《小偷家族》

雨水从高高的棕榈树的倒影中，一点点落在远处的珠江里，十里莲塘里，荷花和鱼交相辉映，远处的新会，陈皮里透出的阵阵幽香，精致的广式点心，小橘普的味道从喉咙里直沁入心脏，在通过汗水导出来。有一刻我甚至闻到了自己呼吸的味道，淡雅的香味，从四面八方的雨水中一圈圈的散开去。那时我走在江门的街道上，信代用她纤弱的手掌一次次抹掉的眼泪，透过屏幕落到了地上，我并不知道江门此刻会不会有这样的人，但我的东西总是会丢。我倒是期望，生活本身充满陈皮的香味，但是在陈皮晒出香味之前，总要历经一番折磨，挖掉自己的肉，晒干自己的血，然后经历一年又一年时间的风干。并没有什么熬的过时间吧。是枝裕和也曾经探讨过这样的命题，在传统的家庭剧里蒙上的美妙的暖色仿佛玻璃窗上的雾水，把她悉数擦干净，里边的东西才叫真实，而真实总是会被原谅。偷来的除了洗发水，大多是泡面和一个小孩玩具。这样现代化的日本，这样完美的法制时代，总有无家可归的人，彼此拥抱在一起，用短暂的超越现世的温暖抗拒人性的冷漠和孤单。非法的与，合法的。盗窃与爱。谋生与生存，快乐与动荡。祥太结束了这一切，也让观众揪着的心放下来，大家愿意保护的是最小的妹妹，虽然，她小到也许还来不及理解信代的拥抱，哥哥的袒护，治的内疚，奶奶的去世。已经去世了，那就别想了。生老病死如此普通，活着的人相依取暖，“偷生”。不盗窃的人，光鲜体面的人，只要是“人”，哪个又不是偷生呢？只不过，是枝裕和，把偷，具体化了吧。国家越现代化的，人们越孤单。老人，孩子，缺乏爱的已婚女人，穷困的男子，嗯，所有人。此刻，站在江门街道上的，陌生的影子，和流入珠江的黑色的水。

另外影片中反复强调的是“小人物的感情”，带有瑕疵和节制的，甚至，有背于常理状态下的那些小人物，惯犯，贪财的人，被遗弃的孩子，惨遭家庭暴力的女人，离家出走的女儿，无人赡养的老人。他们组成了一个没有血缘关系的家庭，如果没有血缘，家庭何以维继？是枝裕和先生并没有给我们答案，实际上很多问题，只是更多问题的自然流淌，而并非如同火山般喷薄而出。这是迷人的晚上的海边，听烟花的晚上，甚至一家人安稳于吃可乐饼和泡面的晚上。当贵族家庭出身的宝玉和黛玉拥有凄美纯粹不食人间烟火的爱情，这是美妙的可以挂在墙上装裱起来的范本，但是，潘金莲的爱情呢？她遇上西门庆的时候，是否也是一如既往的情深义重呢？爱情，说到底，如果惯了世俗标准的底线，也是难以启齿的。那么城市那么大，人那么多，生死那么脆弱，谁又不是小人物呢？