努力写出好故事，把好的故事改编成更多的文化产品，创造经济价值和社会价值，给人们带来精神食粮和人文修养，这样的作品，既要有文学性，又要有商业价值，这样的作品，是非常优秀的作品，这样的创作者更是优秀的作家。
前面谈到了写好故事的结构，顺便说说当下最流行也是最容易商业化的就是小说改编电影，什么样的小说适合改编电影呢？
好莱坞在寻找故事的时候，选择方法是：
1故事所在的世界和场景具有吸引力；
2故事当中最主要的5-8个人物（包括正派反派）、各自的背景故事以及他们相遇的原因及过程；
3观众需要知道的关于主角的最重要的5件事情；
4故事的核心冲突以及冲突发生的原因、过程；
5视觉信息最丰富的场景；
6最喜欢的对促进情节发展和塑造角色有帮助的10-20句关键台词；
7小说的中心思想符合主流文化和价值观；
什么样的文体最适合改编成电影呢？好莱坞最喜欢短篇小说，短篇小说具有不同的结构，大部分的短篇小说一般按照传统的三幕式结构来创作，而且也会省略一些次要情节，也有余地去丰满各个角色及其背景，它们对于次要人物也不惜笔墨。
短篇小说中的角色数量少因为篇幅有限，短篇小说会将焦点对准主人公，次要角色要是为主人公和故事发展而服务，而在长篇小说里往往会引入多个角色，但对故事发展可能没多大用处。
为什么短篇小说更适合电影改编呢?
1因为短小精悍，这是一个显而易见的原因。一般的小说结构上可能过于复杂，出场人物的名单可能就有几页纸，因此与之对应的背景介绍和旁枝末节就会很冗长。你很难将所有人物和与其相关的情节都搬上银幕。
这也是为什么很多改编自小说的电影都会被原著粉吐槽。为了将小说改编成电影，你不得不删掉其中的一些人物或者将几个角色合为一体，次要情节会被删减，一些主要角色的背景交待也会被舍去……因此自然难以保持小说的原汁原味儿。
但对于短篇小说，编剧的工作往往与之相反，删掉的东西很少反而会有更多的空间去做补充，因此改编短篇小说有更大的创作空间。
2短篇小说往往具备剧本所青睐的三个特质，即“短小、有料、到位”，就像前面所说的，短篇小说不需要笨重的东西，因为它们没有空间和余地去做深刻、详细地描绘;没有篇幅去营造一个让你觉得身临其境一般的背景故事或者众多次要人物。短篇小说通常直奔主题，直抒情感，切中矛盾要害，这些也是一个剧本应当做到的。
和在剧本里一样，短篇小说中的主人公也是在简单的铺垫之下就被卷入故事当中。而且人物数量也较为有限，因为它无法像长篇小说那样花费大量笔墨去构造一个平行世界给读者。即便是像《星球大战》这样以整个银河系作为故事背景的电影，其主要视线也是集中在几个角色身上：Luke,Han 和Leia，其他的都是辅助性角色。
另一个与剧本相同的地方在于，短篇小说对“描述性”的内容甚是节制。短篇小说聚焦于主人公身上发生的某个事件，而不会过多地回顾其过去或展望其未来。比如，让我们回顾一下《夺宝奇兵》这样的电影：它直奔主题，我们从来没有从电影中找到为什么印第安纳·琼斯要寻宝，我们对Indy和Belloq之前的恩怨也不甚了解，这些如果是在一部小说中都会得到相应的说明和交待，但是在剧本和短篇小说中则不会。
3可以提取短篇小说的核心概念作为改编电影的出发点，你可以从短篇小说提供的核心概念或思想出发去创作一部电影，但是对于一部小说你却很难做到。当你以短篇小说为基础创作剧本时，你有空间去在这个核心概念上做衍生和发散，因为剧本大多就是从一个概念或灵感开始的，尤其是那些好莱坞大制片厂生产线生产的剧本，所以短篇小说往往是他们寻找这些概念和灵感的好地方。
4短篇小说更容易“买得起”，短篇小说通常不会像那些排行榜上令人瞩目的小说作品那样万人追捧，因此它们的电影改编权也更容易取得。史蒂芬·金就是最好的例证。他常常把自己短篇故事的电影改编权拿出来卖，而且只要1美元，无论你是学生还是大制片厂都有机会参与。但你不能指望他或者他的出版商能答应以1美元就卖了《闪灵》(他的长篇小说)的改编权。
除了史蒂芬·金这样的大牌作家的作品，还有不计其数的短篇小说等着你发掘、搬上银幕。这些故事不像小说那样在能畅销书榜上留名，所以常常被人忽视。当然正如我们之前看到的那些改编自短篇小说的伟大的电影所证明的那样，是金子总会发光，只不过这依然没有使短篇小说得到应有的重视。
5改编短篇小说的压力更小，那些被用于电影改编的小说作品往往是畅销书榜上的佼佼者，而这往往会对改编工作带来不小的压力，比如粉丝吐槽，比如获得成本等等。相比之下，短篇小说的改编不会那么引人注目，对其中的改动也就没有太多外界压力。
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