顾长卫在片场得知妻子蒋雯丽凭借《立春》拿了罗马国际电影节影后，背过身去，拿手背默默抹眼泪，他知道妻子为这部戏增肥30斤，吃了不少苦，终于有了回报。
一个处女作就能拍出《孔雀》的导演，这部电影收获了柏林电影节的银熊奖，可谓出手不凡，顾长卫用镜头勾勒出了那幕经典的画面，张静初骑着自行车，车尾栓着蓝色的降落伞，飘向翻涌的人海，迎风飞舞，酷似孔雀开屏。
《孔雀》所描述的那些美好或丑陋，亲情、友情、爱情，都似乎因着电影的模式而变得模糊不清。可是我们却清楚地感受到，透过朦胧的镜头所散发出的，从骨子里渗透出的残酷气息。时代变了，有些东西未必就能跟着改变。
而我们忘了孔雀，是飞不起来的，它是很世俗的动物，如同，我们的生活。我们每个人都是孔雀，庸俗不堪，却总是自命不凡。我们所做的事情，不过如孔雀开屏，我们要的，只是一瞬间被仰视的盲目快乐。而我们，也注定被这俗世捆绑，无法飞翔。
生动、细腻，也许就是从那时起，我们开始充满了对顾导演未来作品的遐想。
两年之后，《立春》上映。《立春》拍得比《孔雀》还要扎实，顾长卫以自己的视角描绘出了几个“文艺青年”真实可感的生存状态，拍的是生活，更是生活之外。
蒋雯丽饰演的王彩玲因为会唱几首意大利歌而觉得自己与众不同，不愿和小镇上的其它『庸碌之辈』混为一体，她直言：『我不想过庸俗的生活，不打算在这儿发生爱情』。她的欲望其实是：唱到巴黎去，感受千万人热烈的掌声，她对艺术的追求已经和艺术本身无关，而变成一种极其功利行为：证明自己不是个『庸俗之辈』。
如果她仅仅是热爱艺术--意大利歌剧，她会有美好的生活，当老师，结婚生子，没事儿继续到广场唱歌剧，这生活会比普通人更美好。然而她不是爱艺术，她希望歌剧给她带来一切，她爱的是艺术带来的身外之物。
李光洁饰演的黄四宝是比王彩铃更龌龊的一种人，他朋友周瑜对他的评价很确切：『志大才疏』，正因如此，他打碎梦幻最早，后来去了深圳，深刻的体验了一下『市场经济』，回来就干起坑蒙拐骗的勾当，再次遇到苦苦坚持的王彩铃甚至都不能唤醒旧梦，他已经和往事干杯，那个梦就如年轻时的其它虚妄的梦一样烟消云散了。他不但沦落为平凡的人，甚至堕落成比平凡更为不堪的人。
唯一一个献身艺术的是胡老师，他甚至跪下求王彩铃假结婚以便他可以继续跳舞而不为世人所诟病，胡金泉在非礼女生之后，跳的那一支《天鹅湖》，顾长卫给了他那样的光和影，不属于这个世界似的，但又分明是红尘的人，红尘的故事。它是朴素的和华丽的，是优柔的和决然的，是脆弱的和坚硬的，是短暂的和永恒的，而最重要的，它是真诚的。
最后，他终于找到了方法，可以继续自己的梦想，在牢中的他依然很快乐，这是艺术带来的纯粹的快乐，因为他在监狱里也可以跳芭蕾舞。这一形象，像极了《霸王别姬》里张国荣演的程蝶衣：看到学生运动喊口号，他说，领头那个声音不错，可以唱小声的，被打成汉奸受审时他也只说有个日本人是懂戏的，要是青木不死，京戏早传到日本了。『不疯魔，不成活』，他们的一生为艺术而生，享受艺术，献身艺术....
这世上过去有，现在有，将来也会有无数个王彩玲、胡金泉和黄四宝，他们不甘平凡，都曾奋力要从庸常的土壤中开出花来。我们真的爱王彩玲，爱她的虚荣，功利，不甘，爱她的自欺，辛酸，可笑，因为她就是我们，我们就是她。这个世界并不美好，甚至并不如人所期盼的那样趋于美好，可是在这个泥淖中活下去的是你，是我。而以郑重的态度，面对着世界的本来面目活下去，这是我们的尊严，这是我们的勇气。
最让我动容的一幕是，过年回家，王彩玲被鞭炮声惊醒，推开门看见老母亲正一个人举着竹竿放鞭炮，鞭炮响的热闹，母亲身影瘦弱孤单而执着，人总要有希望的。王彩玲喊到“妈，过年好！”老太太好久才转过身来，回女儿一个微笑，透着妩媚，宛如月季。
《立春》和《孔雀》一样以苍凉的北方冬景、生活化的方言打动西方和东方的观众，从某种意义上说，作为第五代导演御用摄影师的顾长卫，无意中将自己的电影视野定格在那个『中国西部片』横行的时代，在第五代纷纷改行拍奇烂无比的商业大片儿之时，第五代的后备力量异军突起，回归本源，再现第五代曾有的辉煌。
而正在上映的顾长卫的新作《遇见你真好》，恶俗的青春片，令很多人失望，或许我们高估了顾长卫，而他低估了自己。
然而72岁的斯皮尔伯格，又拍出了《头号玩家》这样的大作，中国电影的潜力还是非常大的。
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