知识点：
1. 渴望：什么人需要得到什么东西。
2. 障碍：障碍是什么。
3. 行动：人物要做什么事情(行动)才能克服这个障碍和实现他的渴望。
因此，当情况还没有走到正确轨道上来的时候，你不要让自己因为别的事情而分散精力。
马上回到你的规划上来(渴望、障碍、行动)。
首先问自己“什么人需要得到什么东西”。假如没有人渴望得到任何东西，这就是你的难题所在了。没有这一点，什么故事情节都无法展开。如果你把精力用在别的地方，完全就是浪费时间。
你要先把人物的渴望建立起来，然后再问自己“障碍是什么”。假如没有任何障碍，故事就没有冲突，也就没有任何戏剧性的张力来推进故事情节的发展演变。
在你制造出一个具有威胁性的障碍之后，你要问自己，“人物要做什么事情(行动)才能克服这个障碍和实现他的渴望”。
假如你有了这三个故事要素，而且它们都能发挥作用，那么你的故事马上就会生动逼真起来，你也就不会困惑自己到底在什么地方出了差错。
我还从来没有看到过下面的情况，即有个故事失败了，其原因并非这三个故事要素之一出了问题。它们是让故事波澜起伏、曲折生动的“一、二、三”。
什么是认同感?
还有，它在故事和现实生活中分别起什么作用?
认同感不仅是每个故事要达到的目标，也是每个人在现实生活中要实现的目标。
它是人类最为深刻的社会需要，也是一切有意义的社会互动交往的核心机密所在。身份认同是让生命产生价值的东西，也是我们都趋之若鹜的东西。
但我们通常偏偏不那么评价认同感，好比我们不会说，“今晚我要出去一下，找一个能够让我认同的人"，然而话虽这么说，我们实际上还是要这样做。
可是，这是为什么呢?
我们为什么需要身份认同?
你们还记得，在故事里我们对每个事情都要问个“为什么”，目的是要探询它的最深层次，找到根子上的原因，捕获事物最底层的真相。
这个层次就是人物的性格，也是故事要做的事情，剖析人物，刨根问底，以至极限。我们找到了下面这些人物的极限，发现了亚哈、盖茨比、斯佳丽、罗密欧、哈姆雷特的极限状态。直到今天还没有什么人指责他们之中的哪个人物(或者这些作家们)的故事性不够，或者说他们没有坚持到底，达到极限。
假如你希望自己的人物和你的故事达到登峰造极的境界，那么作为写作者的你同样必须做到这一点。
你必须一有机会就要尽力把笔下的人物推向极致，达到极致的办法之一就是对每件事情都要刨根问底，反复追问:为什么?
认同感是跟别人产生联系，也是跟我们自身产生联系。
故事的目的就是要构筑这种联系，创造这种认同。
身份认同就是：
我们怎样才能体验人物的生活？我们如何体会他们的感觉？我们如何变成他们的化身？
无论在什么时候，揭示人物的性格永远是你永无止境的远大目标。
怎样才能揭示人物性格呢？
行动就是性格。除非人物采取某种行动，否则即便是全世界最美妙的性格也不会引起我们的情感共鸣。
冲突、行动、结局
1. 冲突是第一位的。没有冲突就不会发生任何事情。
2. 制造冲突是一种煎熬。
3. 创作让人折服的故事就是要反抗一切适用于社会场合的、文明高雅的、久经考验的精神品质。
4. 作为作家，你必须残酷无情，这样你才能煽动笔下的人物采取极端行动。
5. 你给他施加的压力越大，他就越是非得使尽浑身解数来呈现出自己的性格。
6. 为什么要给主人公带来巨大的痛苦呢？
因为作者把他们推到极限状态，正是把握他们灵魂最深处的最佳手段，也是触动读者内心世界的最佳手段。这种做法既能解释人物性格，又能制造出认同感。
可是为了创作出具有强烈感染力的故事，你必须发点狠心并且实施虐待行为许可证上所许可的行为。
什么是真正的戏剧性冲突？
戏剧性的渴望＋戏剧性的障碍 = 戏剧性的冲突
戏剧性渴望：这个渴望的满足是生死攸关的大事。
除非当下的局面有所改观，不然人物就无法继续容忍目前的生活。
戏剧性障碍：
随着渴望接踵而来的就是障碍。
这个障碍必须有同样强大的决心，同样强劲的动力，它拼死也要抵挡这种渴望，正如这个渴望试图征服这个障碍的动力一样强劲。
障碍通常要率先出现。
戏剧性行动
行动要想具有戏剧性，他要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御。
思想活动：思考问题也可以等于行动。
伟大的故事全都涉及了人物内心的思想变化，还有人物内心世界的种种冲突。这相当于人在与自己展开搏斗。
渴望、障碍、行动是故事的三驾马车。
结局：一般规律是，结尾就埋伏在开局之中。结局就是冲突的解决。
个人感悟：
古龙的小说，人物的渴望、障碍、冲突描写得好精彩啊，也就是作者拼尽全力描写了人物的戏剧性渴望与戏剧性障碍，于是成功地创造了戏剧性冲突。
另外，他的故事特别能让人产生共情，就是读者仿佛完全被故事所卷入，不得不说，作者笔下的人物，是非常成功的，作者把笔下的人物推到了极限状态，他发狠心创造了一个个孤独寂寞的角色，而他们也无一不面临着戏剧性障碍……
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