心随舟泛，处处皆是江湖

古人寄情，离不了山水田园，田园总是隽永优美安逸恬淡的调子，山水则是高阔壮丽，有着饱览众生的格局。两者内核有相同之处，但却又有着泾渭分明的意味。如果以曲调来表达，田园之美，往往是轻轻柔声慢慢，而山水之情，在奔腾流淌之后，一定承载着每个人自己的解读，正是意境之所在。樸真窑这一件山水泛舟，也许带给你轻柔恬静，也许带给你激昂澎湃，一起品味。

田园山水，俱是古人心思秘境，虽有不同，但两者也是相通。无论是画作还是诗词歌赋，田园流派多是偏居一隅而心怀家国，以眼前的安宁风光，抒发自己的种种心意，对照引申，有种以小见大之感。

相比之下，山水传递的意境则是直白奔放，寓意与体会也为更广阔。正如这件作品，群山环绕，层峦叠嶂，山林间小楼驻波，接景处文人谈笑风生开朗处一波江水直挂天际，几叶偏舟踏水而行。

胸怀家国，自有无限山河泪，谁言天地宽的心怀，避世超脱，体会襄阳好风日，留醉与山翁的情趣，正处逆境，留下江晚正愁余，山深闻鹧鸪的感慨。心中忧郁，也许是孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭的寒凉。每个人都能找到适合自己的味道，谓之博大。

青花的浑圆属性，注定让她无法像画作一样，能将内容铺张于眼底，而是只能品味一隅。对倾向广阔意味的山水来说，更是如此。虽然创作构图是为这件山水作品画骨，但其实用构图来形容并不贴切，在樸真窑看来，对山水结构布局的理解，更是设定与把握一种节奏，让作品无论从哪个角度来把玩，都能联想到其余位置，情景自然脑补，顺理成章。

水路均匀是山水题材的核心，水路是画面中的空白留虚，均匀是构图布局的均衡秩序。换句话说，就是虚实相接，层次有序，疏可走马，密不通风，疏密结合，方为上品。

这件作品在节奏把握上费了不少心思，高峰层林为密，天高水远为疏，山环水绕，又作几叶轻舟，致密处浓郁厚重，疏散处轻盈流畅，两者汇聚之处，是临江的峭崖，谈笑的书生，作品中疏密、虚实、动静、藏露，拿捏的恰到好处，过渡的顺畅自然。

细观这件山水之作，正是半壁江山。长水泛舟在于疏散的把握，而怪石飞瀑的密集，就是对细节处理和线条功底的考量了。占据了一半篇幅的高山景象，表现内容极为丰富，布上了怪石、古树、飞瀑、人家，浑厚山川之间有飞瀑直下，临江小楼之傍有古树相依，一动一静总相宜。

且不旁提，单是上千线条的行走与堆积，披麻皴，斧劈皴，米点皴融合，白描勾线与皴擦并用。仍然能是笔笔清晰可辨别，已是难得之作。重工之作最怕柴烧时的晕染，而山水致于画作，总是要得一点隐约缥缈之感，方能配出那股子韵味。而这一窑烧出的成品，将这一味道表现的酣畅淋漓，把纸上山水画作的渲染感，安排到了釉下，配合这件作品温润的釉面，造就了这件作品的饱满与张力。