素描五官教程
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。
五官是我们在练习绘画时，
必不可少的元素，
也是在我们深入肖像素描的时候，
主要出彩的部分。
那么，
五官怎样画才能让人眼前一亮？
眼睛的画法
眼睛是人面部的第一表情器官，我们经常说的神态主要指的就是眼睛。眼睛和眉弓是相互联系的，因此在画眼睛的时候一定要考虑眉弓的变化。
将眉弓与眼睛看成一个整体。先交代它们之间的关系，再进一步刻画，交代两个眼角的穿插关系。加强前后两个眼角的虚实对比，最好是能够抓住模特的瞬间表情，这能够起到画龙点睛的作用。
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耳朵的画法
耳朵的形状是不规则的，位于头部的两侧。结构分为耳轮、对耳轮、耳屏、对耳屏。
耳朵在绘画过程中很容易被忽视，画的时候结构一定要交代清楚。侧面和四分之三角度的耳朵特别重要，因为它离视线最近。耳朵的外形变化相对很小，但每个人的耳朵还是有外形区别的。我们要理解耳朵的结构特点，耳朵会随着头部的转动产生不同的透视。
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鼻子的画法
鼻子在人面部的最前面中心位置。尤其正面的鼻子，一定要把鼻子与面部的空间感拉开。
画鼻子的时候要注意模特的特征。鼻子的种类很多，在绘画过程中要注意鼻子的结构形状关系，比如鼻孔的透视以及鼻头、鼻翼的穿插关系。最后是鼻梁，一定要找准鼻梁的宽度与高度。
鼻子的底面是鼻子最暗的部分，和眉弓底面、下巴底面组成了头部的三大底面。画的时候要注意鼻子底面完整的形状。
鼻头的高光是脸部中最重要的高光，从空间上来看鼻头是脸部最高的形体，所以鼻头的高光必须画强烈。
鼻翼的高光比较弱，因为鼻翼的起伏没有鼻头的形体起伏大，所以受光相对较弱。
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嘴巴的画法
嘴是人面部的第二表情器官，变化特别丰富。他的表情是由口轮匝肌、笑肌和咬肌等拉伸或收缩而产生的。
在画嘴巴的时候，一般强调嘴巴的中缝线，明确嘴角的穿插关系，其他地方画松动。每个模特的特征不同，表情也不同，有的嘴角超下垂，有的嘴角朝上翘，这些在写生的时候都要注意。
嘴的体积厚重，上下嘴唇的两边嘴角凹陷，体积感非常强烈。口轮匝肌可用灰色的调子来衬托出嘴的立体感。
找到唇中线，区分两边嘴唇长度及形状上的变化，画的时候注意上嘴唇的暗面以及下嘴唇的投影，这些形状暗示着结构的起伏变化。
嘴部外围一圈是口轮匝肌的外形，上嘴唇线是厚度的，特别是与人中衔接的嘴唇线这里是重点。上嘴唇上面是亮部，下面是暗部，画的时候注意嘴唇明暗交界线的形状。
嘴部可以理解成半个圆球体。画一条弧形的中线可以帮助我们正确地把握嘴的朝向。根据上嘴唇的形体结构找出明暗交界线，画出暗部的调子，同时注意体现上唇的反光面，使体积感更强烈。
要画好嘴唇不能局限于嘴唇的外形，还要结合口轮匝肌等结构去体现嘴部的形体。
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