一些台词：
1.“人生路上，步履不停，为何我总是慢半拍”
“人生路上步履不停，总有一点来不及”
2.如果不能恨某个人，那我会感觉更糟。
神不会因此惩罚我的吧？
3.“传说，过了冬天没有死的蝴蝶，会变成黄色。”
4.你才25岁，你可以成为任何你想成为的人。
一些想法：
看这部电影的时机，也算是应景，2020年的4月3日-4.4的凌晨，恰逢清明，觉得很合适。
看完这部电影最大的感受，就是很多细节愈显真实，完全不同于《寄生虫》的各种细节。《寄生虫》的细节是处处隐喻、处处象征、处处点题，会给你一种挖宝一样刺激的感觉，好看是真的，商业也是真的；而《步履不停》的细节，明显就是真实度的体现。电影情节都淡得像一碗水，风平浪静，再寻常不过的一家人的生活。《步履不停》拍摄于是枝裕和的服丧期，明显是献给母亲的作品，同时也是思考自己的人生。所以电影中母亲形象非常饱满，谁都能从中看到自己的奶奶、妈妈的影子。就是那些“萝卜怎么做都好吃”“玉米用大拇指拨会拨的很快”这些细节，才让一个家庭主妇的形象，更加真实可体。
电影主要想表达的一层意思，“树欲静而风不止，子欲养而亲不待。”可以说非常明显了，其中最戳我泪点的，就是良多怎么也想不起母亲想说的那个相扑选手的名字，直到上车离开，才想起来。然后他就说了全电影最有名的一句话“为何我总是慢半拍”，这也就是平常被用烂掉的一句话“人生路上，步履不停，总有一点来不及。”（我想想平时一些fzl的心灵鸡汤，为什么那么惹人讨厌，可能就是说的人多了，但是你也不知道别人是不是真的感同身受，如果是真的呢？你又不是别人，你怎么知道？大概这样想，就能缓解一下我对那些句子的厌恶吧……）我又想，为什么我会因为这句话感动呢？大概就是人生不能完善的可惜感、一种缺憾的感受在心里搅弄，苏轼为此写下《水调歌头》，而我呢，我大概就只能哭哭。
第二个让我爆哭的细节，也是亲情。良多说，他离开的三年后，父亲母亲都去世了，自己从来也没用自己的车载过母亲，也没和父亲一起看一场球赛。看到一句话，大概这么说，所有的过往的一切，都让你丢了命似的怀念。又想起那一句诗：“尊前作剧莫相笑，我死诸君思我狂。”那种心痛感确实足够让人窒息了。主角与家人的又爱又恨的关系，造就他们，越是亲近，越是痛苦。而正是因为痛苦，所以真实；因为真实，所以深刻。
我思考的另一个问题，就是为什么逝者的地位一直都如此崇高。良多在家里，永远也比不上逝去的哥哥。我在想，哥哥隼平去世，即使弟弟良多没有继承父亲的职业，不也应该被父母当成宝一样吗？父母不会指望着他养老吗？（也可能是中国家长或者我被洗脑，思维固化），但是连姐姐都很清楚，“我哥哥的灵魂，可不会照顾他们的晚年” 。仔细想想，也许是理性和感性头脑之间的差别了。不现实的可以像电影中母亲一样沉醉在悲痛里，难以释怀；而理性的，又感觉功利得不像话，往往在现实会挨骂吧。其实逝者的地位，从他逝去的那一刻，因为无力改变，被定格，善恶都变得毫无意义，（也可能是迷信），所以往往被赞誉。也就是“当你突然死去，全世界开始爱你”的原因吧，你永远争不过一个逝者，不是吗？
电影的另一层主题，是成长。是你历尽千帆之后的成熟，所有的释怀和难以释怀，放过与不放过，都会远去，而你终究是你，步履不停（好矫情好鸡汤啊...）我更想说的是那个母亲，一个家庭主妇，在丈夫年轻的时候就发现了他出轨，没有选择立刻说出来，而是一遍又一遍地给自己听丈夫在小三家听的歌。我想想真是要命的，这样一种隐忍的方式，过了几十年，是什么能支持她这样一个家庭主妇活下去呢？是孩子吗？有的时候觉得女人真的是太恐怖了，比卧薪尝胆那一位恐怖多了；还有就是明知道自己女儿女婿是想来争一间房，女婿说好修家里浴室的瓷砖，结果吃饱喝足睡了一觉就走了。心里像明镜一样，什么都清楚得很，却什么也不说。
电影的构图之类比较专业的知识我也实在不太懂，（关于电影构图可以去看看知乎，好像很有深意）只看出来一个比较明显的场景：由香里和淳史，良多和母亲，两对母子一前一后走在下坡上，这个是明显让人能感受到的，一种代际之间的延续。
这部电影有很多触动我的点，但是也有一些我get不到的地方，大概还是太年轻。
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