现代诗写作技巧之二
6，诗的指代
不明确表明特制什么人或事，而是通过人称或简短语指代某些人或事，让读者自己去分析和判断。
请看，下面的小诗《我和你》：
两条不平行的直线
相距得这么遥远
少不了山高水长
少不了风风雨雨
还有意想不到的困难艰险……
尽管相距得那么遥远
但我但我坚信
只要朝着同个方向
总有一天会遇交点
因为我你是——
两条不平行的直线
倘若有人要问，诗中的“我你”指的是谁？是男女夫妻同性异性间，还父母子女长幼上代下代间？是富者贫者成者败者间，还是大陆海岛东方西方间？……真是想不尽道不完，而这想不尽道不完的谁又能说不在诗中“我你”的包容之内呢？
可以说，正是这不明确的“我你”才使此诗包容更深广，意蕴更丰富。这里的你我就是一种指代。
再看，臧克家的《有的人》一诗：
有的人活着
他已经死了；
有的人死了
他还活着。
有的人
骑在人民头上：“呵，我多伟大！”
有的人
俯下身子给人民当牛马。
有的人
把名字刻入石头想“不朽”；
有的人
情愿作野草，等着地下的火烧。
有的人
他活着别人就不能活；
有的人
他活着为了多数人更好地活。
骑在人民头上的，
人民把他摔垮；
给人民作牛马的，
人民永远记住他！
把名字刻入石头的，
名字比尸首烂得更早；
只要春风吹到的地方，
到处是青青的野草。
他活着别人就不能活的人，
他的下场可以看到；
他活着为了多数人更好活的人，
群众把他抬举得很高，很高。
作者通过不实指的“有的人”，或许意在引起读者的深思，加大诗的容量，让写出的有限的诗句表现出无限的蕴含。读者也尽可根据自己的经历、体验、感受去丰富、补充、理解“有的人”。
因此，从某种意义上说，诗中的指代越宽泛越不具体，给读者的联想空间越广，联想内容越多，诗的包容也就越大，意蕴也就越丰富，韵味也就越足。
7,诗的嫁接
庄稼的嫁接，能产生优良的新品种；诗的嫁接，能产生优美的新情趣。所谓诗的嫁接，就是将不相关的甲事物与乙事物巧妙地联系起来，构成和谐新颖的竟境。
请看，昌政的《黄昏》
是白昼删去的字句
因为无法表达光明的主题
夜却用它
作为黑暗的标题
黄昏是白昼删去的字句，又是黑暗的标题，作者以写文章来比喻黄昏，使这白昼与黑夜之交的黄昏的特点充分地显示出来了，给人以新的美感。
再看，雁翼的《在船上》：
我愿，我愿在船上生活，
无论当水手，或者下舱烧火。
在这里，会洗掉我心上的软弱，
在这里，会给我坚强的性格。
不管风多狂、浪多高，
船体又如何的东颠西簸，
船员们都能照样的工作，
而且，照样的欢乐。
难道他们生来就如此勇敢、坚定？
不，是风和浪天天给他们上课。
船员为什么不怕风浪的东颠西簸？因为风浪天天给他们上课。作者在这里以上课喻船员们天天经受风浪的考验，不仅生动形象，而且深刻警策，给人以哲理的启迪。
诗的嫁接，是诗的形象化的一种方法，往往通过比喻和比拟的方法，取得“曲径通幽”的艺术效果。
8，诗的浓缩
诗，是浓缩的艺术，其最基本的方法，就是三行去掉两行，剩下的一行，方是诗，是真正的诗。集中，势必要求精练，而精练又势必要将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。
请看下面的三首小诗，短到不能再短，但却意蕴深厚，诗味浓郁：
姚银松《往事》：
后来想起的时候
一切
都顺理成章
《往事》妙在化具体为抽象，大处着笔，举重若轻。
程宝林《人·树·鸟》：
如今狼已经越来越少，
荒野里尽是人在嗥叫。
《人·树·鸟》寥寥两行，警策醒人。作为万物的主宰，人类将日愈孤单，如果树木倒下，鸟儿停止歌唱和飞翔，野兽消灭殆尽，人类必须重新估计自身的处境。因为任何形式下的剥夺自然，实际上是在剥夺自己，并最终将自己置身于困境之中。
石祥《枪》：
是一把钢尺。
竖量山峰，
横量江河，
日量一草一木，
夜量星光月色。
《枪》的不同凡响之处在于一个“量”字，正是这四个“量”字量出了战士的职责，战士的忠诚，战士的气魄。
诗贵精练，不要说废话，应以一当十，以少胜多。一行诗的内容，不要像抻面似的拉成三行；三行诗的内容，浓缩在一行诗里，才是真正的佳句。
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