。。今日书朋推荐 || 编号：[1656]
。。原作名: 12色物語
。。ISBN: 9787541043512
。。内容简介。。
《一休和尚》作者、宝藏漫画家坂口尚，作品首次出版简体中文版！
本书是日本著名漫画家坂口尚的经典短篇漫画集，以12种颜色对应12个主题，用流丽的笔触画出12个颇具文学性的漫画故事。故事舞台跨越大半个地球，北欧、中东、希腊、墨西哥、日本……；故事类型在浪漫、悬疑、动作、犯罪等之间轻盈转换；故事主角有天真的少年少女，也有孤独的老者，有光芒下的幸运儿，也有灰暗处的边缘人，甚至一根木头、一把钥匙、一块陨石……都成为了坂口尚笔下的主角。这些创作于1980~1982年间的漫画，在40年间不断再版，成为了一颗时间掩不住其光泽的宝石。
《雪之道》 孤高的街头艺人倒在雪地里奄奄一息，被路过的马戏团救起。
《海市蜃楼》 战场上弥留的士兵，在记忆的温暖中决意与死神缠斗到底。
《布鲁克林的星期天》 布鲁克林的刺猬小子，隐忍四十年后再次行动。
《紫色火焰》 一根木头走了很远的路，在两个人的生命中亮起了微光。
《向日葵花田》 酒场赌徒遇见花田少女，决定来一场押上人生的赌局。
《朝凪》 被嫌弃的老人和狗，以最后一点生命意志来到伊巴拉森林。
《马洛的橙子》 天真少年和美女逃犯，往波塞冬神庙奔逃。
《窗边的两人》 在事故现场，他发现了恋人戴着蓝色珍珠的一只耳。
《遁走曲》 颓丧厌世的推销员，终于等来了他一直期盼的“有意思的事”。
《万年笔》 愤怒、忍耐，母亲般的伏尔加河。
《锈斑钥匙》 一把锈迹斑斑的钥匙，揭开一段战栗的往事。
《夜之结晶》 无法在城市里麻木生活的少年少女，向山里走去。
白，是透明而强大的意志。
赤，是对忘却的抵抗。
青，是逃离。
紫，是映射出的微光。
黄，是人生的赌注。
绿，是清醒时的孤独。
橙，是天真无邪的相遇。
桃，是永远的嫉妒。
灰，是颓废的叹息。
靛，是愤怒与成长。
茶，是记忆的悸动。
黑，是终结之后的开始。
天上的云、树木间的太阳、落在地上的影子，我想坂口尚就在这描画的不经意处存在。 ——大友克洋
珍视自我、把自己的个性强烈表现出来的人，终究会变得很强。这样的天才是存在的!比如坂口尚。 ——手冢治虫
坂口尚先生很伟大呢，承上启下地连接了手冢治虫和大友克洋。 ——浦泽直树
。。作者简介。。
坂口尚
日本漫画家，生于1946年。
1963年高中在读期间加入手冢治虫创办的虫制作公司，担任《铁臂阿童木》《森林大帝》《缎带骑士》等动画作品的动画、原画、演出。之后成为自由职业者，1969年以漫画家身份出道，开始在漫画杂志《COM》上连载漫画《再见吧！》。此后发表了多部短篇作品，在1970年代末“新浪潮”漫画家中展示出先驱者的地位。与此同时，仍在参与动画作品的制作，其间担任电视节目《24小时电视》的特别动画企划《100万年的地球之旅 班达之书》《即将来临的世界》等作品的作画导演、设定设计、演出等职。1980~1990年代，发表了《石之花》《VERSION》《一休和尚》三部长篇漫画作品。
1995年12月22日离世，享年49岁。
1996年被日本漫画家协会授予优秀奖。
。。短评。。
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“在这个人人都挥洒着汗水谋生的环境中，我却……装模作样的艺术家样子……真的很让人讨厌！”最喜欢马洛的橙子那篇
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1961年，漫画家手冢治虫成立了“虫制作公司”，开启了动画事业，两年后由手冢治虫原作漫画改编的《铁臂阿童木》开播，第一集收视率就高达27.4%，后来更是以超40%的收视率创造了日本动画的高峰。同年，一个高中生以三张兔子分镜绘图通过了虫制作公司的入社考试，成为了手冢治虫团队的一名原画师，他就是17岁的坂口尚。
坂口尚出生于1946年5月5日，正好是日本传统的儿童节。小学三年级的时候坂口尚开始画画，不过他不是像杂志上刊登的漫画那样打上画格一格一格画，而是用记事本一张纸画一个镜头、要一张一张翻着看的漫画——那时他已经开始用漫画来讲故事。这样的创作持续到了高中，他和一帮同样喜欢漫画的同学开始一起做漫画同人志。
坂口尚就读的上野忍冈高中是“定时制”学校，课程安排在晚上。坂口尚家里是做家具的，白天他就在家帮忙家里的生意。对这个高中少年来说，除了乒乓球和小号，他最感兴趣的就是漫画，要问他喜欢的漫画家是谁，那就是手冢治虫。彼时手冢治虫的动画制作事业十分火热，也许是在这样的感召下，17岁的坂口尚决定向虫制作公司求职。
没想到的是，他真的顺利成为了自己漫画偶像的弟子。进入虫制作公司后，坂口尚参与了包括《铁臂阿童木》《森林大帝》《缎带骑士》在内的多部经典动画的创作，从原画到演出（动画制作中类似执行导演的角色），渐渐成为独当一面的“天才动画师”。然而，除了这份动画工作，坂口尚毕竟还是一个有学业压力的高中生。由于学业和工作实在难以平衡，最终坂口尚主动从高中退学，专心从事动画。
穿木屐的动画师
成为动画师的坂口尚一度停止了他的漫画创作。年纪轻轻崭露头角，也受到了周围许多人的称赞，甚至在公司有了被称为“坂口班”的团队，坂口尚可以说是前路一片光明。手冢治虫也对他赞不绝口，称他“拥有扎实的技巧和独特精美的绘画”。
在虫制作公司工作时期，坂口尚常常穿着木屐上班，他用这种方式来辨别那些以服貌取人的人。这个习惯保持了很多年，后来他的自画像也是一双木屐。
一转眼坂口尚就在虫制作公司做了四五年动画。一部接一部热门动画上映，他心里却对当时的动画制作体系有了一些怀疑。在一次和手冢治虫的对谈里，坂口尚提到在电视台主导下动画制作的结构性问题，以及人才凋零的现况，“即使不知道是否真的能以此为生、即使是跳下悬崖也要来到这个世界——我看不到今天的新人有这种强烈的意愿，感觉有些寂寞”。从中似乎能找到坂口尚在1968年转为自由职业动画人的部分缘由。
从动画到漫画
既然在目前的动画制作系统下无法做出自己想做的“作品”，那就找找看别的路吧！坂口尚的漫画梦想再次萌发。他的高中同学樋口雅一（由坂口尚引荐进入虫制作公司的动画导演）很理解坂口尚的选择：“毕竟像他这样拥有压倒性天赋的人，不可能只停留在一部动画作品上。”他回忆坂口尚离开公司时的场景：“我只能目送我的恩人离开，但他的背影很耀眼！”
机会很快就出现了。由虫制作公司在1967年创办的漫画杂志《COM》正在火热打擂，除了手冢治虫，还有许多鼎鼎大名的漫画家——石森章太郎、永岛慎二、松本零士等——在《COM》连载漫画。1969年，坂口尚在《COM》发表漫画《おさらばしろ！》，正式以漫画家身份出道。
彼时的日本漫画界开始了“新浪潮运动”的发端。区别于传统商业漫画以读者分野的“少年漫画”“少女漫画”“青年漫画”，新浪潮漫画家不再囿于某一受众群，作品的主题、内容也都呈现出多样化的形态。
坂口尚成为了“新浪潮漫画运动”的先驱。从早期充满诗意的笔触，到1973～1975年以超绝细密技法作画，坂口尚自由自在地画了许多不同种类和风格的作品。一面画漫画，一面也接一些动画的工作。虫制作公司的后辈安彦良和说：“在我进虫制作的时候，坂口尚先生已经是神一样的存在了，他是一个宁可通过动画谋生也不愿意画自己不喜欢的漫画的人。”1977年，坂口尚成立了动画工作室“我乐苦他”，并且积极为团队里的年轻动画师争取项目机会。
用动画养活自己、把更多创作上的理想投射到漫画中去的坂口尚，1980年起开始在杂志《コミック・トム》连载一部新漫画——《12色物语》。这部后来被称为他漫画生涯“最高杰作”的短篇漫画集，一共12个故事，每个故事对应一种颜色、一个主题，描绘了一群来自世界各地、有着完全不同人生际遇的纯粹的、理想的、抗争的、觉醒的人。当时在《コミック・トム》上同期连载的还有手冢治虫的《佛陀》、横山光辉的《三国志》。
坂口尚在漫画里一直以冷静透彻的眼光看待人类的生死、命运的讽刺，但细品之下就会发现，他的漫画质地是温暖和赞颂，赞颂那些残酷现实世界里尚存的灿烂生命与孤高魂灵。这样的质地也延续到了他后来极富盛名的长篇漫画《石之花》《一休和尚》则讲述了日本著名禅僧一休宗纯的传奇人生。
这些经典的作品奠定了坂口尚在日本漫画史的地位，也影响了许多后辈漫画家。
画出《童梦》《阿基拉》的漫画家大友克洋，也曾与坂口尚在艺术风格上相互刺激和影响，如果说大友克洋是“动”，那么坂口尚就是“静”，“天上的云、树木间的太阳、落在地上的影子，我想坂口先生就在这描画的不经意处存在。”大友克洋这样描述道。在漫画家浦泽直树的节目《漫勉》里，当他讲述影响自己颇深的前辈漫画家时说道：“坂口尚先生很伟大呢，承上启下地连接了手冢治虫和大友克洋。”
1989年，漫画之神手冢治虫逝世。被一些人视为手冢接班人的坂口尚，绘制了一幅悼念图。
而六年后的1995年12月22日，49岁的坂口尚在画完《一休和尚》最后一话、校订完第4卷封面后，于自家浴室因急性心力衰竭去世。
他突然的离世让亲友难以置信、悲痛万分。葬礼上，大友克洋等一众动画与漫画界的亲友前来为他送行。即使多年过去，好友樋口雅一每逢他的忌日还会在自己的博客缅怀这位“畏友”。
妻子将坂口尚的墓立在离曾经的虫制作同事们居住的街区不远的陵园，虫制作公司的友人为他扫墓时，仿佛回到了几十年前他们还在一起做动画的时代，而坂口尚似乎也还在这里，“很不可思议，一点也不觉得他已经不在这个世界上了。”
虽然遗憾早逝，但坂口尚的作品流传了下来，几十年间不断重版，长篇代表作《石之花》和《一休和尚》还出版了多个语言版本。2017年，他的生涯代表作《12色物语》以众筹的方式出版了限量新装版，一时引发了许多粉丝对他的怀念。
2022年11月，《12色物语》中文版首次正式出版，这也是坂口尚的作品第一次正式引进中国大陆地区。
这部距离我们的时代已经过去40余年的漫画，如今看来仍然有着很强的共鸣，为无尽头的无聊人生叹息的推销员、坚守着音乐梦的马戏团小提琴手、凭着最后一点生命意志走向森林的老者、无法忍受都市而向山里走去的少年少女……每个故事里的人都那么真实可感，像他们的创造者坂口尚一样，仿佛仍然存在于我们生活的这个世界，给我们点亮了渺小但真实的一点火光。
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