小说中的环境，来之于作者，视之在角色，营造情节氛围，浸染时代色彩。
我想“环境”这个词给人的感觉或意味，应该是因人而异的。比如秋收母亲的遇害的小店，对生前的秋收母亲来说，是短暂的温馨和恐惧；对老田来说，是混乱的画卷，必须仔细探究、小心保护；对秋收来说，是绝望和无助。每个人的角色不同、责任不同，其所思、所感则不同，相应的行为也会不同。
我认为，小说环境的描写，首先要把角色即人物的立场、情感、责任、义务、关系等综合提炼出其“第一视角”，然后将其“所见”化为文字，最后进行打磨。但角色的“第一视角”是很难建立的，本质上是作者阅历、经验、知识的积累的产物。
所以，小说中每个角色感受的环境，是作者想象力的投射也是其所掌握的素材的排列组合。
人如果受伤害，只有两种形式：精神和肉体。所以，小说中环境的作用，我想也可以分为两种：影响精神和影响肉体。
不过，环境对精神和肉体的影响，大多情况下都是同时存在的。有时候就需要明确侧重点，就是：我要他精神受影响大一些还是肉体受影响大一些？我想这应该取决于作者对人物后续行为的安排。其实不管原始影响最大的是哪一个，都会传导至另一个，正如“面有心生”、“精疲力竭”。
《谋杀似水年华》里，被反锁于小屋中的秋收，其所处之环境为“密室”，其当时所受到的精神伤害远远大于肉体，且在随后的一段时间里，作者也着重描写其“精神”，甚少提及肉体。因为秋收的精神状态是那段情节发展的润滑剂。那条横亘在秋收和小麦之间的深沟，作者通过对深沟的描写和秋收言语暗示，将它塑造成一个可能会带来“伤害”的环境，显然，那是肉体上的伤害。最终小麦未能跨过深沟而坠落其中，腿部骨折的肉体伤害使其更“恨”秋收，还有她的父亲。
所以，应该先要其受到影响再营造环境呢？还是先营造环境再使其受到影响呢？
小说中有时候需要描述时代特色，毕竟不同时代有不同的事物、习性。有时候，在某个环境描写里展现某个具有时代特色的事物，就能简单明了的将那个时代的“样子”带到读者眼前。有时候，写上那么几行具有时代特色的行为逻辑，就能引发读者心中“哦，原来如此”的自我想象（脑补）。
西部小城，让人联想到贫穷落后；知青下乡，让人立即闪现各种曾经在不同知青类影视剧书籍中看到的情节。如此，等等。
我想，跨时代的环境设定，往往是“非当代”那个需要精心琢磨。既然需要描写“非当代”的，那说明“有故事”，这种故事要么是“如今”疑问或冲突的源头，要么是情节之走向。小说中适时、适当的增加“非当代”环境的描写，可以使小说更显厚重。当然，人物是引线，脱离人物而仅仅来那么一段“非当代”描写，肯定是必删除的东西，毫无用处。
所以，我想，如果要想使自己的小说更显厚重，多读历史书籍显得很有必要了。
至此，受《谋杀似水年会》中蔡峻后记的启发，浅浅记录了我对小说“人物/情节/环境”的理解。也许在未来某天回头看时，会对这些文字嗤之以鼻（如果真会，那是很好的啊），但留下点什么总是好的吧。其实，仅仅从六个字出发，实在写不出什么东西。但是，只有动笔写，才会静下心去想，自然能够想到点东西。如果迟迟不动笔，那只有遗憾（也许都不会有，因为忘记）。很庆幸我还能写完这三篇小记。
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