第一节、律诗的拗救
为了避免“犯孤平”，可采用两种办法：
第一种办法是：在“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字和七言第三字尽量避免使用仄声。 例如：
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
这首诗首联第二句“行舟绿水前” 第一个字“行”字是平声，如此处用仄声字就犯孤平了。颈联的第二句“江”字也是如此。
第二种办法：是”救孤平“。由于诗句的需要，如果在上例中五言第一字、七言第三字必须使用仄声字时，那就要通过救来解决，从而避免犯孤平，这种方法就是”拗救“。推而广之，凡是平仄不依常格的句子，都需要“拗救”。如果一句中前面一字用“拗”，后面就必须用一个字来“救”。或者在其对句中救。救，就是补偿，即平用仄补，仄用平补。下面我介绍几种方法：
1、本句自救
在格律诗中的基本句式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
在第二种句式“平平仄仄平”中，如果第一个字用了仄声字，第三个字必须用一个平声字来补偿，这样句式就变成了“仄平平仄平”，否则就犯了孤平。
例诗：秦州杂诗二十首（第十九首）
杜甫
凤林戈未息，鱼海路常难。候火云峰峻，悬军幕井干。
风连西极动，月过北庭寒。故老思飞将，何时议筑坛？
这首诗中的首联第一个字应该是平声字，却用了“凤”这个仄声字，这样就是用“拗”。而第三个字“戈”本该用仄声字却用了平声字，这就是“救”。这样，这句诗中“戈”字救“凤”字，从而避免了孤平。这就是所谓的“本句自救”，也称当句救，在五言诗中，这种当句救常常被称为“一拗三救”。 在七言诗中，即“仄仄平平仄仄平”格式，如果第三子用了仄声字，那么第五字必须用平声字进行补救，句式变成“仄仄仄平平仄平”。
例诗：插花吟
邵雍
头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。
酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归。
这首诗颔联第二句中的“四”字应是平声字却用了仄声字，也是用“拗”了。第五字“全”本应用仄声字，却用了平声字来“救”，用“全”字补偿“四”字，从而避免了孤平，这也是本句救，在七言中，这种方式叫“三拗五救”。
2、对句相救
在五言诗中“仄仄平平仄” 句式，和七言诗“平平仄仄平平仄”句式中，五言第四个字，七言第六个字若用了仄声字，那么在对句中，五言的第三个字，七言的第五个字，就必须用平声字做补偿，局势就变成这样了：
仄仄平仄仄
平平平仄平
平平仄仄平仄仄
仄仄平平平仄平
我们把这种情况叫“对句补” ，举个例子：
留 别 王 维
孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。
当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。
这首诗的首联第一句第三个字应是平声，而却用了仄声字“竟”，这就是用“拗”。而第二句中第三个字该是仄声字，却用了平声字“空”，以求补足。以对句的“空”字补偿出句的“竟”字，这就是对句救，同样七言也一样，例如：
夜 泊 水 村
陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。
一身报国有万死，双鬓向人无再青。记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
本首诗中颈联的第一句第五、六两个字都该是平声字，却用了“有万”两个仄声字，这就是用“拗”。第二句中的第五字应是仄声字却用了平声字“无”，用以补足。这样就以“无”字，补救了“有万”两个仄声字，这也是对句补，也被称为“以一补二”。
3、可救可不救 在五言诗“仄仄平平仄” 、七言诗“平平仄仄平平仄”句式中，五言诗第三个字、七言诗的五个字，用了仄声字，而五言第四个字，七言第六个字没用仄声字，这种情况叫半“拗”，属于可救可不救之类。 举例：
天末怀李白
杜甫
凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
这首诗颔联第一句第三字本该用平声字，却用了仄声字“几” ，是“半拗”，因为律诗有个说法“一三五不论”，本来是可救可不救，但作者还是在第二句第三字用“秋”字做了补救。再看下面的七言律诗：
咸阳城东楼
许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
这首诗颔联的第一句第五个字本应用平声，却用了仄声“日” ，属半“拗”，原因和上面一样，可救可不救，但作者还是在第二句中用第五个“风”这个平声字做了补救，本来颔联的第二句第五字应用仄声字，而“风”字救了“日”字，同时，本句的第三字应是平声字“而用了仄声字“欲”，所以“风”既救了“日”还救了“欲”，既是本句救又是对句救。
4、特殊的平仄句式
在五言诗“平平平仄仄”和七言诗“仄仄平平平仄仄” 句式中，可以将五言的三、四字，七言的五、六字的平仄互换，即由原先的“平平平仄仄”、“仄仄平平平仄仄” 变成“平平仄平仄”和“仄仄平平仄平仄” 句式，在这种情况下，五言第一个字和七言的第三个字必须用平声，就不能是可平可仄了。这种格式在唐朝诗歌中也是很常见的，例如：
郊行即事
程颢
芳原绿野恣行事，春入遥山碧四围。兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
这首诗第七句“况是清明好天气”用的就是“仄仄平平仄平仄”句式，一般情况下，这种句式都出现在第三句或第七句中，所以这种句式被称为特殊句式，当然可当正规的格式使用。
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