文／筱笑盈盈
“红灯不左转。”这是人人都懂的交通规则，人人都需要遵守的规则，违反规则后果很严重！
但规则毕竟是规则。在“路口” 指挥交通的交警依然会看到惨剧时不时上演，场场都如出一辙。
你有没有在写了几部长篇小说接连扑街时，迷失方向，不知道该往哪条路上走的时候？
此时你只能四处张望，寻找出路：哪条路才是正确的，是继续遵守规则，还是选择自由创作，创造是不是有规律可依？红灯不左转真的只能原地不动等待绿灯亮起？
这时有个声音在提醒：你自带导航系统，请往那条读者愿意看下去的方向走，让读者愿意看下去，对后续内容产生兴趣就行。
前方道路畅通，请直行：开启一篇主角身陷囹圄，或者身陷棘手问题，或者陷入令人同情的悲愤情节开始吧！
情节设定：
托尼是一个出色的特工，他的勇敢和机智以及他的特长都是深得上司赏识的。
一次执行任务，他似乎被人出卖，被人追杀，在与对方交手时受伤昏迷，被一个拾荒老人救起藏了起来。
他醒来时，发现自己躺在一个陌生的地方。周围的环境让他感到困惑，他完全不记得现在身处何处，也不记得自己是谁，
随着情节的推移，主角穷尽一切手段力求解决失忆问题：他是谁、他为什么会受伤、为什么会失忆……
接下来再来一些富有冲击力的事态发展：如有位姑娘认识他，叫他托尼，说跟她是同事，结果他被带去了斗牛场，托尼经历了惊险刺激的斗牛表演（此处需要场景，细节描写）。
通过这一场场紧张危险的斗牛刺激，脑海里逐渐有零碎片段闪现。
接下来又有令人震惊的新信息发现，他成了通缉犯，街上张贴着他的画像：警察署悬赏缉拿叛徒托尼。
成了叛徒的托尼只能逃亡，失忆加上内心的痛苦冲突驱使他勇往直前，一次次逃脱追捕，一次次又陷入绝路之中。（此处需要展开细节描写）
一次次冒险的危险冲突令托尼不知所措，但也正因为如此的刺激，他逐渐恢复了一些记忆碎片。他记起了自己曾经是一名顶尖特工，拥有出色的格斗技巧和破解密码的能力。
但他仍然无法回忆起具体的任务和他失去记忆的原因。
后来，他的搭档妮可娜找到了托尼
两个人一起经历各种曲折离奇事件，找到了一个隐藏的秘密实验室。在那里，他们发现了他的上司，但他却被困在一个被锁住的房间里。
托尼决定全力以赴，解救他的上司并找到答案。他利用自己的技能和记忆片段的碎片，成功地解开了门锁，并救出了他的上司。
上司告诉他，他们是在追查一起跨国细菌实验中遭受了袭击。他们正在调查这一事件，以为托尼出卖了他们，所以他被悬赏缉拿，并且认为托尼是关键的线索。
不幸的是上司也被这伙人抓起来托尼明白了只有找到真相，他才能从这个迷失的困境中解脱出来，并恢复他的完整记忆。
最终，托尼以出乎读者意料的方式解决了问题，回想起来，他所做所为必然如此！
以上为一篇小说情节设定，或许还不够详细，不过有看点，应该没有偏离航向吧？
开头与设定时容易迷失的方向。
记得谁说过：小说的核心困境必须重要到将某个人的一生彻底颠覆的程度！
你得写一点大家都感兴趣的东西！千万不要把写小说当作个人发泄的机会，写一些自己感兴趣的东西，你自己感兴趣，读者并不感兴趣。
欧耶，很有道理，碎碎念真的就是这样，不是在抱怨，就是在抱怨。
有时自己写的东西连家里兄弟姐妹父母、亲朋好友都不要看，有些自己写的东西根本不是情节，是糟粕，是一通牢骚而已。
如何写出引人入胜的小说或者故事，这是我目前最想了解和学习的问题：
书中告诉我：直接切入故事主题！
找出一个核心动作的场景，以正在进行中的情景作为小说的开端，让你的角色在激烈的冲突中首次出场，以此迅速抓住读者注意力。（但不是最终的大场面放在开头）
马可.波罗有本书内容纯粹是作者从远方回来后所写的异国见闻。书卖得很好，但那时是十三世纪。
异国风情也许能为小说增添不少滋味，塑造强烈的画面感，增添一些特别风味。但如果没有其他内容，不过就是个枝繁叶茂的地方，读者都在电视或者视频上看过了，而且都是高清呢。
《假期风光幻灯片》这篇文采用地点取代故事：
拉泰比班加罗特尘土大得多，奇普观察四周，重新系紧了背包。自从几周前开始东方探寻之旅，他仍不知道自己能否在此地找到更深层次的生活意义。
莫非已经过去三周了?他一边在脑中盘算，一名品尝着苦涩的当地茶，这种茶用茶叶和滚烫的热水沏成。一，二，三，已经三周了!
他在班加罗特茂盛的植被中过了第一周，只因他在那儿偶遇了前来休春假的M大学学生希瑟，藤蔓状的异域食肉植物更增添一分浪漫气息。
共度一夜之后，他们坐船去鲁宁索的山庄。他们在开往苏普拉申沿海环礁白垩悬崖的巴士上度过了最后一晚，他感觉两人之间的这点联系已快要消散在一路上雄壮而神秘的风景中了。
在短短一段时间内，他可真是永远地改变了。
这样的开篇，你喜欢看吗，读者愿意看下去吗？
这段文字的描写目的是什么，我不知道，只感觉作者被这段异国旅游搞得目眩神迷，竟然没有意识到他根本没有向读者传递这个地方的具体信息，更别说具有感染力了。因为读者连风景也没有看到！
我们在写作时都喜欢用“太神奇了！”、“简直不敢相信！”等，我自己在写文时文思阻塞了，也习惯性的用这样的句子一笔带过，这样往往就犯了连小学生都不会犯的错误，把经历、事件设定搞得模糊不清。
杰里.克利弗说：创作小说从来都不是一个整齐划一、循序渐进或者可以预期的过程，混乱本是难免的。你把东西弄得乱七八糟，然后你再把它整理出来。你迷了路，然后你再重新找到正途。当你的作品偏离了故事情节的发展趋向时，你要么悬崖勒马把它收拢回来，要么信马由缰地跟着感觉走，看看它到底会把你带到什么地方。如此循环往复，反复折腾，直到最后你抵达自己要去的地方。你要承认无序状态是难以避免的，而且混乱有时会给你带来好处，所以，你要放任混乱的发生，学会跟扑朔迷离的无序状态打交道，然后你就能迅速地抵达目的地。
杰里.克利弗说的话我提炼出如下信号：写文就是两个极端，要么顺序渐进，整齐划一，反复修补，或许在修改中激动人心的事情就发生了，你劫后余生，再绽放新绿；
要么信马由缰地跟着感觉走，不管往哪个方向走，只要你一直走下去，地球毕竟是圆的，穷尽一生也应该会有意外惊喜在迎接你！
杰里.克利弗说：错误是发现之母；你越是满不在乎，你写得就越好！
那么好吧，今天就学到这里，希望对自己的写作有用，哪怕只有一点也好！
网友评论