張俊領:我感覺到的,我讓它轉起來
张俊領:我感覺到的,我讓它轉起來张俊領:我感覺到的,我讓它轉起來
张俊領:我感覺到的,我讓它轉起來
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张俊領:我感覺到的,我讓它轉起來
张俊領:我感覺到的,我讓它轉起來
张俊領:我感覺到的,我讓它轉起來
採訪撰文:游正宇,圖片:張俊領
一.
游正宇:你的繪畫是如何轉譯舞者的身體移動和他的意識的變化?你對即興舞者的繪畫,相當於翻譯了他們身體的移動,意識的變化?
張俊領:我就想用新的方式來表達舞蹈,嘗試了很多種方式。第一次是2014年3月15號,那天招舞者的時候就在畫,試了一些寫實的,不好玩,就畫了一個半抽象的,解構的,抽象的也不好。後來無意當中,我一手拿著筆,盯著舞者不看畫紙,我就跟著他走。
游正宇:你跟著他走,你也沒有管這個線條畫得准不准?
張俊領:也不管,就是畫。潛意識裡就是,你在那兒轉我也跟著轉,跟他互動,突然之間就發現我的畫,這個速寫本上呈現的,太牛了,就這是我需要的感覺。這些線條,當時我知道這絕對是繪畫跟藝術,很好。
游正宇:不確定性?
張俊領:對。而且是互動的,這裡面有很多因素是非常現實的一個感覺。
游正宇:什麼因素很現實?
張俊領:現實,就這種感覺為什麼出現,而且它能不能成立,當時我想這絕對能成立。
游正宇:為什麼能成立?
張俊領:從理論上,潛意識裡跟舞者互動那種關係。空間裡的舞蹈,真正表現到紙上。因為這種互動,他在跳舞,你也在跳舞,這兩個之間有一種呼應,而不是說你記錄他了,實際上他也在記錄你。舞蹈,把你記錄。它在紙上顯現,是你的內心呈現在了紙上。
二.
張俊領:眼睛裡,偶爾有餘光看畫紙,會有一個略微的調整。但這是訓練過的,是你對繪畫的理解。尤其是我有些作品是十個手指像彈琴一樣同時走。我把油畫棒弄成粉末,每個手指按到哪個是哪個,就是潛意識裡邊,因為在當時舞臺上可能有將近20個舞者同時在跳舞,我怎麼表現的,只記錄了我看到的。或者我感覺到的,我讓它轉起來。
張俊領:我的十個手指跟著舞者在跳舞。這種過程當中,你不可能去設定你的構圖、色彩、形態。只剩下了意識,把繪畫裡所要求的構成、色彩全部打破。只剩下潛意識。
游正宇:有點意識流?
張俊領:對。反而這個呈現出來的是出乎你意料的。有一句話我經常說,好的藝術,是情理之中,意料之外的。
三.
游正宇:那你如何理解即興繪畫裡面的那種時間性,你有想過這個問題嗎?
張俊領:我在做即興創作時,實際上這些東西我都不想,沒有想法。
游正宇:你想的主要是啥?
張俊領:只是在現場感裡面。
游正宇:即興反應?
張俊領:對,就最本能的反應。沒有設定,我從來不設定我應該怎麼畫。就是臨場發揮,且無法複製。不想它,反而能幹得更輕鬆一些。我讓自己放鬆,真正能夠做到什麼都不想,只是應該這樣做就行了。我不會讓自己帶著一種包袱,帶著想法態度去畫畫。這樣每次我畫,呈現的方式,是我意想不到的。完成之後會覺得這件作品不是我畫的時候,特別開心。因為重複自己有什麼意義,我不想重複自己。
四.
張俊領:我的鏡頭是像梭子一樣,掃射的,一下出去幾十張,是這樣拍的。
游正宇:所以你也想即興一點,不那麼拘著?
張俊領:對。他們在舞蹈,我跟著舞蹈就行了。實際上我的狀態,跟舞者是一樣的,而且我每次拍完照片,畫完畫,比舞者還累。有時一張畫可能畫個十幾分鐘,但那十幾分鐘下來我整個後背都濕透了。
游正宇:你很投入嗎?
張俊領:不是,他在舞臺上跳舞,我在紙上跳舞。畫作上有些畫了兩三分鐘,甚至我有一張畫只畫了82秒。但是那82秒特別累,可能比畫一個小時的畫還要累。那82秒我認為呈現的這個作品本身,跟我畫一張兩個小時的畫本身沒有區別,蘊含的能量是一樣的。都是一張畫的完結,我認為一張畫哪怕你畫了10秒鐘,跟一個畫了十天的畫,我認為它們的能量和傳達的資訊應該是一樣的。這個問題我問過一些藝術家,他們的創作,一樣的,這個沒法解釋,就像你寫一篇文章,正宇,你寫詩歌寫了20個字,有些詩歌你寫了100個字,說句實話,你20個字比那100個字累多了。一樣的。
游正宇:是。
五.
游正宇:在你的拍攝或者繪畫中,會提到身體的律動,你覺得這種律動吸引你的是什麼?你的拍攝和繪畫,如何把它們對應?
張俊領:律動,我認為律動是人身體本身的反射。就是節拍,節奏,就是這個空間的快慢,跟你身體的契合,身體的舒適度。律動,就像呼吸一樣,你的傳達,你的反應,在畫筆上,畫紙上,有一個跟你的心率,跟你整個身體是協調的。
游正宇:是直接對應你的內心?
張俊領:對。
游正宇:那你對身體的研究,除了這個律動你還強調什麼?你現在想到些什麼?
張俊領:意識。目前因為剛進入到一種狀態吧,目前還屬於一種不想狀態。
游正宇:懵?
張俊領:不,不想。我盡可能讓自己做到什麼都不想。
圖注:
4__8.張俊領對舞蹈的即興繪畫。紙上油畫棒,29釐米x41釐米
1_3 張俊領對舞蹈的即興攝影。
9.張俊領,1972年生於河北省唐山市,現居北京。
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