导演: 王家卫
主演: 诺拉·琼斯 / 裘德·洛 / 娜塔莉·波特曼 / 蕾切尔·薇兹 / 大卫·斯特雷泽恩 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情
官方网站: www.wkw-myblueberrynights.com
制片国家/地区: 中国大陆 / 香港 / 法国
语言: 英语
上映日期: 2007-12-22(中国大陆) / 2007-05-16(戛纳电影节)/ 2007-11-28(法国) / 2008-01-03(香港)
片长: 95 分钟
又名: 我的蓝莓之夜
IMDb链接: tt0765120
“如果把钥匙扔了，门就再也打不开了。”很不幸，俺是一个粗人，我会用斧子将门劈开的，斧子并不代表什么，开门也不代表什么，我只是要见到门里的人。开门的方式有很多种，隐忍还是冲动，这是由性格决定的！
看这部电影，笔者犯下了几个不可饶恕的错误，首先便是看电影的决定，对于一部根本没有进取心的导演之作本来就不值得一看的，这方面此片甚至不如张艺谋的《代号美洲豹》。第二个错误是笔者那种无法更改的性格特征，影片中所传达的那份心灵沟通被俺这种粗人视为做作，真是煞了风景，相当无趣。第三个错误是选择了翻译过来的版本，看着那些金发碧眼的西方人，听的却是京片子以及姜文的声音令俺十分地不舒服，也许本人真是太狭隘了！
客观地说，作为一部小品电影，此片当然还是很有可取之处的，但作为一部王家卫的电影，此片几乎就不值得一提了。影片基本上还是延续王家卫的一贯风格，包括摄影的光影效果，包括心灵沟通，自我放逐以及寻找等影片主题，当然，故事中的人物也具有一定的符号性，这所有的一切表明此片是王家卫电影。但正是这种明显地标志也意味着王家卫在重复着自己，甚至是糊弄了一下西方的观众，但对于东方这些对其影片谙熟于胸的观众来说，这部影片显然没有任何可取之处。据说此片王家卫只用了三个月的拍摄时间，这是与他个人习惯唯一不同的地方，到底造成多大的影响，笔者不便肆意地猜测了。
抛开王家卫本人的因素，我们回到影片本身。从结构讲，此片并没有明显的特别之处，基本的三段式，以主人公伊莉莎白的自我放逐贯穿了起来。第一段是失恋中伊莉莎白的一段新感情的开始，受伤的心灵当然是无法立即获得拯救的，即便小店老板杰瑞米的确是一个可以信赖的好人，但所有的伤痛还是需要自己来施救的，于是，伊莉莎白开始了自我放逐也是自我疗伤的旅行。
第二段与第三段故事中，伊莉莎白其实扮演的是一个目击者的身份，一场破碎的婚姻，一份隔阂的亲情。在那个破碎的婚姻中，自卑酗酒的警察亚尼对妻子的爱是无以复加的，但妻子却无法承受这份狂热的爱，于是两个人的婚姻便出现了问题，亚尼以酗酒来麻醉自己，而妻子则从他人身上寻找自我实现的价值。当然，一场车祸之后，妻子终于正视到问题存在的根本原因，但一切都晚了。
第三段的莱斯莉同样是无法承受爱的重责，只不过这一次是关于亲情的爱。莱斯莉的所有都来自于父亲，生命，生存的技能与哲学，甚至是一辆漂亮的跑车，这所有的一切令莱斯莉其实根本无法活出自己来，无论她如何肆意妄为，如何逃避，她只能活在父亲的爱的关怀下，以致于她不相信父亲竟然会死去，但真正死去的时候，她才开始怀念起父亲来。
爱有很多种，伊莉莎白经历的便是一场寻爱之旅。但她所目睹的两个故事却有着惊人的相似之处，爱之深则无视爱的存在，这是为什么呢？因为爱是有份量的，太深了也许就成为一种负担了，所以被爱的人要逃避这份爱，要获得个人的追求与价值。这则是爱的悲剧！当爱你的那个人死去的时候，被爱的人才会意识到自己所逃避的是一种被爱的责任，而不是那个爱你的人，但一切都为时已晚。为什么爱存在时没有珍惜，只有失去时才珍惜呢？爱就在身边，为什么没有及时发现呢？
于是，伊莉莎白回到了纽约，去接受杰瑞米的爱。
说实话，影片中所传达出来的这种爱的思索并没有任何新意，而且是许许多多热恋中男女都会考虑的问题，这也难怪，虽然爱的意味延伸到了亲情的层面上，但这种爱与被爱，爱的枷锁以及爱的失去与寻找都是永远不变的主题，都是放之四海皆准的道理，甚至可以说是人类共同的母题。
但笔者依然感到有些做作，其原因在于一种语境的氛围。也许我们从各种媒体上感觉到的西方人的表达方式与东方人的表达方式存在着严重地不同，所以当王家卫将几个西方人都设定成东方式的含蕴隐藏的时候，我观念中的那种固有的思维与习惯便受到了严重的冲击，这是一部西方人的爱的故事吗？尤其那一干配音的存在，令笔者几乎无法找到影片中人物的真正定位，有种严重的混乱感。
当然，这也许只是笔者的一种错觉，但无论如何，《蓝莓之夜》是失败的，没有任何突破与新意，王家卫只是在重复自己，这却是千真万确的！
网友评论