山水画没骨法技法解析
从“没骨法”字面上来看,就是没有骨线的画法,只以色彩或墨的浓、淡、枯、湿块面来处理画面层次的画法。这是没骨法的一种,在山水画中常用来表现以大关系、大块面为主的大写意山水。这种方法在花鸟画中用得非常普遍,即常称的“点垛法”。没骨法的另一种是不用墨色勾线、皴、染,直接用颜色铺底后再用颜色勾皱、点皱,没有墨线打底的画法,亦被称为“没骨法”。
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图一是宋代的一幅雪景山水局部。前景右下角的松树树干直接用赭红色勾勒,用墨青色勾点松叶。画中山峦及坡岸均以白粉染出,以表示积雪之厚实,并在山峦顶部点缀朱红、石黄及汁绿;在画的左中部坡岸上,用石绿铺底色,以汁绿勾勒夹叶树;在坡岸水边,用朱红及白色勾勒苇草,整幅画色彩素雅而亮丽,极具装饰之美。
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图二是近代画家吴湖帆所作扇面局部。画中先以浓淡对比强烈的墨色点染山峦及树丛,在山体受光处以赭色点染,后又以朱色加强山体左边的部分色彩,红、黑、赭相间,显得既沉着又艳丽。在树丛及山峦的墨色处,用石绿、石青点染,由于石绿、石青是矿物质颜料,具有粉质的遮盖力,在点染时笔中含水分和颜色的浓淡掌握得非常得体,因而使墨色中有绿色的反光,使沉闷的黑色有了透明感。这是一幅夕阳西下的景色,在对照图自然界景色中虽能略见其影,但绘画是对自然景色的艺术升华,故此画可说是极为約丽而高于生活了。
没骨法技法说明
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图一、笔根含赭色,蘸汁绿,用侧锋斜拖出山石上部(汁绿色要有变化,或笔中偏绿、笔头偏青,或者相反均可)。蘸赭石用中锋拖拉出沙滩平坡,点几块大小参差的小石。
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图二、在第一层的偏青、绿处罩染石青、石绿,要按底色的深浅变化,不能平涂。蘸赭石略调朱砂,勾皴沙滩平坡,以分出层次。
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图三、按原山峦的色调勾皴山峦,色调需按底色的深浅变化,勾皱时渐下渐淡而虚,要与赭色沙滩平坡自然衔接。
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