现代诗写作技巧之三

现代诗写作技巧之三

9，诗的理趣

　　

　　诗讲究理趣，尤其是那些咏物小诗。所谓理趣，就是不仅要“形”像，使所写的酷似所咏之物；还要“神”似，让读者走出作者所咏之物，生发出广泛的联想，而联想得再多再远，也都在诗的蕴含之中。

　　

　　请看，葛崇岳《采贝集》中的三首小诗：

　　

　　《避雷针》：

　　

　　身在上层，

　　心贴底层。

　　风来了，雨来了，

　　你是生命的保护神。

　　

　　《石灰》：

　　

　　为建人间广厦，

　　一向热情满腔。

　　纵使有人泼冷水，

　　一颗心也滚烫滚烫。

　　

　　《车轮》：

　　

　　身负重任，

　　目向前方。

　　有时偶尔倒退，

　　也是调整方向。

　　

　　不难看出，这三首小诗不仅写出了所咏之物的特征，且写得极像。人们一读就知道写的是避雷针、石灰、车轮，但又不被诗句所囚，而会从作者所咏之物中走出，联想到《石灰》、《车轮》分明是在写改革中的人和事。

　　《石灰》分明是在借物抒发志士仁人们矢志不渝为高筑华厦，振兴中华的“滚烫”心情。

　　《车轮》甚至可以说是在叙写中国革命的整个历程。

　　而从《避雷针》中，我们可以看到，作者是借物来赞颂革命的整个历程。作者是借物来赞颂革命者为人民的事业和人民的利益而英勇斗争的大无畏精神。

　　这些短诗极富理趣，给人以深刻的教益。

　　

　　10，诗的形与神

　　

　　诗，有的侧重写形，有的侧重写神。刻意形容，则物趣盎然；摄取魂魄，则必有远韵。

　　

　　请看，艾青的两首小诗：

　　

　　《山核桃》：

　　

　　一个个像是铜铸的

　　上面刻满了甲骨文

　　

　　也像是黄杨木雕刻

　　玲珑透剔，变化无穷

　　

　　不知是天和地的对话

　　还是风雨雷电的檄文。

　　

　　《山核桃》重在写形，把山核桃刻划得十分逼真。在诗人笔下，山核桃的外形是活现的，能给人丰富的联想。山核桃的形象，究竟是人刻的甲骨文，还是天地对话留下的印记？抑或是风雨雷电为了讨伐谁而书写的“檄文”？似乎都像又都不像，那就让读者去玩味吧。

　　

　　《无题》：

　　

　　软体动物

　　最需要硬壳

　　

　　《无题》着眼于神，即挖掘出软体动物这类生灵的内在本质，这种本质特征是属于软体动物的，但同时也与人类社会的某些现象相类似，所以能引发出人们的联想和感慨。

　　无论写形还是写神，诗总要让人悟出点什么，否则，就不成其为诗了。

　　

　　11，诗的逆向思维

　　

　　诗歌创作，有些人通常习惯于顺向思维甚至迎合某种定势，而有的诗作则独辟蹊径，通过逆向思维，对大家已接受和认可的形象从反面入笔，从而立意新颖，写出诗人对生活的独特感受。

　　

　　请看，下面的《浮萍》：

　　

　　浮萍自有它的可爱

　　有根不占土地

　　有叶不露媚态

　　五湖四海为家

　　不计条件好坏

　　活着一身清白

　　死了面不改色……

　　

　　诗人巧用逆向思维，把历来被人视为轻浮、肤浅、渺小的浮萍写成了忠诚、刚直、顽强且具有无私奉献精神的高尚者。构思巧妙，令人耳目一新，真可谓别出心裁。

　　

　　再看，下面的《向日葵》：

　　

　　乍一看，就像一轮太阳

　　就连花瓣也似阳光一般金黄

　　每天跟随太阳旋转

　　仿佛唯有你最忠于太阳

　　给自己戴上“向阳”的桂冠

　　自诩是万物学习的榜样

　　其实，在那乌云蔽日的时刻

　　你垂下头，茫然不知所向

　　

　　这首诗又把人们心目中一直视为象征美好忠诚的向日葵，写成了风派人物的典型，辛辣的讽刺了这类人投机取巧，贪天之功为己有的丑态。

　　可见，巧用逆向思维，可以写出立意新颖构思奇特而又自然合理的新诗。

　　

　　12，诗的角度

　　

　　有经验的摄影师拍照，总是十分重视选择角度，以突出所拍摄对象的特点。

　　写诗也是这样。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”任何事物总是多层次、多侧面的，从不同的角度去观察，便会有不同的感受和不同的发现。而诗人之所以为诗人，就在于独辟蹊径就在于能给人以新的美感。

　　

　　请看，钱锦方的《浮萍》：

　　

　　浮萍忧郁地说：

　　难以捉摸的风，

　　使我的生活漂泊不定……

　　

　　这短短三行小诗，写浮萍埋怨风使它的生活漂泊不定，却给人以耳目一新的感觉。浮萍一直得不到诗人的赞赏，它的忧郁也不无道理。这是一种发现，是诗。

　　

　　如果这样写：

　　

　　浮萍埋怨风说：

　　为何总让我飘忽不定？

　　风反问浮萍：

　　你为何不扎根呢？

　　

　　这也是诗。同是浮萍，观察的角度不同，写法不同，诗意也就不同，这其中的道理值得我们细细揣摩。