作者李樯在剧场版的《孔雀》写道：“我觉得人与人生都具有强烈的“观赏性”......我们彼此都像动物园笼子里的动物，被人们观赏。”
电影《孔雀》里的主要人物，同样不过是一些在生存的泥淖里挣扎着的普通人，他们被关在电影的笼子里，面对着镜头，他们讲述，呈现，同时也被笼子外的我们观赏。
一家五口
影片以三段回忆式，分别通过二姐，大哥，弟弟的视角来揭开生活的薄膜。平淡又极具张力的戏剧性，粘连着现实的血肉，气氛亲切又严肃。尽管个人的苦闷总是流露出千百种不同的模样，然而究其源头，总是离不开亲情、爱情、理想这些母题。他们的生活局限于年代，但这些都是苦闷却从未有过落伍过。
兄妹三人
姐姐是个心里有梦的人，她觉得自己的生活需要变化，也一直在期待着，只是她不知道出口究竟在哪里。看到伞兵后，她羡慕不已，于是兴致勃勃地去征兵，落选之后大受打击；她觉得父母偏心得过脑病的废物大哥，甚至编造出受父母虐待的谎言，去陌生的老人那里寻求亲情的关爱......她就像是一头乱撞的苍蝇，只可惜生活的玻璃坚固，更残忍的事实是这里也并没有出口。大哥小时候得病导致身材肥胖，人也愚钝，经常受人欺负，但父母因为他的缺陷总是很照顾他，他很傻，也很善良。只是他的傻导致他常常滥用别人的好意，所以有时候善良到最后留给别人的也只有伤害。弟弟身材单薄，力量弱小，他常年笼罩在废物大哥的阴影下，被人嘲笑，他很恨大哥，甚至在大哥喝的水里下过老鼠药。后来他离家出走，多年后带着一个有孩子的女人回来，他靠女人养活自己，软弱似乎陪伴了他的一生。
三个人个性分明，每个人的故事都有自己独一无二的色彩，只是他们色彩若是放诸到大众的生活之流，恐怕也并无任何突出或闪光的效果。因为这本就是普通人的故事，普通人所经历过的或将要经历的普通困境。
结尾他们三个人分别带着自己的家人去看孔雀，此时镜头一转，他们成了观众。
孔雀，孔雀人，孔雀人生。
其实我们每个人都是孔雀人，我们被困在人生的笼子里，既被别人观赏，也观赏别人。每只孔雀都有自己五彩而独特的羽毛，我们每个人都有自己曲折而唯一的故事，当我们谈论他人的时候，我们常常以站在笼子外观光者的姿态，却总是忘了在我们身后议论和观看着我们自己的另一群人。
可是这种观赏与孔雀人的设定或者是自我认知是有害的吗？我认为不是的。议论和观看都是无可避免的，然而笼子内外都是流动的，时间是流动的，除了从生到死这一顺序的不变性之外，没有什么东西是可以永久停留的。再曲折离奇的故事，再消极负面的议论，它们停留和存在的时间是短暂的。也许过了一个冬天，生活还是照样继续下去，而且也并没有太多的变化，事实上也不会有太大的变化。
观赏性并非贬义，所谓对抗其实也毫无意义。最好的态度也许是不炫耀、不攻击。因为无论顺从也好反抗也罢，再怎样沉重的一页，时间的手也能轻松自如地翻过去。
孔雀不会听到让它开屏的请求而开屏，换言之你也可以不顾虑别人的议论，按照自己的生长规律或意愿形式，在既定和已知的框架下，高高抬起头颅，做一只骄傲的孔雀。观众们会离场，时刻分秒会毫无断续地继续流走，孔雀也好，人也好，生活继续，故事继续。
他们离去，孔雀开屏
孔雀，孔雀人，孔雀人生。
这一次你我是笼子外的观众，也许下一次，被围观的就是你是我。
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