故事不只是发生在书本上，电视里和电影里也持续不断的在我们身边上演，而且我们就是那些扮演故事的演员，他们讲述的内容是: 我们是什么人？我们的七情六欲是怎样的？故事是我们沟通联系的桥梁，是我们寻找意义和谅解的途径。
过程
故事不只是一个物，而且它还是一个过程。故事需要涉及的内容正是那些能够打动我们的内容，一个好的故事，就像坠入爱河的体验一样，你根本来不及思考“我对这个人的感觉怎样？我爱不爱他？”强烈的主观印象早已把你的理智压垮了，你的心被情感的洪流裹挟而走，思维也一直不受自己主宰，好故事也引发同样的心理过程，它是复杂的化学反应，直抵你的心灵深处，不论愿不愿意，你都会有所响应，故事是人类最个性化同时也最基本的人际沟通形式。
生活的技能就是讲故事的技能。他们都来源于同一个地方，你最好还是要知道身边正在发生着的事情。你还要懂得应该如何采取行动以保护自身的利益，必须拥有同样的社会技能和认识能力。
因此，有了故事你就已经拥有了你所需要的一切。
讲故事就是掌握自己的生活状况，并且充分利用自己业已拥有的生活素材，像现实生活一样讲故事，确实如此，但是它绝对不是现实生活本身，故事创作是一门特殊的记忆，它是一种把现实生活捕捉到纸面上的特殊方法，虽然故事给人的感觉是现实的，但是它毕竟还不能等同于现实生活，其中的原因在于虚构故事是浓缩了的、拔高了的、强化了的现实，它是现实的精华。作为作者你必须把它创造出来才行。
作为需求的故事
我们讲述故事绝非一时兴起，因为我们需要它们这些经验，是我们如鲠在喉、不吐不快的经验。故事是我们生活的方式，也是我们情感产生共鸣的方式，我们需要故事这个手段来联系彼此的感情，引起情感共鸣，因此故事是一种艺术再造的过程，小说关注的就是这些追求达到遥不可及的高潮，追求一个浓缩了的、强化了的现实。此外，故事有它自己的鼓点和节拍。
故事就是我们(故事的关联性)
我们依靠故事生活，既有自己的故事，也有别人的故事，既有真实的故事，也有虚构的故事，我们通过故事产生情感共鸣、维持人际关系，这种情感达到了最个性化的层次，这种关系达到了最亲密的层次。故事是我们最深刻的社会化需求之一。
需求有多深？
劫运钞车的一个案例，阐明了一个道理，就是说人不得不讲自己的秘密，秘密憋在内心很久的时候，人开始白爪挠心，心烦意乱，他必须要向别人泄露这个天机，并且要求此人也像他那样做到守口如瓶，事情也许可以这样一直持续下去，但是难免有人走漏风声，向警方告发他，并把他送进大牢。所以，任何一个人都不能做到守口如瓶，我们中间也没有哪个人能够真正做到守口如瓶，我们必须把自己的故事讲出来，因为故事就是我们之琐事，是我们的生活实况，假如我们没有了故事，我们就丧失了个性身份，我们也就不存在了。因为我们需要用故事来维持自己的个性身份，来表现我们到底是谁，这就是原因所在。
手法
小说的故事情节必须是完整的，否则它无法引起我们的共鸣，不能给予我们想要并且真正需要的东西。技艺是指作者创作完整故事的技能，完整的故事最能满足人们的心理需求。不光对于读者是这样，对于作者来说也是如此完整的故事是自然的故事形式，它的可信度最高，因为他它披着我们最有意义的生活经验的外衣，到此结束，我们必须把这句话以及所有别的事情都弄得水落石出，真相是多多益善的，这才是故事需要关注的内容，故事要把这一切定格，而且要尽可能深挖下去。我们都需要这个到此结束就是妥协已经达成，最终结果已经找到，一切问题都已经得到解决。这是一种搞清楚事实真相，找到有意义的结果的手段，也是一种逆来顺受或者不停抗争的手段，他的结局未必就是皆大欢喜，有些人不停探寻，只有在坟墓里，他们才算找到了到此结束。喜剧和悲剧皆然，两者都必须有个结局才能使故事之前做出的承诺得以履行，寻找另外一种关联即故事的关联性。
完整的故事
大大的“我”
我和剧中人物产生了共鸣。
你需要与人物产生关联或者共鸣，这才是正确答案，这种情感共鸣就是那种让小说变得栩栩如生的秘密。从这个意义上讲，它们是我们自己的情感，然而他们的源头却来自别的地方，这些情感并非我们的专利，而我们体验到的感觉也是人物的感觉，故事越好，我们越是一心扑在人物身上，如灵魂附体一般，迷失了自己，我们变得越来越像是故事里的人物，如果他们情绪激昂，我们也会情绪高涨，如果他们悲伤我们也要悲伤，当他们遭到严重威胁的时候，我们也会忧心如焚，急得顿足捶胸又喊又叫，这就叫身份认同，它也可以被称为移情、同情、通感。身份认同，它是整个游戏过程中的关键因素，身份认同解释了读者为什么要读故事，以及作者为什么要写故事的两大问题。
最大的回报
我们不断深入的探讨，是想要达到那个极端层次，这时候我们自身变成了人物的化身，我们感觉着他们的感觉，为什么我们不能一天到晚待在家里，细细体味自己的情感？为什么我们还要费力的去看电影呢？因为我们是不完整的，有欠缺的。说到对自身的了解，我们确实是不完美的，是有欠缺的，直到我们行将就木为止，大家的自我认识都要面对一个不识庐山真面目，只缘身在此山中的难题，当我们去看电影，体验影片人物的种种情感产生认同感的时候，我们其实只是在体验自己的情感，拓展了自我，而单凭自己一个人我们确实是无法实现这一点的，我们对人物的感觉的体会使得我们自身的感受也越加丰富，在我们成为人物化身的过程中，我们的自我也变得更加丰富多彩了。
因与果
身份认同既是故事要实现的目标，又是故事要收到的效果，又是故事引发的内容，然而它并没有涉及故事如何产生效果的问题，如何写这才是故事有可能收到效果的原因。
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