题材禁区多有突破，艺术表现形式和风格面貌也呈多样化走势，朦胧诗、意识流小说、风俗画小说等文学新样式
我们的文艺是为什么人的？”这一根本问题所决定。因此，围绕着革命领导者对于人的理解、认识与阶级性分析，题材也被划分为不同的类型，并在价值上予以明确区别。在阶级性这一根本原则的指导下，按照物质生产决定精神生产、实践决定意识的逻辑，与当前革命与建设工作的实际布局相对应，形成了题材分类的空间维度，于是有了工业题材、农业题材、军事题材等划分。
此外还有一个时间维度，于是有了现实题材、历史题材的划分，历史题材中又有一个革命历史题材的特别类型。
最重要的是，无论从空间分类还是从时间分类，都同时存在着价值等级的判断。
波德莱尔、卡夫卡、加缪、萨特、贝克特、海明威、福克纳、乔伊斯、马尔克斯、博尔赫斯、海勒等外国现代派作家的名字，逐渐被中国文坛熟悉
西方“旧三论”（系统论、信息论、控制论）和“新三论”（协同论、突变论、耗散结构论）
主流意识形态文学、知识分子精英文学和大众通俗文学相对独立又彼此渗透；大众文化的娱乐性、消闲性、世俗性渗入精英文学和主流文学，“纯粹”的文学在雅俗的交融中消失。这种始于经济变革与商业文化的强力转型
后期象征主义的里尔克、瓦雷里、艾略特、勃洛克、安德列耶夫、梅特林克、霍普特曼，表现主义戏剧家斯特林堡、奥尼尔，意识流小说家伍尔夫、普鲁斯特、乔伊斯，荒诞派文学家卡夫卡、贝克特、尤奈斯库，黑色幽默小说家海勒，存在主义文学家加缪、萨特，拉美魔幻现实主义文学家马尔克斯，日本新感觉派作家川端康成，苏联作家艾特玛托夫，海明威、福克纳、劳伦斯、昆德拉、博尔赫斯，以及戏剧家布莱希特、迪伦马特等等，都曾引起1980年代中国文坛的强烈兴趣与热切关注。
王蒙
陆文夫
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