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注：专辑记录以最早发行时间为主。
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●今日站点：1983年1月1日 ♪螳螂与我
歌手：麦洁文 作词：卢国沾
作曲：冯伟棠 专辑：《莱茵河之恋》
唱片公司：娱乐唱片
注：专辑尽量以最早发行时间为主
80年代，粤语乐坛有一场在当时无甚水花的运动，被称为“非情歌运动”，是填词人卢国沾有感于广东歌无情不为词的状况而发起的，也得到了少许响应，包括许冠杰的《铁塔凌云》，罗文的《狮子山下》等都可归类进这次运动。而今天推送的这首《螳螂与我》可以说是“非情歌运动”的开端。
毁了村庄 我只有远走它方
烧了田园 我最终只有流亡
万里饥荒 不足养一只螳螂
千里烽烟 它只有跟我逃亡
这首被卢园沾先生形容为“死路”的歌词，在唱片公司的怀疑和试验中开启了，据闻是取于三年饥荒的灵感。至于是不是，就由你自己定夺啦！
一只孤舟 正奔向暮色东方
舟里人群 泪眼中充满傍徨
无数哭声 只因有悲愤难藏
只有螳螂 不响半声向后望
以下摘自卢国沾对于这首歌创作来由的原话：摘自卢国沾在《好时代》杂志的“词中有誓”专栏，见刊日期不详。
自澳洲人踏足丽的电视台，我写的歌词，水准越来越坏，数量越来越少……短休复出，……发觉歌词的路已改，……我跟了很短的时间，就决定走我自己的新路，别人怎样我暂且不管。
写歌词这些年来，我想来不喜欢跟人尾，食人屁。以前我转写过“哲理”的，结果“哲理”歌大为流行时，我又转向“写实”的，但“写实”的失败，我又转向“爱情与面包”的。至于写的方法，我从前写时，一向题目定的范围很大，后来把范围缩小为一个“点”，证实我不断的变，想摆脱自己的旧影子。
我不是说我的旧路子有什么不对，只是我这人不大安于本分，而且口味容易转变，除老婆外，事事都容易变，我一直在变。
“复出”后我决定冒险走一条被人劝喻不要进去的路。因为这是死路，过去的歌词历史，证实了这个说法完全对。但是我决定走，因为我找到好的方法。
早期算定：要是这条路真是死胡同，我退回起点，反正也不损失什么，而且我一边冒险，一边也买保险；我一方面闯新路，一方面也大量生产市场上需要的歌词。说出来你也许不相信：我冒进这条路子之前，事实上经过一番很费劲的安排。第一件事要做的是向唱片公司的人吹嘘，独立制造些舆论，让唱片公司的人受些影响，令唱片行里有些心理准备，准备妥当我才开始。
奇怪的是：我真的看准了。我告诉他们，情歌泛滥啦，满朝文武都是一个腔一个调，若不出奇制胜，互相残杀矣。原来唱片公司都有这个感觉，见我一提，就叫我试写。
于是我先写《螳螂与我》，唱片老板见了歌词，显然都有些打冷颤，但是又觉得可能是出路。因为害怕，唱片公司对《螳螂与我》的宣传，真是尽了九牛二虎之力。
我的第一步是迈开了。
这两个月来，我显然的走我的“死路”，渐见些光明。其他唱片公司也渐渐接受了这一类歌词，因此我近来写的更起劲了。实在的：这条路我以前走过，不成功，今天换个手法再冒险，这一切，要感谢“娱乐唱片公司”，没有他们的《螳螂与我》，我可能已从“死路”大败而回。
回头望望 恨我未提防
人寄居异地 就视作家邦
人檐下寄客 终也倚身门旁
大门内外 满是豺狼
我只身独力 没法抵挡
可惜即使是迈开了第一步，在第二步之后便走不下去了，因为这类词作始终是与商业化背道而驰，可以说是唱片公司的大敌，因为相比于谈艺术，唱片公司更在乎是否能赚钱，这类歌词可以获得赞赏，但叫好不叫座并不是唱片公司追求的。而卢国沾先生本人更是受到唱片公司有意无意的打压，使得他本人意兴阑珊，逐渐退居二线，而和他同期的填词人，如郑国江，黄沾在90年代已获得金针奖，而属于卢国沾的金针奖在2015年才姗姗来迟。
螳螂欲奋臂 终也转身逃亡
风里黑海 那里是岸
痛苦绝望 聚满小舱
螳螂突远跳 转眼不知行藏
为情而写的歌词固然可以网罗听众，增加传播度，但歌曲从来都不单单只是一种娱乐，所以卢国沾先生这样的人提醒我们，给予我们享受的从来不只是快餐，也可以是用心去制作的满汉全席，而这首《螳螂与我》，从一个螳螂的角度去交待社会状况，实属大胆的尖锐。
而黄伟文林夕正是随着这样的笔锋走进词坛，所以“非情歌运动”虽在80年代被打压，但这个概念始终影响至今，快餐确实方便又好吃，但别要习惯了这份方便，希望有幸听到更多音乐人为我们炮制的大餐。
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