这个《悬空的森林》诗文写作手册，是 第203—262篇诗文作品合集，一共60篇诗文，共52首诗歌1篇散文7篇小说。收集在手册中《悬空的森林》这首诗为名的作品集里面。是我1995年所写的，此时正值我最后半年的大学生活和毕业参加工作成为普通教育工作者。自己在文学道路上缓慢前行，痛苦探索，由于没有环境熏陶和生活阅历，文学水平不进反退，几乎忘记自己曾经是一名文学爱好者。在教师的眼里是不务正业的另类，只能自己默默承受，独自摸索前行。下面把当时的序语和后记原封不动奉上，算作小结。
也算序言
我应该感谢时间，它使我能坐下来写作。这一段时间，我总觉得有许多东西要写出来，叫自己或者别人看。这也许是我写诗的目的。
同时，我又感到知识的局限，我要写的东西通过各种意象表现，也受到约束，宗教、哲学、美术等总是一方神秘的领域，并且在接受方面，我总有些惘然。
真正的大师是良心、勇气、天才和不幸的人。我承认这种说法，但是痛苦的经历，不能不使我在死亡边缘呼叫。我绝不会走向死亡，像众多殉难诗人那样。因为我总把死亡边缘的诗歌，当作生活的另一种方式。
而这本待集中的森林就是死亡的意象。
后 记
能写完此集是个幸事，在写作的过程中，我经历了太多思想与的变化。因此在此集的体裁、内容、思想等各方面我都有许多转变，然而这种转变，使我牺牲过于庞大。
参加工作不久，我便日益才思枯竭起来。再也没有师专时期的环境和文化熏陶了。我只是倔强地在痴人写梦，之中断次数太多了。每一次中断，我都在爱不爱文学，这本质性的论题里徘徊着。我是为生活而爱文学，还是为了生活得更好而爱文学。在我心中常常有许多问题，发生多了，甚至于我常常对自己失去信心。认为把此手册写完，只是想完成师专时的梦幻而已，我感到周围文学空气变得稀薄令人窒息。
在没有书供我阅读，没有文友和我争论，没有理论给我引路的日子里，我像一只被蒙着双眼的野马。所以过去所谓的先锋、新生派、后现成主义都成为泡影，我只朦胧地觉得我厌倦活着的情绪，有些近似那些作家。可我与他们相比差得太多了，文学修养，生活阅历等等。
虽然踏入了社会，只是生活阅历太少，许多事情自己都没有亲身经历过。因此我还是在写梦，可我还是不会像一般的御用文人那样，为名利而写。虽然那样会小有名气，但我绝不会。我觉得只有这样，才能对得起自己随心所欲的性格。我不愿让名利之心，羁绊我文字的道路。
别人的嘲笑和误会，我根本就不以理会。他们压根就不懂文学，我也不会像伯牙一样对牛弹琴。只是适当时期叫些好友来看看，以满足自己，以达到进一步地探求和写作的冲动。
这是一个漫长的过程，它需要很多的牺牲，我无时无刻地在等待着痛苦的折磨。下面谈一下自己在文学内容和形式上的一些变化。
203—231篇几乎全是诗歌，写的时间最早，主要受纯诗的影响。诗歌有意境跳跃，自然有很深的内涵，如《这是几月》《穿越墙壁》等都是在即将离开师专时，传诵于中文系的佳作。现在看来，写得相当不错。当然其中也有许多诗歌受新生代诗歌的影响，并且占有很大位置。
然而我创作诗歌的欲望就此断绝，我也明显地感到诗歌已经不能占文学的主导地位。这也是当前文学的潮流，关于诗和关于诗的理论我不再涉足，我就转入对小说的研究和写作中去。然而面临的困难太大了，以前我几乎没有写过小说，根本就不会写成那种传统形式的小法。只能和现代主义小说相结合。我的小说始终像诉说一个故事，没有语言的独白和敌事情节的曲折。我几次都想塑造几个人物，但根本就不行，只好找些典型事件，以第一人称的角度加以叙写，这和后现代主义的北京派有的作家的创作形式也雷同，我也只好暂目如此了。
我是一个感情型人，我对感情的刻画有一定的特长，因此我的小说许多都是在写爱情。但现实在中的爱情大多占有金钱的铜臭，因此我的小说还带有许多梦境。从这点看，我离成熟的距离太远了，但这一时期也有几篇称得上不错的作品，《爱情与死亡》《面对阳志独白》都很不错。都受到文友的极力赞许，但也只能是小巫之中的大巫罢了。
但坚持到最后，我何尝不是断断续续写作呢？有时干脆就无啥可作。其中也写几首诗歌解解心中的苦闷，但水平明显不如以前。也许我与诗歌的缘份已尽，我难免为曾经被人认为诗人的我叹惜。一直以来钟爱的缪斯，我最终还是没有和她见上一面。
我现在最大的苦恼，就是怎样把现实中的东西，吸取到自己的作品中去。我想买几本新书借鉴一下。可惜囊中羞涩！
最后，再随便说两句，不求名利之心，但解心中苦闷。不管耳边风声，只想精神永驻！
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