11在报纸中挖宝。
我建议你读《今日美国》这份报纸的写作宗旨是读者专注力有限，所以每篇报道都很短，可以很快扫完，每看完一份你至少能找到十几个可用的点子。
12研究。
美国作家詹姆斯‘米切纳总是提早4年或5年开始写书，每当他感到有灵感了他就开始读书，针对一个主题可以读上150~200本书，他会浏览相关书籍，认真阅读，甚至去查阅资料，把学到的信息都记在脑中，这时他才开始写作，而这些研究资料并提供给他许多可参考的点子。
现在有了网络做研究更容易了，不过别忽略了老方法，世上还是有书，你也可以去访问有专业知识的人，如果你的荷包够深，你也可以去实地实际造访异地，体验当地风情，世上到处都隐藏着创作的素材。
13其实我真正想写……
请在一大早尝试这项练习，昨晚你的潜意识已经在睡梦中慢慢入侵，现在有话想对你说，所以请端起咖啡，赶快在稿纸或计算机前坐好，首先写下：其实我真正想写……然后一口气连续10分钟跟随脑中浮现的想法扩充连接这些点子，让它们在你的意识流中漂浮，这个练习不只适合想点子，也可以当做写作的暖身，每次写作前你都可以试试看。
14偏执。
顾名思义，偏执会控制角色，最深层的情绪促使他有所行动，因此很适合当做寻找点子的好跳板。
创造一个角色，让他为某件事而偏执，再看他如何发展。
15开场白。
海勒的名作《第22条军规》也源自他写的开场白：他一见钟情了，某人第一眼看到那名牧师就疯狂爱上他了，后来海勒才把某人改成主角的名字约塞连，并决定这名牧师不在监狱工作，而是在军中服务，这几句话就成了故事的基石。
16写序章。
近来引人入胜的小说通常都以动作场景序章开始，而且主角未必需要出现，不过序章一定会有惊奇神秘悬疑或吓人的事，让读者心想，我最好看完剩下的章节才能知道为什么发生这样事。
紧凑诱人的序章其实很好写，真正难是难在接着写出一整本书，不过好的序章可以带出许多点子，也可以发展成一整个故事，此外偶尔试写一两千字的序章，也能当做练笔，祝你练就写出畅销小说的能力。
17联想图。
18感动人心的结尾。
故事成败往往就靠结尾，如果结尾平淡无味，即便先前的情节极为引人入胜，观众还是会觉得不满意，既然结尾这么重要，为什么不先想好感动人心的结尾呢？许多作家认为先想好可能的结局是最方便的写作指南，最起码练习写结尾，能让你想出不少有深度的角色。
19职业。
20绝望。
或许你坐在白纸或空白屏幕前，脑袋空空如也，啥也没有，你已经用尽所有方法，现在彻底绝望了，很好许多伟大的作家也曾和你一样苦恼，但他们都找到了解决方法，这个方法就是写就对了，别管写的好不好，先写就对了。
不适合用来想点子的方法。
现在我必须告警告你，避免使用历年来有些作家想点子的方法。
药物：现在大家都知道嗑药的危险，虽然当下你可能产生创意无限的错觉，但嗑药的负面影响实在太多，一点都不划算。
酒：作家形象总是不免俗的和酒精绑在一起，许多伟大的作家也都是恶名昭彰的酒鬼，无数想要成为作家的人都误以为两者之间有什么合理的关系，其实根本没有。
压力：为生计挣扎的作者形象也深植于许多新手作家之心，但自行施加压力只会造成焦虑，虽然绝望可能比你产量倍增，但也可能让你过于担心自己的经济状况，而不敢冒险，打安全牌，结果写出平淡无味的作品。
培养你的点子。
好，你已经想出一堆点子了。
最后努力想出一个弱点。反向思考，有什么事可能毁掉你的点子？找出弱点，不表示你要放弃这个点子，反而可以帮你大幅度强化这个点子。继续下一步之前，你必须先自问这些问题，并提出让你满意的答案：
1你这种故事以前有人写过了吗？答案通常都是有，如果有，你能加入什么独特的元素，想出各种可能，一直想，直到你想出别人从来没有看过的元素。
2你的设定很普通吗？如果是，你能把故事改设在什么场景？哪种背景设定还没有被用到烂？
3你想写的角色像样板角色吗？如果是，你要怎么让他们变得有趣？你能提供什么样的新的切入点？随意头脑风暴一下，而且不要舍弃任何想法，直到你列出一大堆方法为止。
4你的故事够壮观，可以吸引足够的读者吗？如果没有，你要怎么扩大规模？你能怎么提高主角面临的代价？通常死亡一定是很合适的选择。
5你能加入其他有意思的元素吗？从各个角度来看你的点子并思考能是否能加入一两个转折，让整个故事更有活力，没错，要列更多做法了，快动手吧。
热情。
金字塔底端是对情节的热情，你必须花很长一段时间与你选择要写的情节相处，写一本小说可以花上几个月甚至好几年，因此你最好有奋不顾身的热情才能长期抗战。
这些作品一味追寻大众的口味，因为作者往往心想，哎哟，如果我写的像那本很畅销的小说，我的作品就可以出版了。
大错特错，如果你对你的情节没有热诚，不觉得非把这个故事说出来不可，你的文笔就不会有特色，也就不吸引人了，如此一来你的作品读起来就跟其他想当作家的一大堆人一样，只能猛敲机会的大门而已。
贝尔金字塔的三个分层中热情不但对你身为作家的灵魂很重要，通常也与你最终的成功息息相关，当然为了钱当小学徒，模仿几次无妨，但我认为作家还是必须培养自己的独特性，只有发展出自我的特性才能超越平庸。
潜能。
进入下个阶段后，您需要思考这个主题能触及多少读者，暂时脱离艺术家的角色，转换成潜在的投资人。
做一点市场调查，追踪业内的业界的最新动向，现在都出版哪些书？
不要抄袭，记得小说得以出版的潜能往往来自作者独特的文风和远见。
也别忘了评估小说潜能时，你的目标未必是要吸引最多的读者类型，小说的作者都知道他们的作品只针对特定读者而写，甚至在某一类型的作品中还会再分成系类，他们知道有些科幻小说，读者喜欢这种作品，其他则不喜欢，不过没关系，因为先前已经说过，他们都是出于热情而创作。
因此潜能评估只是协助你做决定，而并非硬性规定。依照你的需求来用就好。
精准。
最后你的情节要有精准的目标，如果你对这个点子充满热情，也合理推算出受读者欢迎的潜能，那就删掉所有会影响作品潜能的事物，假设你的情节是针对喜欢悬疑小说的读者所写，那就朝这个目标写，不要使用其他手法，以免偏离目标。
个案研究《午夜》
预测趋势：孔茨常在书中谈到滥用新科技，1989年时他预测到纳米科技的发展，并以此为蓝本，创造出令人惊喜赞叹的故事。
反派，希区柯克曾说悬疑故事的张力与反派能力成正比。
偷前人的情节，我个人认为孔茨最有可能是靠这个方法想出了《午夜》的情节，读这本书时我觉得故事明显汇合了两类经典情节：20世纪50年代的名电影《天外魔花》以及英国的小说家H‘G‘威尔斯的经典小说《拦截人魔岛》。果然没错，孔茨在小说后段巧妙的提到了这两部作品，仿佛在跟看出相似点的聪明读者眨眼睛。
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