让读者读下去。
最后你必须用推手替场景做结，促使读者翻到下一页，新手作家往往会让场景黯然结束，以无聊的一笔画下句点：角色走出房间，开车离开或说出再见，和很高兴跟你聊聊等平淡散场客套话。
千万别让场景的紧张程度在最后掉下来，你有很多方法能推动读者继续向前。
最好的继续推读手就是预告即将发生的灾难。
情感上的危难也可以当做预告。
当我关上门，已经一阵子没有浮现的渴望突然袭来，用力撞击我的头骨，使我的手指刺痛，我突然躺倒在床上，用手拉扯着枕头。
另一个继续读推手则是某种征兆，通常以难以忘怀的画面呈现。
以下是其他可以结束场景的继续读推手：
一句神秘的对话。
突然揭露的秘密。
重大的决定或誓言。
公开撼动情节的事件。
逆转或意外让故事急转弯的新消息。
尚未解答的问题。
如果场景感觉结束的太赶，你又不确定该怎么办，可以尝试这个妙方：砍掉最后一两段，并非每个场景都需要写到合理的结尾为止，不要写到底通常反而比较好，截掉尾巴可以激起兴趣，创造未完的悬念，读者才会继续看下去寻找答案。
紧张程度表。
前期写作最好的原则当然是能用展示的不要用说明，不过这不是铁则，有时作者会把说明当成捷径，赶快进入场景的精彩部分，用展示的方式能让场景活起来，但是我一直展示，本来该突出的部分就不突出了，读者也会感到疲累。
那什么时候该展示，什么时候该说明，只要参考紧张程度表就知道了，故事中的每个场景都有不同的情绪紧张程度，而场景当中的紧张程度也会不断变动，这就是小说自然的情绪起伏。
你甚至可以说想判断小说作者的功力，追根究底就是要就是看利用紧张程度的能力，最紧张的段落是你希望读者情绪最高激昂的部分，这些段落不但要安排在正确的位置，还要在整篇故事中鲜明突出。
大部分的场景结构都很自然，从较低的紧张程度开始，逐渐往上攀登。
紧张程度表简图显示的是一般模式场景，从1或2开始逐渐增强到7或8，紧张程度不会太过头，一本小说只能容忍一两个这样的场景，也不会掉到令人昏死的低点，读者完全无法容忍这种场景。
当你的场景低于中线，进入说明区，就表示你太偏说明了，这有什么不好？因为如果你写的没错，场景的重心应该是展示区内发生的事情，如果并非如此，那你真的应该考虑把这个场景删掉。
雷蒙德‘卡佛可说是展示技巧大师，他当然也懂得掌控紧张程度，他的短篇小说《邻居》开头马上就向读者说明角色的状况：比尔和爱伦是一对幸福的夫妻，然而偶尔他们会觉得，在朋友之间，似乎只有他们虚度了光阴……
然而等到故事结尾，卡弗则写道：他们互相拥抱，靠近门边，仿佛逆着强风，努力站稳脚步。故事的底蕴已含在这几行字中，继续在读者的想象中发酵。
利用紧张程度表取得平衡。
想写出好的情节，就要努力取得平衡。比方说惊悚小说也需要在行动场景之间稍作休息让读者喘口气，文学小说除了深究角色内心，也可以通过搞笑、行动或其他场景来调整步调。
小说通常有几个重大场景，这些场景就是作家的指标，引领他一路走向最终的高潮。在大场景之间，作者会插入紧张程度不一的场景，以调整步调。
先决定你的小说有哪些章节或场景不可或缺，虽然没有硬性规定，不过一本10万字的小说通常会有6个重大场景。
尽全力写好这些重大场景，让情节快快进入展示区，并留在紧张程度高的区域内，大约在8~10之间，剩余的过渡场景则较有变化，有些可能平淡自省，在2~5或6之间摆荡或者隐藏了激烈的内心冲突，对角色来说，紧张程度可能达到7或8。
原则很简单，只要一直注意场景的紧张程度，并以此为依据写作，读者就会觉得你的小说清新又令人难忘。
10破表了，请小心使用，每本小说大概只有一两个场景需要达到这个程度。
89每本小说必备的转折大场景就很适合这个范围。
67冲突，重要的情绪，尖锐的对话，内心煎熬。
5很适合由此开始场景在慢慢往上推升。
34铺陈场景及其他过渡场景。
12如果你从这里开始，请赶快往上爬。
0想都别想，比方说，冗长的叙述天气地点等会让你的小说陷入昏迷，害编辑大打瞌睡，用在第1章开头状况尤其明显。
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