八六
疏与孤不同，画一笔则孤也，虽疏而不成排比的，至少三笔才能排疏密，如画兰花，画中画大小两组，图八六中的小组兰花是疏的，但不孤，
八七
而图八七的（1）就显得孤了
若三笔不交叉与三笔交叉，感觉显然不同，不交叉有疏的意义，交叉了有密的感觉。如图八八和图八九是一例。
八八
八九
所以，排疏密必须以三点为基础，只要有三点的排比，才能有气势，有疏密，有高低，才能符合艺术的构图规律。如图八八的几笔兰草，虽没有交叉上去，仍有交叉的意义（只要延长上去，即有交叉了），这是以交而不交，疏而不疏，疏中有密的表现方法，甚为耐人寻味。总之，以三数出发，然后在三数的基础上发展开来，就能产生各种复杂的局面了。
所以，我们讲疏密的问题，不仅是远近的距离，而且还有交叉问题，不交叉易散，交叉了就密，平行线没有交叉点的是最呆板的线，故作画时，最须注意线与线不要平行，线与画边不要平行。
九〇
九一
九二
九三
九四
图九一、九二、九三、九四等，都是由三条不同距离的线组成，它产生了不同疏密关系，后三图不论是交叉的或不交叉的，都有交叉的意义。当然交叉了就显得更密。
黄宾虹先生画房子，有人说要倒了，歪斜不正都是火柴杆子搭搭的，其实不然，黄先生画房子是为了使线不平行，把房子画得歪歪斜斜，气势就出来了。
九五
九六
但是近树画平行线就不好。如图九五、九六。
九七
九八
同样画芭蕉时，有的不画直杆子，仅画几张叶子，更易避免平行线。如果画全株芭蕉，杆子也要斜一点，如图九八，还可添一小芭蕉以增加变化。像图九七中的芭蕉杆子，就感到呆板了，因为芭蕉杆子与画幅的边成平行线的缘故。
凡是画，必须要空中有物，而不是空中无物，但我们往往感到虚中求实（即是虚中有物）较难，实表现得不好，虚中也不能有东西，中国画自宋代以后，常用题款来帮助布实的，花卉尤然。
九九
九九荷叶上部的空处，好像有晨雾感觉，这是虚中求实，而荷叶底下的空处，则为空间了。并以题款布之，使其空中有物。把款题得斜一点，可以帮助荷花梗子增加气势。
一〇〇
图一的鱼，好像不在水中跳跃，但它决不在桌上，也不在空中，却是一片汪洋，画鱼不画水，使其有水的感觉，这也是空中有物，即虚中有实。古人有诗曰：“只画鱼儿不画水，此中亦自有波涛。”
综上所述，疏密与虚实两个问题，是构图中的主要问题。以上讲的都是构图、布局的技巧，而布局是通过笔墨技巧表现出来的，即使构图再好，笔墨不好，不能成为成功的作品，构图好，笔墨也好，没有好的思想性，仍旧不是很成功的作品。毕竟绘画是意识形态的东西，艺术作品是作者自己思想的反映，什么样的作品，就反映了什么样的思想。因此，思想性和艺术性是并重的，是缺一不可的。然而人类的进步是无止境的，也就是社会的进步是无止境的，技术与思想的进步，也同样无止境的。必须推陈出新，天天进步，才不做背时人，不为时代所淘汰。
终于读完了潘天寿先生的《关于构图的问题》一书，理解还不是太透彻。反复读，多实践，应该能慢慢融会贯通的！
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