1、写作开始于摆脱外在的世界，创想自己的世界。
2、我写作是为了自我满足。也许我籍此还清了房贷，还送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是沉醉其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。如果你是为了快乐而做事，你就可以永远做下去。
3、如果你想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。
4、好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。
5、在我看来，长篇也罢短篇也罢，都是由三部分构成：叙事，将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写，为读者描绘出现场感觉；对话，通过语言赋予人物生命。
6、好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作本身即恐惧。
7、好小说总是由故事开始，发展出主题；几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。
8、永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。
9、天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做这件事（不管是什么事)，直到手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来。即使没有人听你演奏（或者读你写的东西、看你的表演），你每次出手都是一场炫技表演，因为你感受到作为创造者的快乐或狂喜。如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦。
10、你不需要写作课或是工作坊，正如你不需要非得读某本书才能学会写作。福克纳在密西西比州牛津城的邮局工作时学会了写作。另外有些作家是在海“营里、炼钢厂里，或是在美国精美的铁窗宾馆里熬日子的时候学会了写作的基本技巧。我这辈子的本事，最有价值（也最值钱）的部分是我在班戈的新富兰克林洗衣店洗汽车旅馆的床单以及饭店桌布的时候学会的。最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。
11、我认为，与其描写人物的外在形象，还不如突出现场感和特征更容易让读者产生身临其境的感受，同样，我认为外形描写不该成为人物格塑造的捷径，因此，请你务必不要描写男主人公犀利的蓝眼晴和坚毅的下巴；还有女主角傲慢的颧骨。这类描写技巧很差，并且是偷懒行为，跟那些无聊副词一路货色。
12、写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单而艰难的工作，就像是乘坐浴缸穿越大西洋。
13、仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的作法不可取。人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿会可能还不错。
14、写作不是人生，但我认为有时候它是一条重回人生的路径。
15、一旦我开始写某本书，除非万不得已，我不加停顿，也不会放慢速度。如果我不是每天都写，人物在我脑子里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我就开始对故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于，那种创作新东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工作，而对大多数作家来说，这简直就是死神之吻。写作最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是当作家觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。
16、阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手；当你来到作家国度的时候，应该准备好各种证书文件。持续阅读会将你带入一种状态（换句话说，就是让你做好精神准备），你可以很迫切很放松地写作。阅读也会持续告诉你，前人做过些什么，没做过什么，什么是陈腔滥调，什么会令人耳目一新，怎么写算是言之有物或者死气沉沉。你读得越多，下笔或者敲键盘上时才不会显得像个傻瓜。
17、像这种不同风格的混合杂糅在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。
18、同样很重要的是得记住，场景不是最重要的――故事才是，故事永远是最重要的。你我都犯不着在细节的枝杈间徘徊徜徉，仅仅因为这么做很容易。煎完牛排还有鱼，我们都有别的事要忙。
19、最容易让你学会不该怎么写的方式是阅读烂文章。
20、好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。
21、糅合不同风格，是你形成个人风格之前的必经阶段，但杂糅不是凭空发生，你必须广泛阅读，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。
22、我一旦开始写东西，就每天都要写。我希望一天能写10页。要进行这种有规律的创作，工作环境要安静。
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