阿米尔汗演的这个主角是如何开启这个奇妙冒险的呢？原因很简单，他刚来地球，通讯器就被人抢了，于是他不得不一边寻找通讯器，一边对地球进行考察。无意间了解到了印度的宗教，进行了一系列啼笑皆非的故事。
这也给了我个启示，比如你想表达一个宏大的，比较抽象的主题，那你在情节上一定要落脚到一个最为简洁好懂的动机上。
动机一定要是能让观众明白的东西，就比如通讯器丢了，观众就会联想到自己手机丢了，和谁都联系不上的情形，就比较容易建立共情，当然，现实中我们手机丢了可以打公共电话，还可以借别人手机，但外星人通讯器只有一个，所以必须找到他，这点儿微小的变化并不影响观众带入剧情，并顺着主角的思路走。
所以我们在写奇幻作品时，如果想跟读者建立共情，就必须找到那个让观众熟悉的点，可以是大部分熟悉，小部分陌生，也可以是大部分陌生，小部分熟悉，总之，读者需要一个切入点去带入你的故事，如果你写的故事完全不和读者建立共情，或者共情点比较少，读者会觉得这个故事与自己无关，它是浮在现实经验之外的，一方面，很影响阅读体验，读者在阅读过程中需要耗费脑细胞去记很多陌生的东西，这其实是很累的一件事，另一方面，看完之后也不会留下太深刻的印象。你真的想表达什么的话，读者也不太能接受到，无效的传达，约等于没有传达。
接下来，主角开启了一系列的探索，把他看到的事物自己的想法给表达了出来，这里有两个点很重要。
第一个就是陌生与熟悉的转换，还是之前说的，如果你如果想表达一个陌生的东西，一定要用一个熟悉的东西去配合着来，这样读者接受起来会比较顺畅，在这里，印度人的生活习惯是熟悉的，而外星人对此的看法是陌生的，这样混杂着陌生与熟悉的感觉，会让读者觉得很有意思。
第二个就是喜剧的一些特点，我认为比较厉害的喜剧是主角做着他认为无比正确的事，但观众就是想笑，甚至能跟主角共情，一边共情一边想笑(听着为啥有点残忍)。所以喜剧片的主角总是无比坚定地坚持自己的想法，他越坚定观众就会越觉得好笑。
然后就是无比丝滑的过度，主角想找到通讯器，找了一圈也没找到，一个老人跟他讲:“大概只有神能帮助你了。”这句话我们都懂什么意思，就是跟你说，歇歇吧，没戏了。结果主角当真了，以为神是真实存在的东西，还很认真地对比哪个神的效果更好，从这里开始，喜剧效果就出来了，那股讽刺意味也顺其自然地展开了，因为受万众敬仰的神灵，却解决不了任何具体问题，主角还因此被弄得十分难堪，主角对着一切充满疑惑，那些信奉神灵的人却觉得一切都是理所当然的。
向来如此，便对吗？
主角像一块投入水中的巨石，搅出无数浑浊。
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