前几日，娘娘带着《安家》这部剧再次走入我们的视线。这一次，孙俪饰演的是一位房屋销售，而海清则饰演了怀着二胎的专家医生。
海清与丈夫二人都是高学历高素质，可一样要面临着生子买房等繁杂问题。而作为房屋销售的孙俪给她选择了一套非常“适合”她的家庭的房子，布局是这样的：
首先，厨房正对书桌，可以方便妈妈做饭时直接照看孩子写作业。
其次，主卧是母子床，方便二胎出生后奶奶或者妈妈一起照顾。
最后，次卧分给爷爷与老大一起睡。
看上去非常完美，可是总感觉好像缺了点什么。
孙俪带海清穿过一条走廊，来到非常安静的次卧，这就是爸爸的房间了——远离孩子们的喧嚣，可以放心的工作、休息。
看到这里，我真的忍不住要摇头。
海清饰演的女主人是个专家级别的医生，同样有着繁忙的工作，却还要承担育儿的责任，可是她的丈夫，只需要安心工作——而且家人都要为其提供一个良好的环境成为其“坚实的后盾”。
像不像现在不在少数的“丧偶式家庭”分配模式。妈妈要工作同时兼顾带娃（不工作的妈妈“吃白饭”，不带娃的妈妈则“不是个好妈妈”），而爸爸只需要完成工作，就可以换来“好爸爸、好丈夫”的美名。
你听听，这是人干的事儿么。
全职妈妈在家的一天是这样的：白天一日三餐洗衣扫除，晚上带娃辅导作业（这还是孩子上了学，学校承担了一天的看护教育任务情况下），从睁开眼睛到闭上眼睛，爸爸一天工作8小时，全职妈妈要工作14小时，但别人不会这样想，只会认为：“你好幸福，老公养你。”
非全职妈妈的一天是这样的：除去工作的8小时外，早晨做早餐晚上做晚餐外加带娃辅导作业，周末洗衣扫除，这个时候也许你的小孩会在作文本上夸赞一句：“我的妈妈是超人。”
——从前大家把这句话当成一种褒奖，如今看来，好可怜。
豆瓣评分9.0的日剧《坡道上的家》讲述了这样一个故事。
主妇山咲里沙子在工作时参加了一起虐童案的审判，最初她无法理解把八个月大的女儿溺死的妈妈，但是审判过程中，她渐渐发现了自己与那个妈妈生活中的相似之处。
丈夫工作繁忙，妻子每天要买菜做饭还要应对做不完的家务，稍有差池，就会落得丈夫的埋怨；
妻子因为要上班没办法照顾小孩，于是在丈夫的抱怨不满下，女儿被送到了婆婆家。婆婆对妈妈的教养方式横加干预，为的是让小孩对自己更依赖；
面对无法处理好的母子关系、夫妻关系、婆媳关系，疲于应对的妻子出现了心理上的障碍，丈夫却选择找外人（大学时的女友）倾诉，而不是与妻子沟通。
这不是一部剧，这是很多家庭的真实写照——孩子明明是两个人的，责任却都落到了妈妈一个人头上！
难怪我们最常见到的是“暴躁的妈妈”。
辅导作业时暴躁的妈妈；
发下成绩单后暴躁的妈妈；
孩子闯祸后暴躁的妈妈……
而爸爸，在这个时候总会看似“调解”地横插一句：“有话好好说。”
不生气，是因为根本不参与。下班后玩手机看电视的爸爸根本无法体会辅导孩子作业的辛苦，而当妈妈无法忍受时，爸爸又会跳出来指责妈妈用错了方法，这种“诈尸式育儿”，比“丧偶式”还要可恨。
现在的婚姻生活，女人已经进化到赚钱带娃无所不能，男人却还拿着入不敷出的微薄薪水以为是自己在“赚钱养家”。
好的婚姻是什么？在杨绛与钱钟书的婚姻中，也许是情投意合，也许是志同道合，但说到底，离不开“自我”二字。
钱钟书的家庭保留着传统封建思想重男轻女，杨绛家讲究的却是男女平等，杨绛对待钱钟书也像一个传统女性照顾丈夫一般，可她从未丢掉自我，而钱钟书对待杨绛，也是把她做过的事看在眼里，把她说过的话记在心上。
钱钟书在生活上需要人的照料，但他从不把杨绛的照料当做理所应当，在杨绛忙碌的时候，他会笨手笨脚地做饭洗衣，在自己不小心弄脏了桌布的时候，也会诚心诚意地道歉。
杨绛包容大度，却有原则；性格温厚，却始终明白自己想要的是什么。
杨绛曾担心钱钟书写字太过操劳一度想要辞掉家里的女佣由自己来做家务，可见，女人并非吃不了苦，只是吃不了那心不甘情不愿的苦。
婚姻不可怕，三观不正没有担当的丈夫才可怕，要解决这种畸形的婚姻关系，夫妻双方一定要做到经济独立，分工合理，出了问题及时沟通，即使做不到“共情”，也请尊重对方的“自我”。
女人当自强，不是大包大揽忍辱求全，而是保留一分“自我”，让别人尊重，也让自己，看得起自己。
网友评论