《二十二》票房破1.5亿了。这个数字，对纪录电影《二十二》来说，意义远不止是商业价值上的成功。
纪录电影《二十二》拍摄于2014年。与导演郭柯之前的纪录短片《三十二》主要讲述韦绍兰老人的生活不同，《二十二》的镜头记录了2014年中国内地仅剩的22位“慰安妇”幸存者的生活。
和其他纪录电影一样，《二十二》的拍摄之路也并不顺利，资金就是问题之一。在拍摄困难时，导演一度需要卖掉老家的房子来支撑，三万人的众筹让电影最终走上院线。很多人在谈论《二十二》的成功时会讨论社会意义、历史意义，其实，《二十二》本身可以成片、可以上映，就已经是一次难得的进步。
《二十二》公映以来，从最初只有1.5%的排片上升到第二天的4.8%，再到现在，稳定在10%左右的排片。在这个充斥着商业片、青春片的暑期档中，《二十二》完美的演绎了一次逆袭，在“娱乐至死”的环境里以历史和人性杀出重围。
从首日400万到首周破亿，《二十二》的票房表现也再一次证明了中国电影市场的成熟与发展。也许受题材限制，纪录电影不会有像商业片那样动辄十几二十亿的票房，但两者之间的票房差距不代表中国电影不需要这样的影片存在，不代表中国电影市场没有纪录电影的生存空间。
好的电影，即使再小众，再不商业，自然会有观众用一张张票根为它投票。当某些文艺创作者因为票房不理想（或者说没有到达自己内心预期），痛批“中国电影要完蛋！这届观众太差劲！”时，不妨想想，你的作品真的值得观众去买上一张票吗？
作为一部纪录电影，《二十二》在成功获得关注后，自然也引起了观众们对于话题本身的关注。由于历史原因和国际关系现状，“南京大屠杀”、“慰安妇”、“731部队”等一直是中日两国之间的敏感话题，日本政府至今没有对上述暴行做出过官方承认。
“慰安妇”又可以算的上是其中最为“特殊”的部分，受害者不仅没有得到日本方面的公开承认道歉和赔偿，很多人在公开身份后还要承受着来自周围的议论，原本平静的生活被打扰。而作为旁观者的我们，会了解、会讨论，却因为题材、审查、市场等种种因素，少有为此发声的人。
《二十二》用镜头让我们看到了那些老人的生活，“历尽苦难，依旧心怀希望”；用“不要表达的表达”发出了声音，“时间沉默流逝，而历史不该被遗忘，不该被掩埋”。
上映以来，很多人质疑批评《二十二》的艺术价值。诚然，在艺术上《二十二》仍存在诸多瑕疵，但它唤起了大众对于“慰安妇”受害者群体的关注，对于那段历史的关注，这就是它最大的意义。
（作者：禧福道小lu哥）
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