碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠....， 如果要评惊艳文坛的千古名句， 那范文正公的这句词当数点睛之作。这句来自词牌《苏幕遮》的句子，不知惊艳了多少世人，乃至有很多的风景画或照片，都会配上这一句词。这也说明，好的文学作品，一定是可以想象出来的一幅最美的画。 苏轼曾经评论王维的诗和画，原文如下：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。范仲淹的诗，多能够想象出生动的画面。在此，将范公此词摘录如下:
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《苏幕遮》属唐教坊曲，据传为唐玄宗时期开始流行，来自于龟兹国乐。可见为外来歌曲，不过唐朝是中国历朝历代中包容性最强的朝代。这支曲子后演变成词牌就并非偶然。玄宗本人就是梨园的世祖，在他的亲自教导下，才有了优伶的得势与发展。 其在他本人一朝，有很多的外来曲，如《菩萨蛮》，《婆罗门曲》等。据说玄宗本人就特喜欢哼唱《菩萨蛮》。
俞平伯曾考证，苏幕遮是波斯语的译音，原义为披在肩上的头巾。《苏幕遮》的曲名正是源于歌舞者的这种服饰，因而得名。
《苏幕遮》只有正体一例，不象其他词牌，此为双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为代表。
除以上范词《苏幕遮·忆旧》外，尚有诸多能令人耳目一新的代表之作，亦录如下：
其一： 周邦彦《苏幕遮·燎沈香》
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
周美成此词，写眼前之荷到故乡之荷，由实到虚，衬托自己的思乡之情，不失为一首好词。
其二：梅尧臣《苏幕遮·草》
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
宋代吴曾《能改斋漫录》卷十七《乐府·咏草词》记录了一段有关此词创作的背景：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年年，乱生青草谁为主”为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕，“露堤平”云云，欧公击节赏之。
其三：东坡《苏幕遮·咏选仙图》
暑笼晴，风解愠。雨后余清，暗袭衣裾润。
一局选仙逃暑困。笑指尊前、谁向青霄近。
整金盆，轮玉笋。凤驾鸾车，谁敢争先进。
重五休言升最紧。纵有碧油，到了输堂印。
这首词理解起来有些滑稽，这张选仙图没有存留后世，否则，也可以根据图上所画以及东坡这些滑稽之语，或可推断作者所要表达的意图，据老夫初略理解，不过是天上最好，还是抵不过在人间挨着吧。
其四：黄燮清 《苏幕遮·客衣单》
客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早。
风风雨雨增懊恼，越是黄昏，越是虫声闹。
别情浓，旧梦渺，越是无家，越是乡书少。
一幅疏帘寒料峭，越是销魂，越是灯残了。
密与疏、曲与平、浓与淡、巧与拙，凡此之类都关涉雅与俗的审美命题。其实正如雅俗对应互辅，并在特定条件下必将转化一样，以上各各相对的审美倾向同样不是绝对边缘清晰，对立统一，相反相成是常见事。
词中四个“越是”，把别人想到而无法表达的情绪一下子倾倒在此，令人深服。
其五：纳兰性德《鬓云松令》
枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。
时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜东风瘦。
掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。
肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？
《鬓云松令》亦作《鬓云松》，《苏幕遮》别名，清代文人张渊懿《清平初选后集》对此词评价，用了八个字：柔情婉转，无限风姿。纳兰公子的词离不开情与爱，他的悼亡词可与元稹有得一比。
最后，我们用一首金庸在《天龙八部》中所填的《苏幕遮·本意》结束此篇鉴赏：
向来痴，从此醉。水榭听香，指点群豪戏。
剧饮千杯男儿事。杏子林中，商略平生义。
昔时因，今日意。胡汉恩仇，须倾英雄泪。
虽千万人吾往矣。悄立雁门，绝壁无余字。
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