有很多爱才能讲好故事

好故事就是值得人讲而且世人也愿意听的东西。发现这些东西是你孤独的任务，你相信吗？

究竟那些人能够讲述好故事？回顾身边，将一件事情描述的绘声绘色获的人有什么特点？不管在现实生活中处于一个什么状态，只要一个人能够用故事将你深深的吸引，他或她一定有很多很多的爱。

这种爱也许曾有过付出，有过得到，有的可能是一个萌芽，一个始终没有实现的梦想，但是这种爱是强烈的、纯粹的、充满人性的。我知道你会举艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》的例子，想一想，那不是真正纯粹的爱吗？

强烈而丰富的爱。罗伯特·麦基写的《故事》是本经典的写作书，假如想了解叙事艺术的基本原理，建议你可以看一看这本书。他提出如何把故事讲好的方面，进行了说明。主题是你必须拥有很多爱，他总共描述了13种爱：

对故事的爱——相信你的视觉印象只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更加真实，相信你虚构的世界要比具体世界更深沉。对戏剧性的爱——痴迷于那种生活带来的排山倒海般变化的突然惊喜和揭露。对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上问号，即使个人最隐秘的动机也不例外。对人性的爱——愿意移情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛来察看世界。对知觉的爱——不仅要沉迷于肉体的感官知觉，还要纵情于灵魂深处的内在体验。

对梦想的爱——能够任凭想象驰聘，乐哉其中。对幽默的爱——笑对磨难，以恢复生活的平衡。对语言的爱——对音韵节奏、语法句义探究不止，乐此不疲。对双重性的爱——对生活隐藏矛盾的敏锐处决，对事物表面现象的健康怀疑。对完美的爱——具有一种字斟句酌、反复推敲的激情，追求完美的瞬间。对独一无二的爱——大胆求新，对冷嘲热讽处之泰然。对美的爱——对作品的优劣美丑具有一种先天的知觉，并懂得如何去粗存精。对自我的爱——无需时常提醒从不怀疑自己的写作能力。你必须热爱写作，并且能够忍受寂寞。

罗伯特.麦基曾和很多人一样，不得不靠写作糊口，靠审读剧本为生，他为联美公司和全国广播公司工作，帮助分析电影和电视剧本为生。生活给予了他丰富的剧本经验，懂得究竟什么是好故事。

他认定他的书有以下几个特点：叙述的而是原理，而不是规则；讲述的是永恒、普遍的形式，而不是公式；讲述的是原始模型，而不是陈规俗套；讲述的是一丝不苟，而不是旁门捷径；讲述的是写作的现实，而不是写作的秘诀；讲述的是如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情；讲述的是对观众的尊重，而不是对观众的鄙薄；讲述的是独创，而不是复制。

他做到了一点，如同一个努力的演员看《演员的自我修养》一样，如果你想成为一个成功的编剧，成功的故事书写者，应该读一读《故事》。

从爱中学会懂得。克林顿在他的回忆录《我的生活》中有这样一段话：

“从叔伯姨姨姑姑、外公外婆哪里听来的故事，让我明白了许多事情，比如金无足赤、人无完人，人多数还是善良的；比如判断一个人不能选择她表现最差和最弱的时候；比如对人过于严厉会让我们成为伪君子；比如生活中有很多时候只是露露面和等待而已；比如笑常常是面对痛苦最好的优势也是唯一的方式；也许最为重要的是，我认识到，人人都有一个故事——一个美梦和噩梦的故事，一个希望与伤心的故事，一个爱上与市区的故事一个勇气与恐惧的故事，一个奉献与自私的故事。

这一辈子我一直都对别人的故事感兴趣。我想要认识他们，了解他们，感受他们。长大从政之后，我始终觉得自己的工作的主要意义在于给大家一个机会，让他们拥有更美妙的故事。”

克林顿有个舅公，潦倒一生，他常常提起这个亲人：“巴迪舅公让我明白，人人都有一个故事。”

没有故事的人是不完整的人，他们总是思考，为什么惨淡苍白，他们希望书写这一生，书写传奇和矛盾，可往往事与愿违。

坚守纯粹的人性。柴春芽说：“善待并且学会不再畏惧贫穷和失败，这是一个作家从自我表现走向悲悯情怀和宇宙意识的开始。金钱和权力最容易滋生傲慢和偏见。”

在各种媒体和平台上，你可以看见为了金钱和权力孜孜不倦忙碌的人，他们坚守勤奋，努力提升技艺，不奢求总有灵感，但是你如果发现傲慢，鄙视，就会懂得他们忘记了爱，失去了尊重，故事里面是他们影子的投射，既不尊重自己，也不尊重他人，只是一个失去的故事。

人在奔忙中找到自我，看到了皮袍下的小我，如果不去改变，跳出，将在怪圈中循环不止。

每个人都有无数的故事，应该尽力而为，用尽一切力气，用自己的感官、智慧和直觉去书写故事。可以用三个人形容自己写作故事的历程：西绪弗斯、普罗米修斯、弥达斯。西绪弗斯每天永无止境的将巨石推上山顶；普罗米修斯被恶老鹰啄食肝脏；弥达斯触及到的一切都会化为黄金，包括他的家人。

不要害怕会失去，你会因为努力而成为传奇，相信我。

一生劳作，勇于争取，只能是爱，否则一切故事都没有吸引力。