。”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 在进行阐述时，你可以先退一步，理清头绪，自问“读者真的需要这些信息，才能理解故事吗？”如果答案是否定的，那就终止阐述。必不可少的阐述能产生戏剧化的效果，它向读者解释为什么主人公需要战胜困难。或者通过解释挑战的艰巨性，增强戏剧性。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 不要偏离叙事线太久。比尔·布伦德尔说，他的经验法则就是偏离主干叙事绝不超过两段。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 有时候，你根本不需要离开动作线，而是通过从句、修饰语、同位语等附带成分，将阐述糅进故事的动作语言中，把主句只留给动作。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 比尔·布伦德尔称这种写作技巧为三明治技术。动作是面包，而阐述则是夹心。它们共同构成了一篇引人入胜的故事。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 每次阐述之后，就放入一个极其难忘的动作，作为小小的奖励，诱导读者继续看下去。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 你的目标就是将读者带入场景，体验动作，让他们感同身受。
第八章 对话
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 将小说复杂的修辞技巧带入叙事性非虚构文学，其中就有对白。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 对白能使读者更加彻底地沉浸在故事中。”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 好的引语赋予报道以权威性，告诉我们他人的想法，使声音变得丰富多彩。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 如果你想讲述一个真实的故事，读者应该听到人物之间的交谈。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 对白不是目的，它需要为叙事的推进做些什么。当人物遇到障碍并努力克服的时候，如反面人物阻碍人物解决问题，对白能够推动情节的发展；当人物评论环境中的物品，如别人的穿着时，对白也会有助于场景的塑造。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 作为叙述者，你可以描述对话双方的谈话内容，同时悄悄地插入些背景信息，作为说给观众听的旁白私语。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 说话的方式能够很好地揭示人物性格，所以，对白最擅长塑造人物。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 对白的力量不仅仅来自于内容。别忘了，对话发生在场景之中。所以，场景中的其他动作也是有意义的。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> ，叙事本身并不能构成故事。只有当叙事和动机结合起来的时候，情节才会浮现出来。所以，人物的内心活动能够推动情节的发展，可以为解释情节提供必要的背景。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 在事件发生之后立即去现场采访她们。
第九章 主题
2023/5/22 发表想法
笔记
>> ，叙事不仅仅报道事实真相，而且还能帮助人们更加深刻地理解话题。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 结果堆砌的事实显得报道苍白空洞，没有意义，没有情感，没有启迪。而正是意义、情感和启迪，构成了主题。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 在完整充实的故事中，动作线的延伸——在小说中我们称作“情节”——是为主题服务的。主题会让读者感觉到，花时间来阅读很值得。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> ，主题还是报道和写作的焦点。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 文学主题必然来自于作者的价值观，来自于作者对人生因果关系的理解
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 主题称为戏剧的“前提”，它是整个戏剧的基础。他认为，作家应该从自身寻找前提，而不是在外在世界寻觅。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> “显著的主题或典型的情节，包括探索、寻找、旅行、追求、捕获、逃脱、爱情、被禁锢的爱情、单相思、冒险、谜题、神秘、牺牲、发现、诱惑、失去或者得到身份、蜕变、转变、屠龙、下到阴间、重生和救赎。”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 首先，完全新颖的主题可能会缺少最重要的故事要素——普遍性。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 每个主题多少都会有所教益，这是能够引起读者共鸣的关键所在。教益越重要，附加值就越大。伟大的文学作品对读者的影响可以说是经久不衰。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 会有两三个“主题中的主题”，统一并概括了具体故事结构所承载的经验教训。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 叙事非虚构作品与常规新闻报道的主要区别在于，叙事作品写得不是权势之人或者广为称颂的英雄，而是面临日常生活挑战的普通人。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 叙事非虚构作品允许我们讲述自己的故事——只要我们能找到故事所需要的普遍要素。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 主题来源于写作素材。从有趣的人物着手，用精彩的困境扰乱他们平静的生活，然后再让情节继续发展。这些人物解开困境的方式来自于作家对这个世界的信念。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 非虚构作家必须在写作素材中发现主题。世界提供事实，而作家需要理解这些事实的意义。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 谓意义，指的是故事的形式和形式所表达的内容。你不能将意义先行带入故事，只能从故事中寻找并提取意义。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 写作诀窍可以帮助你找到主题。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 寻找文章题目以及每一章节的标题。这样，我的思维就会紧紧集中在故事的精髓、结构和动力上。”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 提出篇名和小标题，这些标题能够帮助我们直奔主题。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 首先，我们提出主题陈述，然后再确定篇名和故事形式。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 真正的主题不是一个词，而是一句话，一个清晰、连贯的句子，能够清楚地表达故事的原意。”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 因果关系是主题的精髓，它会告诉读者世界是怎样运作的，以及人们是怎样影响世界的。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 主题陈述可以表明结构，指导报道，并帮助作者找到标题。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 我打开电脑屏幕，敲下“主题”二字，加上冒号，再坐一会儿，苦思冥想陈述主题需要的“名词—动词—名词”结构。我在写这本书时，电脑上的第一行字是“主题：故事提炼生活意义。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 明确主题后，根据素材，我列出一个简单的话题或者场景提纲来指导主题的展开。然后开始创作，这时我已胸有成竹。当我写完后，再删去主题陈述和提纲。
第十章 报道
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 在进行报道时，会提出问题，例如研究对象是什么样的；或者去寻找研究对象的世界中最有趣或最令人惊奇的一面。她会通过以下途径找到问题的答案：
1.“呼吸他们的空气。”
2.“在周围闲逛，静静地观察。”
3.“了解他们特有的工作节奏。”
4.“学习他们的词汇。”
5.“阅读他们的文献。”——课本、指导手册、专业刊物
6.“找出他们的专家。”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 每当我参与一项有趣的活动，别人都乐在其中，吃喝玩乐，尽享欢愉，而此时我却站在一旁记录着发生的一切。”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 每个故事创作都会揭示一些生活的道理。就算不符合原来的主题陈述，你还是能够创作出一篇故事来，尽管可能和你预想的不一样。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 首先，最好让采访对象清楚你的目标。尤其当你的采访对象是公众人物的时候。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 作家的笔记本上常常写满了视觉细节、奇闻轶事、动作发展、味道等内容，最好还能记下自身的描写、问题、情感，或者观察到的心理活动。所有这些都能帮助完成叙事写作。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 人物推动故事的发展，叙事作家的笔记本里写满了观察到的外貌特征、面部表情、行为举止、声音语调和描写人物的其他要素。当观察对话的时候，笔记尤其重要，因为肢体语言比言语更能表达主题。在标准采访中，经验丰富的记者会问采访对象一些自己并不关心的问题，当他们唠叨不休的时候，记者趁机匆匆记下他们的外貌特征、穿着和周围环境的细节。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 故事开始时，人物是有所求的，所以应该关注人物的动机。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 要写出一篇基本的故事，你需要在性格理论的指导下收集素材。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 将注意力集中在能够反映他性格的细节上，
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 细节构成理论，在理论的指导下，作者可以搜寻更多的细节。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 主题和观察之间的循环反复，能够帮助作者选择视觉细节和动作线。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> “非虚构叙事作家必须具有‘20／20’节目的眼光，也就是说他们必须像文学摄影师一样工作，同时还要对细节精挑细选。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 故事能够展现人物的真实性格，因此没有什么能比故事更好地揭示人物性格。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 布景能反映你的思考。你不停地问自己：“这个故事意味着什么？她为什么要那样做？这个故事能为我们面临的挑战提供什么启示？”
只有不停地问下去，你才能坚持找下去，尽管找到的东西可能不是你所期待的。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 这个世界由无数的故事组成，故事无处不在。如果找对冲突，就有可能得到一篇好故事；如果选对主人公，就很有可能创作出引人入胜的、具有挑战性的故事。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 寻找的是有着平常欲望的人物。他说，“我尝试着只去关注这个人的欲望，
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 关注人物的困境。一旦发现某个人面临挑战，他会不离左右，相信主人公最终必能解开难题。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 建议从故事的结尾入手。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 能够从故事元素的角度观察世界。
第十一章 故事叙述
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 早在一部叙述作品诞生之初，作家们会冷眼看待自己的素材，并且自问一些基本的问题：“我们在这里谈论的到底是一种什么样的故事叙述，我们又需要用什么样的工具来完成它？”
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 是，小说要探究人物，而短篇故事要探究事态。这对于非虚构作品的写作同样适用。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 一篇3 000字的杂志叙事文可能包括6个场景。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 一篇包含四个部分的报纸连载或重要的杂志封面故事则可能包括30个场景。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 叙事弧线，可以包括所有关键的要素——阐述，上升动作，危机，高潮，问题的解决／结局。
2023/5/22 发表想法
笔记
>> 你越早开始动笔写作，你的大脑就能越快地开始规划故事进程。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 好的故事叙述应该包括上升和下降的张力，
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 扩大了的篇幅使得讲述者能够加入生动的场景，从而把人物形象发展得更加丰满。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 一个好的主人公，首先应该是自己命运的主人。对于一个要提供有价值的人生经验教训的故事来说，主人公必须要有困境，他通过一段时期的上升动作来与之抗衡，然后最终通过自己的能动性把问题解决掉。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 所有好的故事在上升动作和危机阶段都是惊心动魄、跌宕起伏的。
第十二章 释义性叙事
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 两个结构性要素构成了一篇释义性叙事作品的两个任务。动作线勾画出释义性叙事的整体外观，使叙事能在时间和空间上向前发展。通过发掘新地点、介绍新人物、创造温和的戏剧性张力，将读者吸引在叙事中，除非他们压根不想知道接下来会发生什么。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 离题是为了提供真实的解释，它可以将动作线置于一个更大的背景之下。动作发生在抽象阶梯的低级，那里遵循的是情感原则。解释则发生在阶梯上意义占据主导的较高的层级。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 成功离题的一个秘诀就是，要在正确的时刻从动作线中跳离出来，从而保持戏剧性的张力。如果在某个事情悬而未决的时候，作家通过停顿来制造出紧张的悬念，那么读者通常会把心悬在那里并看看叙述结束后会发生什么。或者，正如马克·克雷默所说的：“在一个动作的中间，而不是在两个动作之间岔开，往往效果是最好的，因为这样我们会记得更清楚，而且回到这里的时候也会更加开心。”
2023/5/23 发表想法
笔记
>> “情感价位越高，离题就可以走得越远。”
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 在一个不太戏剧性的时刻做出停顿，插入的则是一个更短、启发性更小的离题。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 聪明地盯紧动作并加以说明，可以使一部释义性叙事作品精致且引人注目。大师级作家会把那些从我们身边飘过甚至都不会看上一眼的话题写得异彩纷呈。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> 产生这种吸引力的很大一部分原因，在于作品潜在的结构、支撑住各个场景的框架、动作线，以及能够让读者看得到的人物。因为这种看不见的结构——不是写作中那些更加明显的要素——驱动并指导着叙事，乔恩·弗兰克林称其为“机器里的灵魂”。
2023/5/23 发表想法
笔记
>> ，一旦你了解了结构，就能够在每天的写作中都只关注一件事情。你会知道哪个地方需要怎么写。”
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笔记
>> 一篇释义性叙事作品的梗概
开头场景叙述
离题1
场景叙述2
离题2
场景叙述3
离题3
场景叙述4
离题4
场景叙述5
离题5
场景叙述6
离题6
结束场景叙述
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笔记
>> 叙事作家必须在抽象阶梯的上下来回跳动，一方面是为了获得有关场景的细节信息，另一方面是为了获得更大的主题意义。为了探索抽象阶梯第一级的内容，他们要通过采访和观察，获取有启发意义的细节
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笔记
>> 非虚构叙事作家比起普通新闻记者需要更多的细节，但他们不太愿意用采访、文献研究等传统方法去得到细节，他们更多的是依赖细致的观察。
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笔记
>> 选择安静地观看和倾听，使用一种称为“墙上苍蝇”[1]的静默观察法，
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笔记
>> 读一些和写作题目相关的专业杂志，到事件发生现场的“后台”去溜达。此外，她还提供了一个问题的清单，可以起到“四两拨千斤”的效果：
·他们是怎么做的？
·他们从何而来？又去往何处？
·那个人是谁？
·事情是如何变得一团糟的？
·如果换成他或她又会怎么样？
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笔记
>> 离题的长度可以是任意的，但是平均而言，应该和包含动作的场景篇幅相当。如果作者只是把离题编入叙事当中，而不是打破叙事单独成段，那么离题与动作之间的比重应该是相当的——有一句离题，就要有一段动作。
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笔记
>> “3＋2”式解释者
叙述1：引入主要人物并提出释义性问题。
离题1：提供必要的背景和总体情况。
叙述2：经由动作线的主干跟随主要人物前进。
离题2：完成解释。
叙述3：把动作线带到一个逻辑终点。
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笔记
>> 真实的故事应该包含困境、变化、人物发展以及问题解决，你也可以用释义性叙事结构来讲述故事。
第十三章 其他叙事技巧
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笔记
>> 小品文与普通场景描写的重要区别在于：由于小品文独立成篇，它必须致力于提供一个拥有深刻主题的生命片段，且要能揭示通向美好生活的重要秘密。
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笔记
>> 它是一个单一的场景，情节在一个单一的场所发生。严格说来，它不是一个故事，因为没有人发生改变，没有人有洞见之点，而且没有人解决掉某个困境。
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笔记
>> 你在开头和结尾大张叙事，在每一个叙事部分用一前一后两段引人入胜的动作场景去支撑中间的释义性素材，就有力量去承载长且乏味的中间部分。
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笔记
>> 书挡技巧对于写作重大趋势、热点问题及政策故事等非常有用，极大地扩充了叙述的可能性。
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笔记
>> 菲利普·洛佩特称蒙田是“世界上最伟大的随笔作家”，蒙田的经典写法是，用自己生活中的
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笔记
>> 个人随笔的内容可以千变万化，但其基本结构包含共同的要素。自蒙田以后，所有的个人随笔都包括一个故事、一个转折以及一个结论。个人随笔步步推进，换句话说，它们从个别的事物（一个畸形儿）开始，接着攀登抽象之梯（论述大自然所赋予的一切都是上帝计划的一部分），然后用一些放之四海而皆准的事实作为结论（无知让人以为一些少见的自然现象是不自然的）。
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笔记
>> 一篇个人随笔的终极回报，便是读者跟随作者从个别事件进入到一般现象，然后登上一个新的抽象之梯，然后返回到他们自己的生活。
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笔记
>> 报纸、杂志以及网络专栏文章通常有大约八百个字。大多是思想片段，就某些近期发生的事件作出评论，里面会用到标准的报告写作方法，比如统计数据和直接引用。不过八百字的篇幅为一些短小的叙述提供了足够的空间。此外，事实上，一些最成功的专栏作家，都是通过讲故事的技巧而非靠拍桌子大骂来吸引忠实读者的。
第十四章 道德准则
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笔记
>> 我的基本原则非常简单：诚实报道、实事求是、开诚布公。即使偏离现实会让故事富有戏剧性、思路清晰、风格独
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笔记
>> “当我们提笔开始写作的时候，才发现语言很难描述出复杂的世界。
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笔记
>> 非虚构叙事作品的重要使命就是帮助我们更好地应对这个充满挑战的世界。我们将世界描述得越准确，我们的故事就越有帮助。当然，我们不可能完全做到实事求是，在很多事情上我们也无法完全达成共识。但是唯一合乎道德的做法就是尽可能准确地描述真实事件。
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