第一种，设计推理，添加细节。简单理解就是第一部先设定一个死亡事件，然后往里面添加让这个死亡事件变得复杂的细节，最后再添加可以帮助破案的细节。这是最简单的推理小说的写法，现在很多不是推理的小说，也采用这种方法，让整个故事看起来复杂而扑朔迷离。当然这种写法的缺点也非常显而易见，就是经不起剧透。就像是一个魔术，看的时候可能不理解，可是如果你告诉他箱子后面有个出口，这个魔术一下子就没有了吸引力。
第二种，设计推理，添加条件。这是推理小说的写作大师必须掌握的技能。条件和细节之所以不一样，是因为写作的推理小说和拍出来的电视不是一个难度。电视一个镜头会有几十上百的细节，完全不用担心观众一眼发现问题。而小说如果特意提到了一个桌子，或者一个椅子，那么都会加快读者破解的过程，如果读者很快破解的话这部推理小说也就失去了吸引力，所以大部分作家在用第一种写作方法的时候，都是用事件来代替细节，从而让整个推理过程看起来没那么容易。但这样也淡化了推理的乐趣。真正的大师是怎么处理的呢，他们给读者提供的是双重条件，比如一张椅子，可以成为嫌疑人定罪的证据，但大师在着重描写这个椅子是嫌疑人无罪的证据。这是一个非常矛盾的过程，对平衡的把握能力要求非常高。
第三种，设计故事，添加推理。推理小说最吸引人的当然是推理的过程。我一直觉得好的推理小说就像好的魔术，是作者的设计和读者的破解碰撞的乐趣。可是最好看的魔术，不仅仅是魔术，在电视上看到的大师的表演对一个女孩来说远远没有一个男孩用明日环向她求爱来的刻骨铭心。书的阅读是一个人花费较长时间的过程，可以看做两个人面对面的交流的过程，推理只是交流的一部分，喜怒哀乐的表达和表演才是主体。
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