讲师：pangli
今天来讲如何选择故事和确定主题？
首先来讲一下如何寻找故事。我们寻找故事时，感觉可写的挺多的，比如周边的人怎么样怎么样，保姆啊什么的，但是此时就要想一想这个人物可不可以写成一篇4、5千字的故事，能不能足够地撑起一个故事，你对他的了解复杂吗？
还是说你带着一个外来视角去看待对方，比如你写环卫工人呀，你会写出煽情的语言，但其实你对他们是不了解的。而且故事本身内部是要有情节的，不是完全是抒情、评论和感想，这方面是要千万注意的。写作主题具不具备足够支撑起一篇文章的长度，具不具备一定的情节和场景，是煽情的多还是叙事事实的成分多。
我们先来讲一讲什么是故事。这里有两个开头，一个是“王后死了，国王很难过。”这就不是故事，它是一个叙述，它是把因果联系在一起，但因果本身不构成故事。
故事中间是要有情节、逻辑和起伏的，像这样就是构成故事的：“在一场战争中，王后被敌军挟持，不幸遇难，国王发动反攻，力挽狂澜，最终收复失地，但王后的死仍然让他悲痛欲绝”后面这个就切中主题了，为了爱情去复仇，还增加了故事本身的深度性。
我们写故事，不是为了写故事而写故事，而是为了写故事背后的那个主题。那个主题某种程度是抽象的，是形而上的，在整个故事中是贯穿的，这才会使故事具有深度。
下一个问题就是怎么去寻找故事？比如，作为一个记者都知道，这个选题非常重要，也许很长一段时间都找不到选题。
比如选题过于敏感，就会被毙掉，还有比如这个题材大家都写烂了，找不到新意也不行。咱们这个写作不一样，但记者写作是公共写作，它是要给媒体看的。但我们写的是从你的个人故事里面去写，故事里会有我们都会经历过的伤痛，它是有价值的，我们看到别人的故事，我们会找到一种共情，而共情是让我们人与人之间更好地去理解对方，有一个连接感，这个是重要的。
我们会觉得自己写的是不是太老套了，但每个人的经历不同，我们可以在里面去寻找不同的价值。还有选题过不了，是因为它本身的条件不具备，比如说采访对象采访不到，那这个也不行。所以说，我们的选题是要自己比较了解，或者采访对象也要比较了解，比如一些细节都要采访到，所以我们这边写的大多都是个人故事，也就是从我们个人的经历或身边的人开始写起。
这里有西方作家总结出的经典的主题类型，比如探索、旅行、爱情、家庭呀等等。那我们要求写的就是家庭本身，家庭是奠定了我们的人生底色，写起来会驾轻就熟，可能会跳脱不了本身的视角之外，但我们不需要去跳脱它。比如我们家庭的故事是悲伤的，那在写作过程中可以让我们去重新审视它，这是有很大的意义在里面的。还有比如我们的情感经历，都有比较戏剧性或美好的事情，我们把它记录下来就是我们对自己人生的一个美好的回忆。
如果是我本人来看的话，我喜欢看那些比较充满复杂性的事物，我对偶像剧式的叙事是不感兴趣的。当我们在写的时候，一定要多问自己，我真的了解他吗？我真的了解这个故事吗？你真的足够去审视它吗？你在写你自己的经历的时候，还要跳出来看能不能用另一种眼光去审视它，这个是特别重要的。
我喜欢看的是事物的危险边缘，在这个边缘的时候我们人的状态是怎么样的，“诚实的小偷”，这两个是对立的，小偷怎么可能诚实呢？但真的就有诚实的小偷，还有软心肠的刺客，故事在这个时候是打动人的。
那接下来我们要谈一点，那如果这个故事本身没有什么特殊的这种情节呀，那你就要在故事里去寻找一个有价值的视角，你怎么样去叙述它，会给你带来一个非常不同的观感体验。
比如电影的表现手法，有倒叙的呀，有插叙的呀，用不同的叙述模式，穿插不同的场景，这样是可以让这个故事变得有意思。那些平淡无奇的事情反而会打动我们，比如电影《我们俩》，比如是枝裕和的电影《小偷家族》，没有什么特别离奇的情节，但就是这种平淡之中的东西就会感动我们。
所以，我们在写作的时候，一定要留意身边那些小小的细节，故事就是由这些小细节堆积起来的，留意故事中真正打动你的东西，还有背后这个深层次的叙述视角也是非常重要的。
比如写人物的时候，可以写亲人也可以写熟悉的陌生人。比如我写我的叔叔，我就会联想起很多的事情，他发生的事情，他是怎样一个人，我是怎样采取一个路径去写他。我小时候就认识他，他是一个颠沛流离起伏很大的人，我就会按照故事自然而然的起伏去写他，我就不会用倒叙的手法去写。我写我小时候看到他是一个什么样子，然后他没落了，我就是像表现人生的无常，所以就顺着写下来。开头就是用一个场景开头，那怎么开头我们明天会讲的。
还有比如写熟悉的陌生人，比如爱情或者友谊，它们在突然间走进了我们的生活，但又毫无征兆地离开了我们的生活，有时你会觉得曾经那么亲密无间的人到后来变成了陌生人，其实这也是对人的心灵的一种促练。如果写的话，绝对是一个上佳的写作素材，这也是为什么爱情是反复被人书写的题材。比如一个人写她的LGBT的前女友，别人会怎么看，家人会怎么看，这就使得故事变得好看。
或者如果不写人的话，也可以写一段经历，比如说写一段旅行、工作，有很多人写职场中的故事，遭遇的不公啊，内斗呀等等等等。还有旅行中的见闻，但其实旅行是最不好写的一种文章，大家要看的不是那个地方怎么好看，怎么好玩儿，而是要从你的眼睛去看那个地方，所以为什么现在的旅行文学变成了一个泛泛而谈，吃的呀、喝的呀、玩儿的呀，这些都没什么意思，但你怎么用文字去表现能够吸引人，这在于你自己的知识架构。
还有比如写自己难忘的事情，比如我就自己去体验过传销什么的，里面有足够的素材可以支撑，这也是可以写的，但如果不足的话，还是建议不要拿来当主题。
下面讲写作的角度不要只叙述表面的事实，也就是说要找到一个主题，也就是说，不是只是叙事一个事情，但一定要在里面有自己的观点，有自己的看法，你对它的理解，不是客观呈现。
比如何伟的老婆写的《打工女孩》被人诟病的地方，只是写了女孩们说了什么做了什么，全然没有自己的判断，太流于表面了，她没有看到打工女孩背后所面临的困境，它其实是由于城乡二元不平等的这个社会结构造成的，而这个对于农村来说其实是一个无解的问题。这个她就没有深思到这一层，如果她深思的话，她对女工的描写对女工的理解就会完全不一样的。你怎么样去编排，怎么样去切入，怎么样去审视她，中间所使用的叙述技巧就完全不一样了。
后面我们会跟大家讲到一个非常不错的一个写作技巧，叫“自由间接引语”，就是作者怎么样带着自己的观念去讲，永远没有什么客观的讲解，我们写作是主观的。我们要对自己的写作要有一个判断，不要去歪曲，这是一个最低的底线。判断看起来是客观的，但其实是作者的一个判断。
那找到题目之后如何去写，那我们讲几个。中间是由许多情节构成的，大情节、小情节、中情节，中间又有无数个素材的碎片，A事件、B事件、C事件，我的建议是先写下主题之后呢，再写一下故事的大概的框架和脉络，然后老师会看到一个你故事的大概的起伏，她可以了解你这个故事大概是一个什么事，有一个最基本的判断。先列好大纲之后，然后再往里填就好了。比如按照时间顺序列出一个时间的脉络。
最后要说的就是一个故事先要打动你自己然后才能打动读者，如果这个故事本身对你自己都没有什么兴趣，那我建议趁早就不用去写。如果你自己都没有兴趣，那你自己可能都没什么激励感或者行动，写出来就不能打动人。写的故事真的是你想写的吗？去写好内心真正打动自己的故事。
【无戒学堂】日更第十七天
网友评论