“画人难画手”，这是古代画家的经验之谈。
一幅好的人物画，主要在于人物全身的比例的正确及形象塑造的真实生动，但手在整个人物的表情及姿态上，也起着比较重要的作用。
中国戏曲传统剧目中的青衣、花旦，武旦，手的动作与姿势都有一定的名称，最常用的是“兰花手”，这种手的姿势是中指与拇指伸直略靠近，其它手指自然地稍微向上翘起的姿势，好似兰花开放，故而得名。
中国女子舞蹈及传统仕女画的手就是这样。北京西郊法海寺明代壁画中一个拈花仕女，其右手捧一盘天花，左手拈一枝花，小指翘起，姿态极为优美。
北京 法海寺明代壁画
《韩熙载夜宴图》后段那五个吹箫和吹笛仕女，手的姿态统一而有变化。《簪花仕女图》中持花仕女的手十分好看。总之古代传统仕女画中的手，可说得上千姿百态，极富于神情。
《韩熙载夜宴图》后段那五个吹箫和吹笛仕女
《簪花仕女图》中的仕女
仕女画手的造型 历代壁画中所画的佛、菩萨、飞天、供养仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一样，魏时仕女的手用细线描成，有韵手无节，很柔软；唐代画的手有节，比真实的手略为夸张，第三个手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出，这说明唐代妇女不留指甲；五代至明清，手的造型越来越瘦小，比例也愈加不正确，显得人体大而手特别小，极不相称。
为了使仕女画健康向前发展，我们应该继承优秀传统手的造型，抛弃不健康的东西，创造出更新、更美的仕女手的造型。
薛林兴作品《昭君出塞》
仕女画手的姿态 ，它是属于表达人物思想和性格的。正如一 幅画中的人物刻画直接关系到画的主题思想，手的姿态如果表达了人物的思想和性格，也有助突出整个画的主题思想。
薛林兴作品 红楼十二钗之《妙玉》
仕女画手的结构 ， 包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手 掌的基部，由八块小骨组成，约似椭圆形，位于手掌与前臂之 间，它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最长，除拇指外，均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧有两个隆起的肉，称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看，前臂，腕，掌，指，犹如阶梯逐级下降。手背侧前臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指，使手屈伸时肌腱显露于外。我们画仕女的手也一定要注意手的结构的共同规律。
薛林兴作品 《此时此夜难为情》
“人大手小”、 “两只手不一般大’、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、 “五个手指平列”、“手掌太长或太短”， “手腕太细或太粗”． “手腕和手的位置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点，必须重视人体解剖学，并切实地学习与掌握它，运用到我们的仕女画中。
薛林兴作品 《美人卷珠帘》
仕女画手的勾线 手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的 线条富有弹力。
薛林兴作品 红楼十二钗之《惜春》
手姿造型运用：传统仕女画手式，不能仅停于实形模写，要汲取传统造型特点，强调细腻丰润、抒美含韵，要与体姿动势回应，体现持物与动作的意向，求其抒美、节奏与韵感，才能生动耐味。
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